《悬崖上的金鱼姬》谁能给我简单介绍一下？

主要内容：讲述了住在深海里、一心想变成人类的人鱼波妞与信守承诺的五岁男孩宗介之间的爱情故事。
影片简介：《悬崖上的金鱼姬》是由吉卜力工作室制作，宫崎骏执导、编剧，奈良柚莉爱、山口智子、长岛一茂等配音的长篇动画电影，于2008年7月19日在日本首映。
角色介绍：
宗介：保育园“向日葵园”的5岁男孩，会用摩尔斯电码和爸爸对话，在悬崖下遇见波妞并决心要保护她。
波妞：偷偷离开家后，被困在玻璃瓶里，后被宗介所救。宗介为她取名为“波妞”。因为舔了宗介的血液而成为半人鱼，任性的吵着要变成人类。
影片评价：
这部影片所有的背景画面都是水彩画风格的，美人鱼Ponyo没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示，恰恰是它的魅力，带给你最初最纯真的感动。

金鱼姬是一条活泼好动的小鱼，一次偶然的机会，它在涨潮时被冲进了玻璃瓶中无法脱身。此时，刚好来海边度假的男孩宗介路过，帮它解困，从此人鱼相识。宗介把金鱼抱回家里喂养，一起玩耍，感情甚笃。宗介为她取名为“波妞”。
由于海员父亲终日出航，宗介只得跟母亲相依为命，这让他的性格孤僻自闭，甚至对长辈也不理不睬。但是，遇到波妞后，宗介逐渐改变了对生活的冷漠态度，这也让他慢慢修复了性格中的缺陷。一次意外的海啸中，宗介撞伤了身体，波妞沾染到了人类的血，飘回了大海之中。原来海洋中还有另外一个世界，那里有个操控水文环境的古怪男子藤本，因为发现了人类污染环境的丑陋，所以自造了另一个水中世界。
波妞想变成人，于是她借用妹妹们的力量，偷取父亲的魔法，想要再次回到有宗介的世界里去。最后，波妞在母亲的帮助下，变成了个5岁的小女孩，与宗介在一起了！

扩展资料《悬崖上的金鱼姬》是由吉卜力工作室制作，宫崎骏执导、编剧，奈良柚莉爱、山口智子、长岛一茂等配音的长篇动画电影，于2008年7月19日在日本首映。
该片讲述了住在深海里、一心想变成人类的人鱼波妞与信守承诺的五岁男孩宗介之间的爱情故事。
剧情简介：五岁的宗介与妈妈理莎，住在一个靠海小村庄的山崖上。身为船长的爸爸长年出海，留下宗介与妈妈相依为命。因此五岁的宗介从小就超龄的懂事，也知道自己必须担起家中的责任，要代替父亲照顾妈妈。一天当他在山崖下岩石遍布的海滩上玩耍，他拾回了一只头困在玻璃瓶里的人鱼波妞，宗介救出波妞并且将她养在一个绿色的塑胶水桶里。
波妞与宗介相互着迷。宗介跟波妞说：“别担心，我会保护你、好好照顾你。”，但是波妞的父亲魔法师藤本，逼着波妞跟他回海里。波妞坚决不肯并开始大吵大闹，她心意已决，要变成人类小女孩回到宗介的身边，于是波妞竟然决定离家出走。
就在她离家之前，波妞把爸爸最珍藏的“生命之水”倒到海水里。这个举动造成极大的动荡，海平面开始快速上升，波妞的妹妹们都变成了鱼形的巨大海浪并吞噬了宗介住的小镇，还差点连宗介山崖上的家都波及。
角色介绍：波妞——藤本和曼玛莲的女儿。偷偷离开家后，被困在玻璃瓶里，后被宗介所救。宗介为她取名为“波妞”。因为舔了宗介的血液而成为半人鱼，任性的吵着要变成人类。喜欢火腿。会对讨厌的人喷水。
宗介——保育园“向日葵园”的5岁男孩。会用摩尔斯电码和爸爸对话。在悬崖下遇见波妞并决心要保护她。
理莎——宗介的妈妈，在向日葵老人中心工作。一个人兼顾工作与家事，是个非常年轻又能干的女性。
耕一——理莎的丈夫、宗介的爸爸。是一艘定期往返日本内海货轮的船长，所以经常不在家。用摩尔斯电码和家人对话。
曼玛莲——波妞的母亲，同时也是海洋之母。海上的船员们看到其闪亮的身姿称其为“观世音”。能自由改变自己的身体大小。
藤本——波妞的父亲，靠着一艘名为“取暖的鲨鱼”号潜水艇来去海底世界。以前是人类，不过如今是住在海里的魔法使。内心里鄙视人类社会，妄图恢复泥盆纪“海的时代”。对女儿波妞和小男孩宗介的友谊横加阻挠。
参考资料：悬崖上的金鱼姬-百度百科

