魏晋南北朝什么工艺出名
魏晋南北朝时期工艺美术的主要内容
1、 中外文化交流对工艺美术的影响，尤其是国内南北文化的冲突和融合对中国传统工艺的影响。
2、 佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服饰等产生影响。宗教艺术得到发展，影响和带动整个社会的工艺水平。
3、 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前，工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期，人们以全新的眼光来看待现实世界。
魏晋南北朝时期工艺美术的主要特征
一、 魏晋南北朝时期建筑的特点和成就
1、 以邺城为代表的新的都城布局对后世影响很大。主要特点： 不同于以前都成不规整的形状，邺城的布局平面为规整的长方形，东西长而南北短。宫殿和居民区分开。中部的南北方向的中心轴线安排重要的宫殿，形成前朝后寝的格局。邺城的规整的有中轴线的封闭型都城，体现了古中国人的皇权思想，为唐都长安城的规划提供了典范。
2、 佛教建筑的大量营造 从建筑的类型看，佛教建筑可分为佛寺、石窟和塔三种类型。
1>佛寺的布局有两种类型，一种是中心佛塔式，另一种是佛寺。
2>石窟在中国北方较多，因地制宜建造，有著名的 洛阳龙门石窟（结合了木结构建筑）、山西大同云冈石窟、敦煌莫高窟、新疆克孜尔石窟。石窟是对佛寺的模仿。
3>塔是最有中国特色的佛教建筑。有重叠 ）、楼阁式、密檐式（河南嵩山嵩岳塔）、金刚宝座式。
二、 魏晋南北朝的陶瓷布局以及对后代中国的影响。 陶瓷从东汉末年陶瓷烧造技术成熟后，瓷器的制造一直延续到现在，较青铜器，漆器等有一下主要优点：
1、 制造成本低廉
2、 易于造型和装饰
3、 轻便清脆，便于清洗，能广泛应用于日常生活
4、 类玉，符合中国传统审美观，使用者能获得心理满足 魏晋南北朝的陶瓷布局： 在全国方位内，大约可分为南方和北方两个系统。在南方，前期陶瓷烧造以浙江为中心，有著名的越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑和均山窑等，后扩展到湖南湖北等地，主要产品有青瓷和黑瓷。北方瓷器晚于南方，技术相对落后，但创烧了“白瓷”。青瓷和白瓷曾为南北朝交相辉映的品种，为唐代的“南青北白”的局面奠定了初步规模。 典型器型有：吴永安三年青釉谷仓罐、青瓷大莲花尊、白瓷绿彩刻花覆莲四系罐。
三、 染织与服饰以及中国内外文化交流 染织服饰是南北朝时期最能够体现中国内外文化交流的的工艺形式之一。 染织技术在这个时代进步不大。三国时期的马钧对改善织机作出了突出贡献，织物以三国的蜀锦最为出名。
魏晋南北朝时期，青瓷作为一种新兴的手工业在南方得到发展，在瓷器的发源地浙江一带，由于具有丰富的原材料资源和燃料资源，这一地区的制陶业发展很快，出现了许多青瓷器，其中著名的有在上虞、绍兴等地的越窑，温州地区的瓯窑，杭嘉湖西部的德清瓷，金华的婺州窑，江苏宜兴的均山窑。另外在江西、安徽、福建、四川都有瓷窑生产瓷器。此时烧制青瓷普遍采用轮制技术和化妆土，瓷胎致密，不吸水；瓷釉透明，呈玻璃质；胎釉结合紧密，不易脱落。随着茶文化的形成，佛教的传播和仕人文风的兴起，瓷器花色品种大大增加。出现了盏托、莲花尊、熏炉、高足杯、砚、水盂等新产品。其中虎子、烛台、油灯、水盂造型大胆夸张，极富审美情趣。
