为什么国产动漫始终无法超越日本的动漫？
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-01
为什么国产动漫一直无法超越日本动漫？
(纯主观感想)
1.国漫创作没日漫自由
谁都不缺乏想象力，要么是缺使之具象化的技术，要么是被限制了自由。国人不缺技术。但是咋们国家影片没有分级制度，而且在思想教育方面形式上做的很死。对世界而言，作品不反人类就可以了(甚至可以，就是这么自由)，但在中国，作品不仅要注意社会核心价值观，还要注意不要让心智不成熟的“小孩”“误入歧途”。
我的主观印象之一就是阴暗暴力血腥情色等等方面。不可否置，那些是负面的，但就像有人问金政基你为什么要画生殖器，金政基回答因为人身上有。(大致)
老实说最近几年的国漫在这方面逐渐放开了(或者说松懈了)，比如《一人之下》第一季里宝儿姐被虐的那一段没被删减我也是蛮惊奇的。但另一方面b站上《刃牙大擂台赛篇》的删减也是醉了。
在作品中加入负面色彩这点可以展开说很多姑且不提。
2.国民对动漫没日本重视
尽管咋们国家貌似有许多爱看动漫的人，但和那些追星追剧的人相比起来又怎么样呢？(我没有统计过所以不能下定论)总比不过日本吧。
动漫是小孩子看的这种思想，这种充满傲慢，充满轻蔑，充满无知的思想到底还禁锢在多少国人的脑海里呢。(其实也不怪他们...)
3.国漫还没日漫“深”，“广。
大的专业的我也不太了解，我只说我知道的。当你努力了好几年终于成为漫画家心心念念想画出心中的故事的时候，编辑告诉你叫你画xxx，这个题材最近很火，你...
我想表达的是，所谓的大众口味真的就是好的作品吗？我并非一口否定，而是这种仅仅以吸引读者为目的作品能有多少魅力？
又或者霸道总裁?屌丝文化?龙傲天？修炼成仙成神主宰世界?
(这也是通病了，日漫也存在各种贴标签式的人物)
作者本身的眼界和思想就承担着作品的质量。
西尾维新玩弄着文字的趣味，从《物语系列》里可以窥见他的思维形式和人生概念(以及一些癖好...)，这不是单纯的教育(或者说完全不是教育)，但也有许多的地方可以引起读(看)者的思考和惊叹。
他的《少女不十分》里表达的“就算是误入歧途的人也能过上自己幸福的人生”(大概)这种思想简直开天辟地(。。我太主观了)
十字文青的《灰与幻想的格林姆迦尔》不知道会刷新多少异世界迷的三观。但他就是那样创造了一个自己喜爱热爱且深爱，残酷而质朴带有温情的异世界生活。
谏山创的出道作《进巨》也表达了对“自由”的争论。
麻准枝的《Clannad》也对我的情感造成了极大的冲击...
(不过套路的设定用的好的话也可以像一击男和骨王一样成功)
......
作者们用他们的热情结合他们的人生态度打造出他们各具特色的作品，不仅仅是好看的作品，而且是充满魅力的作品。
话说在中国的环境下能出现《大鱼海棠》这样的作品也挺令我意外的，虽然我没怎么读懂里面的“魅力”(就像我没读懂《你的名字》的“魅力"一样)
这方面再谈一下。
仅仅是好看的话我也只能收获暂时的快感，在肤浅中尝遍了各种"吸引人"的东西之后，只是如此的话还是会觉的不对劲吧。
如果认为有了《斗罗大陆》等等这样的作品就算是国漫崛起的话，那些大人又有什么理由不认为动漫是小孩子看的呢？
但一味的讲晦涩的道理也是不对的。
我程度还不够，但目前的意思算是大致表达了。
国产动漫的风格、题材、审美、思想内涵这些根本的东西都是借日本动漫。我们按日本二次元风格画人物，以武侠小说、网文作为题材，按日式思想文化理解改变剧情。我们得到国产动漫。但在外国人看来，这些国漫理所当然是“日式”国漫。
我们不缺技术、资金、规模、市场，但我们用这些，生产出日式的东西，我们怎么可能超过日本？
日本漫画、轻改、动画、游戏四位一体，手冢治虫式漫画统治了日本动画学派，实现了商业化。在此之前的日本动画，更是有宫崎骏这样和平主义、今敏悬疑和魔幻现实主义。题材从星际牛仔的科幻到浪客剑心的历史…
