如何保持中国动画电影的民族性
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-06-28
中国动画电影前景如何？如何保持中国动画电影的民族性
中国动画曾在世界动画历史中留下光辉的一页，充分说明中国动画是有实力的，有其自身的发展规律。全面了解中国动画的过去，对于今天的动画创作大有效益。既可从中借鉴优良传统，学到它的精华，还可找出中国动画的不足之处，找到一条更具民族性的发展道路。
具有中国民族风格的美术电影受到国内外观众的欢迎和赞赏。至1986年有29部影片在国内获奖37次，31部影片在各种国际电影节上获奖46次，国外舆论界赞扬中国美术片，已达到世界一流水平，认为它的艺术风格已形成独树一帜的“中国学派”。（中国动画史上）。
五十年代前期（1950-1956年）是中国动画的成长阶段，艺术人员的增加带来创作的发展，通过制片实践又培养了一大批年轻艺术、技术人才为美术电影事业发展奠定基础，摄制了一批优秀影片如《好朋友》、《乌鸦为什么是黑的》，木偶片《机智的山羊》、《神笔》等，尤其是《骄傲的将军》和《神笔》在探索民族风格方面作了成功的实验。
1957—1968年是美术电影鼎盛时期，百花齐放形式多样，美术特点得到充分发挥，民族风格更加成熟和完美，同时开辟了新的表现形式，剪纸片《猪八戒吃西瓜》并一举成功。由于它具有鲜明的民间艺术特色而受到好评，开创了发展剪纸片的新路。1960年创造了水墨动画片如《牧笛》，把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了据有中国特色的民族动画片。
1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想象丰富”的作品，深受国内外好评，民族风格在它的身上得到了很好的延续。动画片《三个和尚》是继承了传统的艺术形式又吸收了外国现代的表现手法在发展民族风格上做了新一次尝试。1984年的《金猴降妖》将“民族英雄”孙悟空搬上了动画银幕，在表现手法上通过将传统的民族风格和现代音乐相融合，探索民族艺术的新发展。
中国动画在题材和艺术表现手法上都是丰富多彩的，通过这种题材的选择和表现手法的运用来讲述儿童喜爱的故事，寓教于乐，力求表现温情世界。内容以博爱为中心，动物拟人化，因此得到了儿童家庭观众的喜爱。
在我国动画众多的表现手法中，剪纸片发挥了他不可磨灭的作用。中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》色彩明快，造型独特。在造型上巧妙的运用了剪纸的粗犷而精巧，简约而不单调，质朴而灵秀，生动又传神的艺术特性，把猪八戒的贪吃笨拙的形象刻画的淋漓尽致。
中国水墨画，相传已有一千多年的历史，远在五代的时候就开始有画水墨人物画，到明、清时期，又有更大的发展，经诸家各派的不断演变，而独具一格。在此基础上发展起来的水墨动画片，继承了这种优异的传统艺术，笔墨豪放、意境优美、格调抒情、气韵生动。如《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》，这两部水墨动画片问世之后，受到国内外一致赞美。
从题材上，我国动画片也在不断挖掘动画的民族特色，我国是一个文化底蕴深厚的国家，古典故事、民间传说、寓言都是丰富的题材。1964年的《大闹天宫》取材于中国古代神话，这部动画影片，可谓经典中经典，即使现在看来也依然是中国动画电影中的超级大片。以及《鹬蚌相争》加之水墨表现更加深入人心。还如《镜花缘》根于中国古典白话而改编。《女娲补天》则是一部选自中国成语典故的动画片，以独特的艺术观点将女娲补天这段故事制成的生动的动画片。
在表现形式上同样也能看到我国动画的民族性，如：在一些动画中采用传统的皮影为表现形式，在音乐上运用了京剧的语言，力求生动表现动画的主题。再如前面所提到民间剪纸的形式、水墨形式、工笔画的形式等。动画是一个多元化的艺术，集工艺性、审美性、技术性、功能性、时尚性等于一身。挖掘动画的民族性因而要从不同方面去寻找。
