联珠快书的历史发展
很重要的一个原因就是加入WTO所带来的实惠
唐伯虎点秋香中的一段音乐自白
歌手:华安 专辑:唐伯虎点秋香
唐伯虎点秋香之说唱
风信子收录
秋香手中的唐寅诗集被家盯现
以家奴身份做掩护的唐伯虎站出来帮秋香承认诗集是自己的
华夫人大怒,正要将其推出去斩首
唐伯虎一段精彩的说唱将危机化解……
禀夫人,
小人本住在苏州的城边,
家中有屋又有田,生活乐无边.
谁知那唐伯虎,他蛮横不留情面,
勾结官府目无天,占我大屋夺我田.
我爷爷跟他来翻脸,反被他一棍来打扁,
我奶奶骂他欺善民,反被他抓进唐府院,
强奸了一百遍啊,一百遍!
啊~最后她悬梁自尽,遗恨人间……
他还将我夫子,逐出了家园,流落到江边,
我为酬养老爹,只有独自行乞在庙前.
谁知那唐伯虎,他实在太阴险,
知道此情景,竟派人来暗算,把我父子狂殴在市前!
music
小人尚健壮,残命得留存,
可怜老父他,魂归天!
为求葬老爹,唯有卖身为奴,自作践.
一面勤赚钱,一面读书艰,
发誓把功名显,手刃仇人意志坚啊,
从此唐寅诗集在身边,
我铭记这仇不共戴天.
联珠快书又名联珠调、联珠串词、快书。形成于清代中叶。最初说唱中长篇书目，后来专唱短段，流行于北京、天津、沈阳等地。
联珠快书初兴时，由三个人坐着清唱，分工是：左边的只唱不说；右边的只说不唱，称“傍椅儿”；中间的人担任三弦伴奏，没有表情动作。其后又发展为多由一人演唱，有些曲目可由二至三人拆唱。
清嘉庆、道光年间(1796-1850)，京郊南苑民间艺人高显臣用自创的慢板、快板两种曲调(一说为牌子曲〔数唱〕和〔一串铃〕)，自弹自唱中长篇书，书目有《隋唐》、《说唐后传》等。后来转到城里献艺，名噪一时，听众口头赞誉说“真讲气力高显臣的快书”(见子弟书作品《郭栋儿》)，称唱联珠快书的为“唱高显臣的”。随后，内城旗籍子弟纷纷学唱，并开始将《秦琼观阵》等摘编成短段演唱。
咸丰、同治年间(1851-1874)，北京北城的旗籍子弟奎松斋，原名奎龄，擅唱岔曲、单弦牌子曲、联珠快书。他精通音律，文化素养较高，通过演出实践对联珠快书进行了一系列革新：一是创作改编了许多段颂扬古代英雄贤臣的唱词，如《截江夺斗》、《草船借箭》、《空城计》等，丰富了演出的曲目；二是将三人坐唱改为一人站唱、一人弹三弦伴奏，亦说亦唱，形式更趋于简便；三是演唱上避免了唱法的千篇一律，每段都有新的唱腔设计；四是通过面部表情、形体动作，铺排故事的场景，摹拟人物的音容笑貌。
其时，南城亦有奎佐臣以唱联珠快书享名，时人遂有“北奎(松斋)、南奎(佐臣)
答：最初说唱中长篇书目，后来专唱短段，流行于北京、天津、沈阳等地。联珠快书初兴时，由三个人坐着清唱，分工是：左边的只唱不说；右边的只说不唱，称“傍椅儿”；中间的人担任三弦伴奏，没有表情动作。其后又发展为多由一人演唱，有些曲目可由二至三人拆唱。清嘉庆、道光年间(1796-1850)，京郊南苑...
答：联珠快书，创始于北京，距今约有二百年的历史，是形成于清代中期的曲调曲种，渊源于北京满族文学“子弟书”。清朝道光、咸丰年间，旗籍子弟奎松斋先生在子弟书名家高显臣所演唱的“流水板”快书的基础上，借鉴了当时流行的杂牌子曲、评书和戏曲说唱表演艺术，对流水板快书的曲词内容结构、表演形式和唱腔进...
答：刘同武的创作如《调虎计》等丰富了《武松传》的篇章，他的改编作品如《飞云浦》受到好评。《蜈蚣岭》等情节在保留原著基础上有所改动。女扮男装杀僧道的故事源于《水浒》，高元钧和孙镇业的改编加入了对比元素。联珠快书虽有唱段，与山东快书有所不同。《二龙山》讲述了武松与鲁智深的冲突，轻松愉快。...
答：另一种演唱形式是由一人用三弦伴奏，而另有三位演员来演唱，称作“拆唱”，演员分别扮演剧中人物。 联珠快书具有较高的艺术价值和学术价值，在几百年的发展历程中涌现出诸多深受群众爱戴的大家，但是现如今，这门传统曲艺正面临失传的困境。联珠快书本来就是北京流行的一种独立的曲种（也有人认为快书系...
答：清光绪二十七年（1901），荣剑尘拜在西城明永顺门下，成为明永顺开立单弦牌子曲门户的第一个弟子，从此正式作艺。民国初年，他从京西移居城内北新桥。这时，正是单弦牌子曲、联珠快书的极盛时期，强手如林。荣剑尘只能在小馆子中和分钱不多的堂会上演出，勉强维持生活。他潜心编演新曲，得到挚友谢芮芝的...
答：8. 联珠快书：联珠快书是京韵大鼓的一个分支，其中《蜈蚣岭》是著名的代表作品。9. 京韵大鼓其他作品：京韵大鼓的其他作品还包括《活捉三郎》、《黛玉悲秋》和《金锭骂城》等。10. 京韵大鼓经典作品：《白帝城》是京韵大鼓的经典之作，广为流传。11. 单弦牌子曲：单弦牌子曲中，《马前泼水》是一段...
答：男，京城名票，八角鼓名家，联珠快书项目非遗传承人。工程师。生于1935年，北京人。他精通岔曲、快书和杂牌子曲，尤以联珠快书表演最为脍炙人口，他的表演声腔铿锵激越、工架优美英武，把自幼随其舅父太极泰斗吴图南先生所学的武术融化于快书表演之中。在继承赵、德二派快书的基础上逐渐形成了自己的风格...
答：良小楼生于京郊一贫苦农民家庭，五岁时被卖给北京联珠快书女艺人良蕙芬作使女，并学习联珠快书。原姓氏及祖籍不详，到养母家后，取名良小楼。 良小楼自小天资聪颖，有一副好嗓子，七、八岁时便和养母一起在四海升平茶社演唱联珠快书。十岁时拜王洪利为师，学唱京韵大鼓，十一岁正式登台，演出于北京、...
答：奎松斋有三个唱快书的弟子，他们是曾振庭、广恩普和兼唱单弦的全月如，同时期及以后的联珠快书的名家有奎佐臣、布俊亭、秀翠峰、桂兰友、德俊峰、常旭久、何质臣、金晓珊、葛恒泉等。中华人民共和国成立后，唱联珠快书的演员有单弦演员曹宝禄及工人业余曲艺演员张玉林、希世珍等。
答：富少舫的人生轨迹最初与邮递工作相关，但他的艺术热情却聚焦在鼓曲艺术上。年轻时，他拜票友恩子庸为师，专攻拆唱八角鼓和联珠快书，这段经历为他后来的演艺生涯奠定了基础。自民国五年（1916）二十岁起，富少舫正式成为了一名职业的"滑稽大鼓"艺人，先后从张云舫和白云鹏两位大师那里汲取精华，技艺...
