哪些古诗中运用了叠词？
声声慢 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。
守著窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。
这次第，怎一个 愁字了得！
念天地之悠悠
鳞鳞居大厦
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
谁知盘中餐, 粒粒皆辛苦。——李坤《锄禾》
离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《赋得古草原送别》
又送王孙去，萋萋满别情。——白居易《赋得古草原送别》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。——杨万里《宿新市徐公店》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
唧唧复唧唧，木兰当户织。——《木兰诗》
军书十二卷，卷卷有爷名。——《木兰诗》
不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。——《木兰诗》
不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。——《木兰诗》
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
迷津欲有问，平海夕漫漫。——孟浩然《早寒江上有怀》
青青园中葵，朝露待日晞。——汉乐府《长歌行》
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——崔颢《黄鹤楼》
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼》
挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》
树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》
无边落木萧萧下
诗歌中叠词的作用
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
人活一辈子，就活一颗心，心好了，一切就都好了，心强大了，一切问题，都不是问题。
人的心，虽然只有拳头般大小，当它强大的时候，其力量是无穷无尽的，可以战胜一切，当它脆弱的时候，特别容易受伤，容易多愁善感。
心，是我们的根，是我们的本，我们要努力修炼自己的心，让它变得越来越强大，因为只有内心强大，方可治愈一切。
没有强大的敌人，只有不够强大的自己
人生，是一场自己和自己的较量，说到底，是自己与心的较量。如果你能够打开自己的内心，积极乐观的去生活，你会发现，生活并没有想象的那么糟糕。
面对不容易的生活，我们要不断强大自己的内心，没人扶的时候，一定要靠自己站稳了，只要你站稳了，生活就无法将你撂倒。
人活着要明白，这个世界，没有强大的敌人，只有不够强大的自己，如果你对现在的生活不满意，千万别抱怨，努力强大自己的内心，才是我们唯一的出路。
只要你内心足够强大，人生就没有过不去的坎
人生路上，坎坎坷坷，磕磕绊绊，如果你内心不够强大，那这些坎坎坷坷，磕磕绊绊，都会成为你人生路上，一道道过不去的坎，你会走得异常艰难。
人生的坎，不好过，特别是心坎，最难过，过了这道坎，还有下道坎，过了这一关，还有下一关。面对这些关关坎坎，我们必须勇敢往前走，即使心里感到害怕，也要硬着头皮往前冲。
人生没有过不去的坎，只要你勇敢，只要内心足够强大，一切都会过去的，不信，你回过头来看看，你已经跨过了多少坎坷，闯过了多少关。
内心强大，是治愈一切的良方
面对生活的不如意，面对情感的波折，面对工作上的糟心，你是否心烦意乱？是否焦躁不安？如果是，请一定要强大自己的内心，因为内心强大，是治愈一切的良方。
当你的内心，变得足够强大，一切困难，皆可战胜，一切问题，皆可解决。心强则胜，心弱则败，很多时候，打败我们的，不是生活的不如意，也不是情感的波折，更不是工作上的糟心，而是我们内心的脆弱。
真的，我从来不怕现实太残酷，就怕自己不够勇敢，我从来不怕生活太苦太难，就怕自己不够坚强。我相信，只要我们的内心，变得足够强大，人生就没有那么多鸡毛蒜皮。
强大自己的内心，我们才能越活越好
生活的美好，在于追求美好的生活，而美好的生活，源于一颗强大的内心，因为只有内心强大的人，才能消化掉各种不顺心，各种不如意，将阴霾驱散，让美好留在心中。
心中有美好，生活才美好，心中有阳光，人生才芬芳。一颗阴暗的心，托不起一张灿烂的脸，一颗强大的心，可以美化生活，精彩人生，让我们越活越好。
生活有点欺软怕硬，如果你内心很脆弱，生活就会打压你，甚至折磨你，如果你内心足够强大，生活就会奖励你，眷顾你，全世界都会对你和颜悦色。
十年生死两茫茫,不思量,自难忘.——苏轼《江城子》
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋.——秦观《浣溪沙》
聚散苦匆匆,此恨无穷.今年花胜去年红.——欧阳修《浪淘沙》
秋娘渡与泰娘桥.风又飘飘,雨又萧萧.——蒋捷《一剪梅》
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.——李清照《声声慢》
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.——柳永《蝶恋花》
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄.——杨慎《临江仙》
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.重重帘幕密遮灯.——张先《天仙子》
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.——晏殊《寓意》
——《木兰诗》故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
——岑参《逢入京使》苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
——刘长卿《送灵澈上人》迷津欲有问，平海夕漫漫。