你以为中国没有动画？曾几何时，我们是世界四大动画学派(美、日、欧、中)之一。水墨、木偶、纸片、皮影…四大流派享誉全球。知道因为技术资金不足，国家拒绝扶持。中国动画学派传承中断，被宫崎骏称动画史的奇迹的山水情成了绝唱。
我们要做的不是复兴国漫，而是复兴“中国动画学派”之下的国漫，我们使用自己的理念去做动画
因为动漫在中国只是影视业的一部分 或者可以说是一个项目 而已！ 但动漫在日本 是产业链！ 所以至今为止都没有人能跟日本动漫抗衡！包括美国迪士尼 我觉得都不行！ 更别提中国 动漫了 我认为国漫最大弊病在于 永远要带上一些教育意义！想法是好的 但是忘了初衷！每天被学校 或者 领导 教育都还不够吗？看个动漫都要被灌输一些大道理！ 能找人爱看吗？但是这一点现在国漫已经多多少少的开始改观！再有就是教育体制的问题了！动漫最不可缺少的是天马行空的想象力！但在我们国家不太注重这方面人才的培养！
因为中国在之前没有注重动漫的发展。而日本人在很久以前就已经慢慢的开始发展动漫行业了。
为什么国产动漫始终无法超越日本的动漫
答：1.国漫创作没日漫自由 谁都不缺乏想象力，要么是缺使之具象化的技术，要么是被限制了自由。国人不缺技术。但是咋们国家影片没有分级制度，而且在思想教育方面形式上做的很死。对世界而言，作品不反人类就可以了(甚至可以，就是这么自由)，但在中国，作品不仅要注意社会核心价值观，还要注意不要让心智不...
为什么国产动漫始终无法超越日本的动漫?
答：1. 国产动漫尚未超越日本动漫，这现象背后有多方面原因。2. 在动漫领域，日本的从业人员数量超过中国，即便日本人口较少，但精英比例较高。3. 以宫崎骏为例，他的作品《千与千寻》在日本大获成功，票房超过304亿日元，甚至超过了《泰坦尼克号》，成为日本电影票房史上的冠军。4. 日本动漫的魅力不仅限于...
为什么国产动漫始终无法超越日本的动漫?
答：总体来说，国产动漫现在都没有能超过日本动漫。有很多原因导致这种状况。总体来说，日本那边从事动漫有关行业的人比我们多，即使他们人比我们少，但是总体比较精英部分的比我们多太多了。首先大家都知道宫崎骏，厉害吧，到现在我们国家也没有出现个这么厉害的，而且有宫崎骏指导的《千与千寻》，当初一经播出...
为什么中国动漫没有日本做得好?
答：理由： 1、画风。这是一种直观的感觉，日本很早就开始流行美型画法， 而中国还在研究国画式风格，对于新一代来说，这是让大家受不了的， 尽管现在不少漫迷尝试找寻新画风，不过多数受到日本方面的影响， 又被惯上抄袭的罪名（感觉真悲惨） 2、情节。中国以前很多动画都是改编自古代小说、寓言...
你们认为国漫无法超过日漫的原因
答：做个PPT找人一配音就放出来了；有的动画，钱多无脑，投资商以为死命投钱就能大赚；有的动画，赤裸裸地抄袭日漫，被爆出来后不仅不认帐，还反咬一口说是日本人先动手抄了咱老祖宗的东西；把情怀拿出来卖……清醒些吧，国漫目前的状态，哪里是“崛起”？顶多就是个“乱象渐起”！出自百度贴吧 ...
为什么国产动画比不上日本动画?
答：而中国没有。另外日本的动画产业的商业运作机制较为成熟，这一点中国也不具备。中国的动画专业近代化只是近几年的事，所以在培养人才方面经验很少，教出的人才制作和策划比例不均，无法充分利用人才资源。在下是想到哪说到哪，可能顺序有点乱，望见谅。
日本的动漫技术对亚洲各国来说不难模仿,为什么至今没有一个亚洲国家的...
答：而且中国其实并不缺乏动画制作者,可是由于没有合理而有效的把他们利用起来,而使他们流失到日本或美国在中国的动画部里去了,具体什么情况我也不太清楚,好像从一篇报道上说,深圳有一大批的我国优秀的青年漫画家在替日本公司画画!!他们画出的漫画冠以日本的名义再打到中国来!!!可悲呀!!!为什么不加以组织利用呢? 为...