世界上任何一个国家都将自己的民族文化看成是莫大的骄傲，以此来证明本民族的文明程度和聪明才智。中国是世界公认的文明古国，传统遗产之丰富，艺术成就之高深，在世界上是少有的。作为中国人，就应花大力气研究、整理、宣扬我们的民族遗产，并从中推出具有民族风格的新作品。
面对文化全球化的强劲走势，我们的认为就是给民族文化以准确的定位，对民族文化进行继承、丰富、弘扬和创新，在积极汲取和融合世界优秀文化的过程中不断地强化民族文化的特点和个性，不断地丰富民族文化的蕴涵和提升民族文化的品位，不断地赋予民族文化新的姿容与新的涵义，使民族文化在不断实现创新中，得到丰富和发展。
只要各民族间的交往存在，动画艺术的交流就不可避免地会存在。动画的民族性只有在与他民族的交往中，在世界艺术的舞台上展现自己的美丽并不断改变自己的舞姿，才真正具有魅力。
那么如何保持中国动画的民族性呢？ 本文从动画的概念入手，结合中国动画的总体发展历程，探索中国动画的民族性。中国动画要加快发展步伐，屹立于民族世界之林，它的民族性显得尤这同时也是我国动画业再创佳绩最好切入点。全面的把握我国动画的民族性，结合现状，才能更好的发展我国的动画艺术。
走向世界，名扬四海成为全人类的文化财富与艺术瑰宝。中国动画，随着历史的进程许多民族的东西渐渐淡化，民族界限越来越模糊，而真正具有世界性的，也是具有民族性。所以发展民族动画是任何时候都不能消减的。真正文明的标志就是传统文化和现代文化并存，共同发展，愿这棵古老的动画艺术之树是一棵真正的常青树。
小时候看过的动画
比如水墨的 还有阿凡提那种木偶的
感觉都比较中国化
现在很多中国动漫都在模仿日本
有借鉴是好的
但是能模仿出自己风格的是在太少....
制作动画的大大们
不要在一味瞎跟风了好不好....
文化部的人下岗+1
让文化部的人都下岗
在动画中多加点各个民族的服装
如何保持中国动画电影的民族性
答：美国动画：为了恢复动画艺术的本质，作品力求发挥作者的个性；UPA作品风格力求保持动画本身的趣味，单纯的任务线条随着声音活动，作品内容源于个人的自传回忆，有些是对食宿标准价值观的批判，有些从人性观点出发体现出他们民族的历史和政治文化。而法国动画以一种精益求精的手法，利用变换的色调使物体活动起来再...
民族性文化元素在动画设计中的应用
答：木偶风格动画《神笔马良》、《火焰山》、《半夜鸡叫》等,这些动画作品充分的体现了我国民族文化的特色与社会发展的时代特点,是我国动画发展历史中的宝贵财富,这一时期的动画作品也因其突出的中国特色被誉为动画界的“中国学派
《大圣归来》是如何深耕民族文化,融入时代内涵的?
答：一，立足民族文化。动画电影作品只有深入挖掘民族文化资源，才能真正建立起自己的视觉风格和表现特色。日本、美国等动画电影强国的相应作品无不如此。《大圣归来》即通过讲述一个带有强烈东方魔幻色彩的神话故事，表达了东方文化的态度和价值观。与《功夫熊猫》和《花木兰》不同的是，它不但具有中国文化的形，...
怎样理解中国电影的民族性叙事与镜头表达?
答：首先，中国电影常常以中国历史、文化和社会为背景，通过讲述中国人民的故事来传递民族情感和价值观。其次，中国电影在镜头表达上注重展现中国特色的美学元素，如山水画般的自然景观、传统建筑和服饰等。同时，中国电影还通过语言、音乐和节奏等方面的处理，强调中国文化的独特性。这种民族性叙事与镜头表达不仅使...
中国民族动画各采用哪些中国民族特色的艺术元素?
答：一、 许多的传统民族艺术被广泛地应用于动画创作中 (一) 题材方面 在题材方面注重新的思想性,教育性和审美趣味相结合,寓教于乐,在动画片种的样式和风格方面,注重从中国传统的民族民间造型样式和材料中借鉴汲取营养,探索和实验动画艺术的新材料和新品种。 中国动画可分为以下八种不同的题材: 1、 革命教育题材:...
什么是民族化,怎样理解中国电影民族化的探索?
答：首先，民族电影不是一个凝固、静止的范畴。它是一个随着时代前进而变化发展的概念。新电影获得成功最重要的一点是它们回应时代的要求。其次，民族电影也不是一个单一的范畴。它具有多源性和包容性。后第三世界主义电影理论在分析早期第三世界主义关于“民族”概念的局限时指出：首先，统一的民族常常包括了...