魏晋南北朝时期，地处北方的北魏也开始烧制瓷器，河南、河北、山东等地也烧制带有自身特点的青瓷，故叫“北方青瓷”。北方青瓷胎骨较薄，带灰白色，火候较高，无黑斑，釉色深浅不一，有的带青褐色，有的是青黄色。莲瓣纹粗壮质朴。北方青瓷采用馒头窑，成形普遍采用轮制拉坯及拍片、模印、镂雕、手捏等。北方青瓷器重实用，多素面少纹饰，最常见的是弦纹，主流纹样是莲瓣纹。典型器有出土的青瓷莲花尊、鸡头壶、狮形烛台、蛙形水盂、虎子及各种人物、动物佣等。造型新颖，粗犷厚实，实用美观，一般器物的器底多厚重。从釉色、器形和胎质上，南北方青瓷有许多不同之处，南方瓷釉色青翠，北方瓷釉色泛黄；南方造型轻巧秀丽，北方青瓷粗犷厚重；南方瓷含氧化铁多，北方瓷中参杂氧化铝和氧化钛成分。可见，在北方瓷器发展不久，便形成了与南方风格迥异的新体系。
南方青瓷,北方白瓷
从魏晋南北朝开始,中国陶瓷艺术宣告“瓷器时代”的开始,在中国陶瓷史上具有里程碑的意义.从此,陶瓷迅速取代陶器、漆器的地位,成为人们日常生活的主要用具之一,并先后在南北方发展起来.此间南方陶瓷发展迅速,前期陶瓷烧造以浙江为中心,出现了越窑、瓯窑和婺州窑等著名窑址,后期逐渐扩展到湖南、湖北等地,以青瓷为主.青瓷造型端庄、瓷质细腻、釉质莹润、光泽晶莹,淡雅秀美,融实用性与观赏性于一体.青瓷是早期制瓷工艺发展的一个产物,也是魏晋南北朝时期陶瓷的代表性品种.北方陶瓷发展晚于南方,技术相对落后,但创烧了一种独特的、对后世有深远意义的“白瓷”.
丝绸工艺：
魏晋时期的丝绢织绣,基本保持汉式风格.楼兰发现的豹纹锦,正面图案与其说是豹头,不如说形如饕餮,所配虎豹等动物,其造型也仍然是汉式风格.至于图案构成也是汉代排列方法,如大光明、小光明、大小交龙诸织锦,都与汉墓韩仁锦相似,楼兰出土的红地方胜杂花锦,也犹如汉代的茱萸锦.
南北朝时期的织物在装饰图案纹样方面有了新的发展.龙凤主体图案渐渐向生动灵巧方向演变,如敦煌莫高窟发现的绿地鸟兽纹彩绸,龙的造型,与云冈昙曜5窟中的一些圆拱龛上的龙头形象很相似.此外,新的花鸟、植物纹样,如莲荷、牡丹、芙蓉、海棠、鸳鸯、白头翁等在织绣物中开始增多.
钢铁冶炼技术此期的炼钢炼铁技术都有一定发展,炼铁技术上比较重要的事件是水力鼓风的进一步推广和煤炭之用于冶炼.
我国古代水力鼓风约发明于东汉初年,魏晋南北朝便更为广泛地使用起来.《三国志》卷二十四《韩暨传》载：南阳人韩暨任魏国监冶谒者时,曾大力推广过水力鼓风.旧时冶作马排,每一熟石用马百匹,更作人排,又费功力.暨乃因长流为水排,计其利益,三倍于前.在职七年,器用充实.《太平御览》卷八三三引《武昌记》说：元嘉（公元424- 453年）初年,武昌（今鄂州地方）新造了冶塘湖,兴建 水冶 ,利用水排鼓风冶炼.清嘉庆《安阳县志》卷五引《水冶图经》说：后魏时引水鼓炉,名水冶,仆射高隆之监造.水力鼓风的使用不但节省了人力、畜力,而且可提高鼓风量.
此期使用的制钢工艺主要有灌钢法、炒钢法和百炼钢法等.
我国古代灌钢技术约发明于东汉晚期②,魏晋南北朝后,南方北方都普遍地推广开来,有关记载亦明显增加。
答：丝绸工艺：魏晋时期的丝绢织绣,基本保持汉式风格.楼兰发现的豹纹锦,正面图案与其说是豹头,不如说形如饕餮,所配虎豹等动物,其造型也仍然是汉式风格.至于图案构成也是汉代排列方法,如大光明、小光明、大小交龙诸织锦,都与汉墓韩仁锦相似,楼兰出土的红地方胜杂花锦,也犹如汉代的茱萸锦.南北朝时期的织物...