为什么中国动漫和日本动漫差距这么大
答：日本是世界第一大动漫强国。其动画发展的模式具有鲜明的民族特色。比如漫画里近乎逼真的亚洲人的美，和各种鲜明特色的文化影子。这些都是其他国家动漫望尘莫及的。动漫是日本的第一产业链，在全球没有国家可超越。日本动画的发展过程大致可分为4个阶段：1917—1945——萌芽期、1946—1973——探索期、1974...
国产动漫目前赶不上日本动漫最主要的原因是什么
答：在日本就是杂志编辑，在国内……没有 这就是问题关键，编辑能对作品质量进行把关，同时也给与作者压力，使作者自身以较好的态度去完成作品。而国内则是作品好坏完全看作者自己，作者被惯坏了，结果就是各种抄袭偷懒草草完工拿钱，对于作品并没有付出心血灵魂。反观日漫，行业竞争的压力，编辑的压力……我...
国内动漫和日本动漫最根本的区别是什么?
答：而大家也都知道，中国的动漫爱好者大多是因喜日本的动漫产品而喜欢上动漫的，在找不到好的国产产品的大环境中、以及日本的动漫产品始终保持着在一定时间内较难超越的大前提下，绝大部分的国内动漫爱好者并不对国产的前景看好，甚至越发的自以为是的认为中国的动漫行业完蛋了，并且越发的畸形的认为这就是...
可能是配音问题或者是画风不如日漫吧，最近的国漫已经很不错了😊
第一是时间 日本动漫起步的时候 国内还在温饱线挣扎的时候 然后是国家的态度
动漫在日本已经成为一个很正规的产业了 虽然日本人口没我们多 但是就业这行业的人员肯定比我们多 那他们的作品就比我们多多少？ 你看到的 都已经是比较成功的轻小说改的动画或者漫画改的动画 这些都是人气高才让改的动画你能看到的 又有多少漫画被淘汰 你是不知道的
而现在刚刚起步的国漫 还在爬的阶段 你想让他马上能追上百米跑的职业选手吗
总体来说，国产动漫现在都没有能超过日本动漫。有很多原因导致这种状况。
总体来说，日本那边从事动漫有关行业的人比我们多，即使他们人比我们少，但是总体比较精英部分的比我们多太多了。
首先大家都知道宫崎骏，厉害吧，到现在我们国家也没有出现个这么厉害的，而且有宫崎骏指导的《千与千寻》，当初一经播出就火遍全日本，最终取得了304亿日元的票房，超越了当时巨火的《泰坦尼克号》，成为了当时日本历代电影票房排行榜的榜首。 它只不过是普普通通的动漫啊，但是日本动漫就是有这种魔力，让世界人民都十分喜爱。
而且，日本的大环境比我们好，什么大环境呢，从事动漫的条件比我们好太多太多，比如说，他们有许许多多关于制作动漫的公司，有像宫崎骏这种贼厉害的动漫界的前辈，后辈也是贼厉害的纷纷出来，人民也对动漫电影有兴趣，即使是漫改真人大电影，也有很多人兴致勃勃的去看。
日本人是时间做事认真的民族，他们的作品质量总体都是不错的，发展也比我们国家早很多，当我们有《大闹天宫》的时候，人家的动漫都走向世界了。我觉得，为什么我们现在动漫比不上，可能是发展比人家慢了一大截，现在世界都认可日本动漫，而我们国产动漫要在我们中国动漫迷里有地位怕是需要走很长一段路啊。
(纯主观感想)
1.国漫创作没日漫自由
谁都不缺乏想象力，要么是缺使之具象化的技术，要么是被限制了自由。国人不缺技术。但是咋们国家影片没有分级制度，而且在思想教育方面形式上做的很死。对世界而言，作品不反人类就可以了(甚至可以，就是这么自由)，但在中国，作品不仅要注意社会核心价值观，还要注意不要让心智不成熟的“小孩”“误入歧途”。
我的主观印象之一就是阴暗暴力血腥情色等等方面。不可否置，那些是负面的，但就像有人问金政基你为什么要画生殖器，金政基回答因为人身上有。(大致)
老实说最近几年的国漫在这方面逐渐放开了(或者说松懈了)，比如《一人之下》第一季里宝儿姐被虐的那一段没被删减我也是蛮惊奇的。但另一方面b站上《刃牙大擂台赛篇》的删减也是醉了。
在作品中加入负面色彩这点可以展开说很多姑且不提。
2.国民对动漫没日本重视
尽管咋们国家貌似有许多爱看动漫的人，但和那些追星追剧的人相比起来又怎么样呢？(我没有统计过所以不能下定论)总比不过日本吧。
动漫是小孩子看的这种思想，这种充满傲慢，充满轻蔑，充满无知的思想到底还禁锢在多少国人的脑海里呢。(其实也不怪他们...)