为什么包含民族性的动画片在世界动画电影中占一席之地
答：1、传承和展示文化：动画片作为一种艺术形式，可以很好地传承和展示一个国家或地区独特的文化。通过表现当地的风土人情、习俗和历史等元素，民族性的动画片能够让更多的人了解和认识这个国家或地区。2、突显本土特色：民族性的动画片往往具有浓郁的本土特色，从题材、人物形象、语言等方面体现出来。这些特色...
运用所学文化生活知识谈谈电影制片者应如何使电影行稳步远
答：①传统文化在世世代代相传中保留着基本特征，具有相对稳定性，鲜明的民族性和继承性，电影制片者要继承和弘扬中华优秀传统文化。②社会实践是文化创新的源泉和根本途径。电影制片者要深入生活，获取丰富的创作资源。③人民群众是文化创作的主体。电影制片者必须关注人民群众生活，反映普通百姓需求。④文化创新要...
谈谈对中国动画民族性的看法?
答：中国动漫之所以没有发展，我觉得主要因为中国一代电视台的工作人员的幼稚垄断与政府朽木式的深层管理人员的胡乱治理有关~看看现在的电视台，连动漫节目都不敢播出，曾经的动漫驿站、动漫梦工场等节目，可能没人看么？之所以取消~~还是不被封杀了，谁封杀的呢？除了上面说的那两个“东西”之外谁还会管？谁...
云南民族电影如何改进
答：需发扬民族性电影传统优势。云南应紧紧依托丰富的民族文化资源，独有的自然风光以及独特区位优势，拍摄了一些呈现人性光芒的电影，同时，要打开创作思路，需要打造符合云南气质发挥云南优势的电影。云南少数民族题材电影，是中国电影的重要组成部分，因其丰富独特的审美特征和文化内涵，成为中国电影中一道色彩独异...
中国动画电影没有前景，一个民族没有创造力，就没有好的故事，没有好的故事，再好的动画也是白搭，就像刘禅一样，扶不起的阿斗。
化妆、衣服、内涵、主要在文化吧
要了解我国动画的民族性，首先要关注其他国家的动画的特点。美国动画：为了恢复动画艺术的本质，作品力求发挥作者的个性；UPA作品风格力求保持动画本身的趣味，单纯的任务线条随着声音活动，作品内容源于个人的自传回忆，有些是对食宿标准价值观的批判，有些从人性观点出发体现出他们民族的历史和政治文化。而法国动画以一种精益求精的手法，利用变换的色调使物体活动起来再现了他们传统细腻的艺术。前苏联动画艺术家则以童话样式的动画片来反应现实生活。日本动画在创作理念、制作风格、叙事结构、动画语言的探索上显出特殊的气质和想象力。面对同一事物我们不难发现，对待它的方法却是各异的。这是因为他们彼此的生活习惯、文化底蕴、思维方式的不同，所以形成了不同的结果（动画片）。他们的动画片具有各自民族的特性，打上了本民族的深刻烙印。由此可见越是民族的东西越具有世界性。那体现我国动画的民族性的东西又在哪呢？中国动画曾在世界动画历史中留下光辉的一页，充分说明中国动画是有实力的，有其自身的发展规律。全面了解中国动画的过去，对于今天的动画创作大有效益。既可从中借鉴优良传统，学到它的精华，还可找出中国动画的不足之处，找到一条更具民族性的发展道路。
具有中国民族风格的美术电影受到国内外观众的欢迎和赞赏。至1986年有29部影片在国内获奖37次，31部影片在各种国际电影节上获奖46次，国外舆论界赞扬中国美术片，已达到世界一流水平，认为它的艺术风格已形成独树一帜的“中国学派”。（中国动画史上）。
五十年代前期（1950-1956年）是中国动画的成长阶段，艺术人员的增加带来创作的发展，通过制片实践又培养了一大批年轻艺术、技术人才为美术电影事业发展奠定基础，摄制了一批优秀影片如《好朋友》、《乌鸦为什么是黑的》，木偶片《机智的山羊》、《神笔》等，尤其是《骄傲的将军》和《神笔》在探索民族风格方面作了成功的实验。
1957—1968年是美术电影鼎盛时期，百花齐放形式多样，美术特点得到充分发挥，民族风格更加成熟和完美，同时开辟了新的表现形式，剪纸片《猪八戒吃西瓜》并一举成功。由于它具有鲜明的民间艺术特色而受到好评，开创了发展剪纸片的新路。1960年创造了水墨动画片如《牧笛》，把典雅的中国水墨画与动画电影相结合，形成了据有中国特色的民族动画片。