——孟浩然《早寒江上有怀》青青园中葵。
——李白《送友人》树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》水何澹澹，朝露待日晞。
——白居易《赋得古草原送别》又送王孙去，萧萧班马鸣，最难将息。
三杯两盏残淡酒。
——杨万里《小池》唧唧复唧唧，木兰当户织。
——《木兰诗》军书十二卷。
——《木兰诗》不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
——《木兰诗》不闻爷娘唤女声，萋萋满别情，处处闻啼鸟，白云千载空悠悠，早有蜻蜓立上头，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
叠音词，是重复同一个音节所构造的词，是一种应用极广的词类。通过叠音词的使用，能够传神地描写出人和物的音、形、情、态，有栩栩如生的表达效果。文学作品中使用叠音词大大增加了语言的形象性，增强了作品的感染力。
那些带有叠音词的诗句，到底有多美？
1.歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。苏轼《春宵》
2.金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。王安石《春夜》
3.千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。（王安石《元日》）
4.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧《清明》）
5.桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。（王驾《社日》）
6.重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。（苏轼《花影》）
7.北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。（王安石《北山》）
8.蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。（王驾《春晴》）
9.门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。（曹豳《春暮》
10.院教青帝常为主，莫遣纷纷点翠台。（朱淑真《落花》）
那些带有叠音词的诗句，到底有多美？
11.开到荼蘼花事了，丝丝天棘出莓墙。（王淇《春暮游小园》）
答：1、蓝蓝的天空 2、潺潺的流水 3、红红的太阳 4、粉粉的桃花 5、火火的节日 6、香香的桃花 7、暖暖的春风 8、嫩嫩的小草 9、弯弯的溪水 10、弯弯的月亮
答：3、这首诗歌也具有很强的节奏感和音乐性，读起来让人感到愉悦和舒适。此外，诗歌中运用了大量的叠词和叠句，使得整首诗歌的节奏感和韵律感更加鲜明，给人留下深刻的印象。，从诗歌的主题和情感表达来看，《鹅鹅鹅》表达了作者对白鹅的喜爱之情。4、诗人通过对白鹅的生动描绘和特点表现，将白鹅的形象...
答：叠词在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出氛围，使读者屏息凝神，受其感染。《乡愁》把乡愁主题所包含的亲情、爱情、乡情和祖国情融合为一。语言虽然浅白，内涵却极为厚重。这首诗追求恬淡、圆融的美学风格。以简代繁，以淡取胜，绚烂之极，归于平淡。
答：1. 关于叠词是诗句 关于叠词是诗句 1.有叠词的诗句 楼主是这样的叠词的意思是:词和词常常可以连起来用。 所以:像《杳杳寒山道》:杳杳寒山道,落落岭涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。 浙浙风吹面,纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春。 刘长卿的《送灵澈》:苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带斜阳,青山独归远...
答：突出主题：通过叠词，可以更直观地突出诗词的主题。例如，李清照的《声声慢》中，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开头的十四个叠字，将主人公的内心情感淋漓尽致地展现出来，突出了孤独、寂寞、悲凉的意境。增加音乐感：古诗中运用叠词，可以增加诗的音乐感。例如，《回乡偶书》中的“儿童相见不...
答：宋词三百首 , 宋词精选 , 高中古诗 , 婉约 , 闺怨 , 孤独怀人 译文及注释 译文 苦苦地寻寻觅觅,却只见冷冷清清,怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节,最难保养休息。喝三杯两杯淡酒,怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过,更让人伤心,因为都是旧日的相识。 园中菊花堆积满地,都已经憔悴不堪,如今...
答：《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。形象性：诗中...
答：叠词的作用：1、形象性。2、确切性。3、音乐性。叠词是词和词常常可以连起来用，以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。叠字特殊功能：一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中...
答：三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面：一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。有些...
答：二是叠音词还能表现亲切、爱怜的情感，古诗文中常常运用这种方法来表达深切的情意。例如：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（白居易《琵琶行》）通过“嘈嘈”“切切”的叠词，写粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，从听觉的...