答：魏晋南北朝时期，刺绣工艺有显著提高。三国时，已有著名织绣工艺家，东吴有吴王赵夫人，巧妙无双，能于指间以彩丝织成龙凤之锦，大则盈尺，小则方寸，宫中号为“机绝”；又于方帛之上绣作五岩列国地形，号为“咸绝”；又以胶续丝作轻幔，号为“丝绝”。此三绝名冠当时。
答：青瓷自东汉晚期出现以后，经过三国、两晋、南北朝，在坯、釉质量上有了不同程度的提高，但由于瓷石原料分布地域广泛，原料成份含量多有不同，所以这一时期的瓷器釉色和质感有较大差异。由于南方广大地区战乱较少，社会秩序也就比较安定，中原地区大批人士纷纷南下，其中也不乏陶瓷业技工。而北方地区处于萧条...
答：魏晋南北朝时期最能体现中外文化交流的艺术成就是石窟艺术。北魏工匠在继承传统雕塑艺术基础上吸收外来的佛教艺术，创造出具有新风格的石窟艺术，是最能体现中外文化交流的艺术成就。
答：由于绞缬染只要家常的缝线就可以随意做出别具一格的花纹，因而在古代应用很广泛。绞缬产品也曾通过丝绸之路远销到西亚地区。夹缬工艺到北魏时已有了相当大的生产规模。据说北魏孝明帝时（公元六世纪初），河南荥（xing）阳有一个郑云，曾用印有紫色花纹的丝绸四百匹向当时的官府行贿，弄到一个安州刺史的...
答：典型器型有：吴永安三年青釉谷仓罐、青瓷大莲花尊、白瓷绿彩刻花覆莲四系罐.四、 染织与服饰以及中国内外文化交流 染织服饰是南北朝时期最能够体现中国内外文化交流的的工艺形式之一.染织技术在这个时代进步不大.三国时期的马钧对改善织机作出了突出贡献,织物以三国的蜀锦最为出名.外国西域文化对我国染织...
答：（代表作:南朝的青瓷莲花尊）中国俑由陶塑向瓷塑过渡也从西晋开始，西晋青瓷俑无论人物造型、服饰还是各种用品，都是那个时代社会生活各个方面的真实写照，从一个侧面反映了制瓷工艺正在走向成熟。（代表作:西晋的青瓷神兽尊、青瓷虎子）--- 魏晋南北朝，从战乱、分裂到对峙，400多年时间里，社会一直处于...
答：魏晋南北朝服饰 宋代诗人苏轼的《念奴娇》中“羽扇纶巾”的纶巾，是幅巾的一种，一般认为以丝带织成。因传说为诸葛亮服用，故名“诸葛巾”。幅巾束守，即不戴冠帽，只以一块帛巾束首，始于东汉后期。一直延续到魏晋，仍十分流行。对唐宋时期的男子首服也有一定影响。魏晋时期冠帽也很有特色。汉代的巾...
答：魏晋南北朝，丝织品仍以经锦为主，花纹则以禽兽纹为特色。1959年新疆维吾尔自治区于田屋于来克城址和高昌国吐鲁番阿斯塔那墓群出土有夔纹锦、方格兽纹锦、禽兽纹锦、树纹锦，以及“富且昌宜侯王天延命长”织成履等。毛、棉织品发现有方格纹毛罽、紫红色毛罽、星点蓝色蜡缬毛织品，以及桃纹蓝色...
答：魏晋南北朝时期，青瓷作为一种新兴的手工业在南方得到发展，在瓷器的发源地浙江一带，由于具有丰富的原材料资源和燃料资源，这一地区的制陶业发展很快，出现了许多青瓷器，其中著名的有在上虞、绍兴等地的越窑，温州地区的瓯窑，杭嘉湖西部的德清瓷，金华的婺州窑，江苏宜兴的均山窑。另外在江西、安徽、...
