泉声咽危石日色冷青松的修辞手法
运用了拟人和通感的修辞手法。
溪水之中危石耸立,泉水不能顺利流淌,好像发出呜咽凄切的声音;夕阳西下,昏黄的余晖洒在一片幽深的松林上,冷色的青松,使照在上面的日光仿佛也变冷了。这里“咽”、“冷”二字用得极为准确、巧妙,被历代誉为炼字典范。
创作唐代诗人王维的代表作之一《过香积寺》。
全诗如下:
不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
译文如下:
不知道香积寺在什么地方,攀登好几里误入云拥群峰。
古木参天却没有人行路径,深山里何处传来古寺鸣钟。
山中泉水撞危石响声幽咽,松林里日光照射也显寒冷。
黄昏时来到空潭隐蔽之地,安然地修禅抑制心中毒龙。
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作品赏析
诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。
诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。
作者简介
王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,号摩诘居士。河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。
王维出身河东王氏,于开元十九年(731年)状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。唐玄宗天宝年间,王维拜吏部郎中、给事中。安禄山攻陷长安时,王维被迫受伪职。长安收复后,被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞,故世称“王右丞”。
参考资料来源:百度百科——过香积寺
答:运用了拟人和通感的修辞手法。溪水之中危石耸立,泉水不能顺利流淌,好像发出呜咽凄切的声音;夕阳西下,昏黄的余晖洒在一片幽深的松林上,冷色的青松,使照在上面的日光仿佛也变冷了。这里“咽”、“冷”二字用得极为准确、巧妙,被历代誉为炼字典范。创作唐代诗人王维的代表作之一《过香积寺》。全诗...
答:运用了拟人和通感的修辞手法。“咽”是拟人,状石间泉声低沉,“冷”是通感,绘夕阳余晖微弱。溪水之中危石耸立,泉水不能顺利流淌,好像发出呜咽凄切的声音;夕阳西下,昏黄的余晖洒在一片幽深的松林上,冷色的青松,使照在上面的日光仿佛也变冷了。出处:唐代诗人王维的《过香积寺》。
答:是。修辞方式的种类知,泉声咽危石日色冷青松是对偶。对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或意思相同的修辞方式。
答:1、从形式上看,这首诗属于(五言律)诗 2、“古木无人径,深山何处钟 ”运用了(反衬)手法,烘托(古寺幽寂安谧)的氛围。3、“泉声咽危石,日色冷青松”中的“咽”“冷”历来被誉为炼字典范,请对其加以鉴赏。“咽”字在这里用得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能...
答:诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。溪水之中危石耸立,泉水不能顺利流淌,好像发出呜咽凄切的声音;夕阳西下,昏黄的余晖洒在一片幽深的松林上,冷色的青松,使照在上面的日光仿佛也变冷了。这里“咽”、“冷”二字用得极为准确、巧妙,被历代誉为炼字典范。“咽”是拟人,状石间泉声...
答:炼字精巧,其中“泉声咽危石,日色冷青松”,历来被誉为炼字典范。《过香积寺》运用了拟人、通感的修辞手法。泉声,为听觉;咽,则属于其他感官。日色,为视觉;冷,则属于触觉。诗人把视觉、听觉与触觉等相互沟通,属于通感。“咽”字使泉声拟人化。生动形象地营造出山中孤寂幽静的意境。
答:日色冷青松的上一句是:泉声咽危石。出自唐代王维的《过香积寺》。
答:(王之涣) 天边树若荠,江畔洲如月。 (孟浩然) 荷风送香气,竹露滴清响。(孟浩然) 风鸣两岸叶,月照一孤舟。 (孟浩然) 雨中山果落,灯下草虫鸣。(王 维) 明月松间照,清泉石上流。 (王 维) 泉声咽危石,日色冷青松。(王 维) 大漠孤烟直,长河落日圆。 (王 维) 桃花细逐杨...
答:一、出自:唐代王维的《过香积寺》二、解释:山中泉水撞击危石响声幽咽,日光照在幽深的松林里显得冷峻。三、赏析:诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色,写出景色的幽静清冷。四、原文 王维《过香积寺》不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。泉声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲...
答:“泉声咽危石, 日色冷青松。”意在表现环境的幽冷,这里诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,岂不谬哉?然而仔细玩味,...