1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世，这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想象丰富”的作品，深受国内外好评，民族风格在它的身上得到了很好的延续。动画片《三个和尚》是继承了传统的艺术形式又吸收了外国现代的表现手法在发展民族风格上做了新一次尝试。1984年的《金猴降妖》将“民族英雄”孙悟空搬上了动画银幕，在表现手法上通过将传统的民族风格和现代音乐相融合，探索民族艺术的新发展。
中国动画在题材和艺术表现手法上都是丰富多彩的，通过这种题材的选择和表现手法的运用来讲述儿童喜爱的故事，寓教于乐，力求表现温情世界。内容以博爱为中心，动物拟人化，因此得到了儿童家庭观众的喜爱。
在我国动画众多的表现手法中，剪纸片发挥了他不可磨灭的作用。中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》色彩明快，造型独特。在造型上巧妙的运用了剪纸的粗犷而精巧，简约而不单调，质朴而灵秀，生动又传神的艺术特性，把猪八戒的贪吃笨拙的形象刻画的淋漓尽致。
中国水墨画，相传已有一千多年的历史，远在五代的时候就开始有画水墨人物画，到明、清时期，又有更大的发展，经诸家各派的不断演变，而独具一格。在此基础上发展起来的水墨动画片，继承了这种优异的传统艺术，笔墨豪放、意境优美、格调抒情、气韵生动。如《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》，这两部水墨动画片问世之后，受到国内外一致赞美。
从题材上，我国动画片也在不断挖掘动画的民族特色，我国是一个文化底蕴深厚的国家，古典故事、民间传说、寓言都是丰富的题材。1964年的《大闹天宫》取材于中国古代神话，这部动画影片，可谓经典中经典，即使现在看来也依然是中国动画电影中的超级大片。以及《鹬蚌相争》加之水墨表现更加深入人心。还如《镜花缘》根于中国古典白话而改编。《女娲补天》则是一部选自中国成语典故的动画片，以独特的艺术观点将女娲补天这段故事制成的生动的动画片。
在表现形式上同样也能看到我国动画的民族性，如：在一些动画中采用传统的皮影为表现形式，在音乐上运用了京剧的语言，力求生动表现动画的主题。再如前面所提到民间剪纸的形式、水墨形式、工笔画的形式等。动画是一个多元化的艺术，集工艺性、审美性、技术性、功能性、时尚性等于一身。挖掘动画的民族性因而要从不同方面去寻找。
世界上任何一个国家都将自己的民族文化看成是莫大的骄傲，以此来证明本民族的文明程度和聪明才智。中国是世界公认的文明古国，传统遗产之丰富，艺术成就之高深，在世界上是少有的。作为中国人，就应花大力气研究、整理、宣扬我们的民族遗产，并从中推出具有民族风格的新作品。
面对文化全球化的强劲走势，我们的认为就是给民族文化以准确的定位，对民族文化进行继承、丰富、弘扬和创新，在积极汲取和融合世界优秀文化的过程中不断地强化民族文化的特点和个性，不断地丰富民族文化的蕴涵和提升民族文化的品位，不断地赋予民族文化新的姿容与新的涵义，使民族文化在不断实现创新中，得到丰富和发展。
只要各民族间的交往存在，动画艺术的交流就不可避免地会存在。动画的民族性只有在与他民族的交往中，在世界艺术的舞台上展现自己的美丽并不断改变自己的舞姿，才真正具有魅力。
那么如何保持中国动画的民族性呢？ 本文从动画的概念入手，结合中国动画的总体发展历程，探索中国动画的民族性。中国动画要加快发展步伐，屹立于民族世界之林，它的民族性显得尤这同时也是我国动画业再创佳绩最好切入点。全面的把握我国动画的民族性，结合现状，才能更好的发展我国的动画艺术。
走向世界，名扬四海成为全人类的文化财富与艺术瑰宝。中国动画，随着历史的进程许多民族的东西渐渐淡化，民族界限越来越模糊，而真正具有世界性的，也是具有民族性。所以发展民族动画是任何时候都不能消减的。真正文明的标志就是传统文化和现代文化并存，共同发展，愿这棵古老的动画艺术之树是一棵真正的常青树。
小时候看过的动画
比如水墨的 还有阿凡提那种木偶的
感觉都比较中国化
现在很多中国动漫都在模仿日本
有借鉴是好的
但是能模仿出自己风格的是在太少....