3.国漫还没日漫“深”，“广。
大的专业的我也不太了解，我只说我知道的。当你努力了好几年终于成为漫画家心心念念想画出心中的故事的时候，编辑告诉你叫你画xxx，这个题材最近很火，你...
我想表达的是，所谓的大众口味真的就是好的作品吗？我并非一口否定，而是这种仅仅以吸引读者为目的作品能有多少魅力？
又或者霸道总裁?屌丝文化?龙傲天？修炼成仙成神主宰世界?
(这也是通病了，日漫也存在各种贴标签式的人物)
作者本身的眼界和思想就承担着作品的质量。
西尾维新玩弄着文字的趣味，从《物语系列》里可以窥见他的思维形式和人生概念(以及一些癖好...)，这不是单纯的教育(或者说完全不是教育)，但也有许多的地方可以引起读(看)者的思考和惊叹。
他的《少女不十分》里表达的“就算是误入歧途的人也能过上自己幸福的人生”(大概)这种思想简直开天辟地(。。我太主观了)
十字文青的《灰与幻想的格林姆迦尔》不知道会刷新多少异世界迷的三观。但他就是那样创造了一个自己喜爱热爱且深爱，残酷而质朴带有温情的异世界生活。
谏山创的出道作《进巨》也表达了对“自由”的争论。
麻准枝的《Clannad》也对我的情感造成了极大的冲击...
(不过套路的设定用的好的话也可以像一击男和骨王一样成功)
......
作者们用他们的热情结合他们的人生态度打造出他们各具特色的作品，不仅仅是好看的作品，而且是充满魅力的作品。
话说在中国的环境下能出现《大鱼海棠》这样的作品也挺令我意外的，虽然我没怎么读懂里面的“魅力”(就像我没读懂《你的名字》的“魅力"一样)
这方面再谈一下。
仅仅是好看的话我也只能收获暂时的快感，在肤浅中尝遍了各种"吸引人"的东西之后，只是如此的话还是会觉的不对劲吧。
如果认为有了《斗罗大陆》等等这样的作品就算是国漫崛起的话，那些大人又有什么理由不认为动漫是小孩子看的呢？
但一味的讲晦涩的道理也是不对的。
我程度还不够，但目前的意思算是大致表达了。
国产动漫的风格、题材、审美、思想内涵这些根本的东西都是借日本动漫。我们按日本二次元风格画人物，以武侠小说、网文作为题材，按日式思想文化理解改变剧情。我们得到国产动漫。但在外国人看来，这些国漫理所当然是“日式”国漫。
我们不缺技术、资金、规模、市场，但我们用这些，生产出日式的东西，我们怎么可能超过日本？
日本漫画、轻改、动画、游戏四位一体，手冢治虫式漫画统治了日本动画学派，实现了商业化。在此之前的日本动画，更是有宫崎骏这样和平主义、今敏悬疑和魔幻现实主义。题材从星际牛仔的科幻到浪客剑心的历史…
你以为中国没有动画？曾几何时，我们是世界四大动画学派(美、日、欧、中)之一。水墨、木偶、纸片、皮影…四大流派享誉全球。知道因为技术资金不足，国家拒绝扶持。中国动画学派传承中断，被宫崎骏称动画史的奇迹的山水情成了绝唱。
我们要做的不是复兴国漫，而是复兴“中国动画学派”之下的国漫，我们使用自己的理念去做动画
因为动漫在中国只是影视业的一部分 或者可以说是一个项目 而已！ 但动漫在日本 是产业链！ 所以至今为止都没有人能跟日本动漫抗衡！包括美国迪士尼 我觉得都不行！ 更别提中国 动漫了 我认为国漫最大弊病在于 永远要带上一些教育意义！想法是好的 但是忘了初衷！每天被学校 或者 领导 教育都还不够吗？看个动漫都要被灌输一些大道理！ 能找人爱看吗？但是这一点现在国漫已经多多少少的开始改观！再有就是教育体制的问题了！动漫最不可缺少的是天马行空的想象力！但在我们国家不太注重这方面人才的培养！
因为中国在之前没有注重动漫的发展。而日本人在很久以前就已经慢慢的开始发展动漫行业了。
答：1.国漫创作没日漫自由 谁都不缺乏想象力，要么是缺使之具象化的技术，要么是被限制了自由。国人不缺技术。但是咋们国家影片没有分级制度，而且在思想教育方面形式上做的很死。对世界而言，作品不反人类就可以了(甚至可以，就是这么自由)，但在中国，作品不仅要注意社会核心价值观，还要注意不要让心智不...