理莎、宗介在晚上向海中货船上的父亲发信号一段，是比较平常的生活场景。但是马上这种平静又被在海底魔法师的家中发生的一切所打破了。波妞长出了腿，魔法师费了好大的劲才把波妞又变了回——这中间再次出现了小金鱼们充满画面的镜头。当波妞在魔法师离开以后苏醒过来，最终冲破了束缚，并且把魔法师的住所搅得一团糟的情节里面，想象力再次爆发，大量超出平常经验的动画形象符号涌现。海啸来临了，宫崎骏在这段描写中也充满了他个人的特色，先是在老人院中的一段是生活化的，随后在理莎带着宗介回家的一段中，海浪便成一条条大鱼的形象符号、波妞自如地在鱼背上奔跑追赶着宗介的动作，集中性地出现在屏幕上，伴随着久石让一段激动人心的交响曲，整部影片想象力的第二次高潮到来。

　　随着波妞和宗介的重识，这个高潮也戛然而止，紧接着的又是波妞在宗介家中生活的一段日常场景。但是宗介父亲的船在海中出了故障，波妞的母亲以海母流光溢彩的巨大形象第一次出现，还是带来了一个小波澜。

　　从宗介和波妞乘着用魔法变大的模型船，到他们遇到了一对夫妇并且把仅有的食品给了他们还在襁褓中的婴儿，再到途中遇到村民们组织起来的搜救队，可以说这段海上发生的故事把观众对想象力的要求提高到一个新的层面上来。海中的怪鱼和被淹没在海底的城市，这些形象与场景都已经不足以单独形成波澜了。在和魔法师的最后一次冲突后，宗介经受住了考验，来到新的海中老人院，和理莎重逢，波妞的母亲也再次施展了魔法，将波妞永远便成了人类。应该说，最后这段情节，除了老人院的华彩、老人们的腿都已痊愈以外，宫崎骏并没有展现出太多新的想象性元素，数次出现过的小金鱼充满屏幕的画面也显得不够刺激了。影片最后想要掀起的想象力高潮实际并没有最佳的表现出来，这虽是个遗憾，但仍不掩整部影片想象力高潮迭起的壮美景观。

应该承认，宫崎骏在作品中融入的想象力目前依然是站在世界动画电影最高峰的。这首先涉及的一个问题是，为什么要融入那么多的想象力。这和动画这种艺术的本质属性有关。我国老一辈动画大师们在谈及什么是动画本质属性的时候常说到一个词——假定性，其实这个假定性就是想象力。动画是一种让本来不能动的东西动起来的艺术，那么它们之所以能动起来的原因就是导演想象它们这样动，并且通过某种技术让这种想象得以实现。动画最独特的魅力就是一个字——“变”，即让本不能动的图画、人物、偶具如何运动、变化，发生在画面与画面之间的可能性，是每个动画导演追求的目标。美国动画更强调动作的变化，但是这种着力在动作上的想象越来越趋向为电脑模拟出的特技表演，而不是像以往《猫和老鼠》那样的幽默噱头表演，特技的特点是它虽然有冲击力，但当你知道那是特技以后你很难会觉得它超过了你的想象，所以美国动画片的视觉冲击虽然比较大，但是让人回味的想象场景却不多。宫崎骏的动画不仅在技术上是手绘的，不让观众有一种特技、特效的冰冷感，更重要的是他更着力于对动画形象、场景以及动作的综合想象，这些想象往往超越了观众以往的视觉经验，因此往往能永远留在人们的记忆里。而且，宫崎骏的想象力并不是平铺直叙地出来，而是呈现为浪潮一般，一波过后再来一波，想象力如果平铺直叙那么也会显得淡然无味，但是有波澜的涌现，则会发挥其最大的效力。

当想象力和故事结合得很完美的时候，宫崎骏的影片简直是天堂一般的存在：从《风之谷》开始一直到《幽灵公主》，一场场想象力盛宴的背后是剧情无与伦比的张力和感染力，一个个触动人心的故事又被披上了动画所特有的华彩外衣。但从《千与千寻》开始，这种天堂之感便不断远了。虽然我个人认为《千与千寻》在想象力方面已达到宫崎骏的顶峰，但是从故事的角度讲，宫崎骏开始做简单化处理，完全是单主人公历险式情节，对白龙的性格描写也不伦不类；再后来干脆改编别人的故事做了《哈尔的移动城堡》，但显然有些吃力，两个小时的时间表现那样曲折的情节和复杂的人物关系有让蚂蚁抬大象的感觉；到了《悬崖上的金鱼姬》，故事上的缺欠已经彻底地暴露出来，虽然此前有披露说宫崎骏已经完全是先画出想象的人物和图景，再在其中安插情节，以便让想象力得到彻底的宣泄，但这么做的结果难道真的能让作品作为一个整体更出色吗？《悬崖上的金鱼姬》就是这样一个矛盾体，一方面它在想象力方面的确依然可圈可点，但另一方面你又会因为它有诸多剧情上的不足而有些失望。