制作动画的大大们
不要在一味瞎跟风了好不好....
文化部的人下岗+1
让文化部的人都下岗
在动画中多加点各个民族的服装
答：美国动画：为了恢复动画艺术的本质，作品力求发挥作者的个性；UPA作品风格力求保持动画本身的趣味，单纯的任务线条随着声音活动，作品内容源于个人的自传回忆，有些是对食宿标准价值观的批判，有些从人性观点出发体现出他们民族的历史和政治文化。而法国动画以一种精益求精的手法，利用变换的色调使物体活动起来再...
答：木偶风格动画《神笔马良》、《火焰山》、《半夜鸡叫》等,这些动画作品充分的体现了我国民族文化的特色与社会发展的时代特点,是我国动画发展历史中的宝贵财富,这一时期的动画作品也因其突出的中国特色被誉为动画界的“中国学派
答：一，立足民族文化。动画电影作品只有深入挖掘民族文化资源，才能真正建立起自己的视觉风格和表现特色。日本、美国等动画电影强国的相应作品无不如此。《大圣归来》即通过讲述一个带有强烈东方魔幻色彩的神话故事，表达了东方文化的态度和价值观。与《功夫熊猫》和《花木兰》不同的是，它不但具有中国文化的形，...
答：首先，中国电影常常以中国历史、文化和社会为背景，通过讲述中国人民的故事来传递民族情感和价值观。其次，中国电影在镜头表达上注重展现中国特色的美学元素，如山水画般的自然景观、传统建筑和服饰等。同时，中国电影还通过语言、音乐和节奏等方面的处理，强调中国文化的独特性。这种民族性叙事与镜头表达不仅使...
答：一、 许多的传统民族艺术被广泛地应用于动画创作中 (一) 题材方面 在题材方面注重新的思想性,教育性和审美趣味相结合,寓教于乐,在动画片种的样式和风格方面,注重从中国传统的民族民间造型样式和材料中借鉴汲取营养,探索和实验动画艺术的新材料和新品种。 中国动画可分为以下八种不同的题材: 1、 革命教育题材:...
答：首先，民族电影不是一个凝固、静止的范畴。它是一个随着时代前进而变化发展的概念。新电影获得成功最重要的一点是它们回应时代的要求。其次，民族电影也不是一个单一的范畴。它具有多源性和包容性。后第三世界主义电影理论在分析早期第三世界主义关于“民族”概念的局限时指出：首先，统一的民族常常包括了...
答：1、传承和展示文化：动画片作为一种艺术形式，可以很好地传承和展示一个国家或地区独特的文化。通过表现当地的风土人情、习俗和历史等元素，民族性的动画片能够让更多的人了解和认识这个国家或地区。2、突显本土特色：民族性的动画片往往具有浓郁的本土特色，从题材、人物形象、语言等方面体现出来。这些特色...
答：①传统文化在世世代代相传中保留着基本特征，具有相对稳定性，鲜明的民族性和继承性，电影制片者要继承和弘扬中华优秀传统文化。②社会实践是文化创新的源泉和根本途径。电影制片者要深入生活，获取丰富的创作资源。③人民群众是文化创作的主体。电影制片者必须关注人民群众生活，反映普通百姓需求。④文化创新要...
答：中国动漫之所以没有发展，我觉得主要因为中国一代电视台的工作人员的幼稚垄断与政府朽木式的深层管理人员的胡乱治理有关~看看现在的电视台，连动漫节目都不敢播出，曾经的动漫驿站、动漫梦工场等节目，可能没人看么？之所以取消~~还是不被封杀了，谁封杀的呢？除了上面说的那两个“东西”之外谁还会管？谁...
答：需发扬民族性电影传统优势。云南应紧紧依托丰富的民族文化资源，独有的自然风光以及独特区位优势，拍摄了一些呈现人性光芒的电影，同时，要打开创作思路，需要打造符合云南气质发挥云南优势的电影。云南少数民族题材电影，是中国电影的重要组成部分，因其丰富独特的审美特征和文化内涵，成为中国电影中一道色彩独异...