答：1. 国产动漫尚未超越日本动漫，这现象背后有多方面原因。2. 在动漫领域，日本的从业人员数量超过中国，即便日本人口较少，但精英比例较高。3. 以宫崎骏为例，他的作品《千与千寻》在日本大获成功，票房超过304亿日元，甚至超过了《泰坦尼克号》，成为日本电影票房史上的冠军。4. 日本动漫的魅力不仅限于...
答：总体来说，国产动漫现在都没有能超过日本动漫。有很多原因导致这种状况。总体来说，日本那边从事动漫有关行业的人比我们多，即使他们人比我们少，但是总体比较精英部分的比我们多太多了。首先大家都知道宫崎骏，厉害吧，到现在我们国家也没有出现个这么厉害的，而且有宫崎骏指导的《千与千寻》，当初一经播出...
答：理由： 1、画风。这是一种直观的感觉，日本很早就开始流行美型画法， 而中国还在研究国画式风格，对于新一代来说，这是让大家受不了的， 尽管现在不少漫迷尝试找寻新画风，不过多数受到日本方面的影响， 又被惯上抄袭的罪名（感觉真悲惨） 2、情节。中国以前很多动画都是改编自古代小说、寓言...
答：做个PPT找人一配音就放出来了；有的动画，钱多无脑，投资商以为死命投钱就能大赚；有的动画，赤裸裸地抄袭日漫，被爆出来后不仅不认帐，还反咬一口说是日本人先动手抄了咱老祖宗的东西；把情怀拿出来卖……清醒些吧，国漫目前的状态，哪里是“崛起”？顶多就是个“乱象渐起”！出自百度贴吧 ...
答：而中国没有。另外日本的动画产业的商业运作机制较为成熟，这一点中国也不具备。中国的动画专业近代化只是近几年的事，所以在培养人才方面经验很少，教出的人才制作和策划比例不均，无法充分利用人才资源。在下是想到哪说到哪，可能顺序有点乱，望见谅。
答：而且中国其实并不缺乏动画制作者,可是由于没有合理而有效的把他们利用起来,而使他们流失到日本或美国在中国的动画部里去了,具体什么情况我也不太清楚,好像从一篇报道上说,深圳有一大批的我国优秀的青年漫画家在替日本公司画画!!他们画出的漫画冠以日本的名义再打到中国来!!!可悲呀!!!为什么不加以组织利用呢? 为...
答：日本是世界第一大动漫强国。其动画发展的模式具有鲜明的民族特色。比如漫画里近乎逼真的亚洲人的美，和各种鲜明特色的文化影子。这些都是其他国家动漫望尘莫及的。动漫是日本的第一产业链，在全球没有国家可超越。日本动画的发展过程大致可分为4个阶段：1917—1945——萌芽期、1946—1973——探索期、1974...
答：在日本就是杂志编辑，在国内……没有 这就是问题关键，编辑能对作品质量进行把关，同时也给与作者压力，使作者自身以较好的态度去完成作品。而国内则是作品好坏完全看作者自己，作者被惯坏了，结果就是各种抄袭偷懒草草完工拿钱，对于作品并没有付出心血灵魂。反观日漫，行业竞争的压力，编辑的压力……我...
答：而大家也都知道，中国的动漫爱好者大多是因喜日本的动漫产品而喜欢上动漫的，在找不到好的国产产品的大环境中、以及日本的动漫产品始终保持着在一定时间内较难超越的大前提下，绝大部分的国内动漫爱好者并不对国产的前景看好，甚至越发的自以为是的认为中国的动漫行业完蛋了，并且越发的畸形的认为这就是...
