《消失的爱人》是一部怎样的电影？

这是一部用极度夸张手法体现婚姻某种真谛的电影，伪装，掩饰，隐瞒，欺骗，不管你相信与否，这是恋爱到婚姻过程中必定经历的过程。我们每个人打从一出生开始，从懵懵懂懂到社会老练圆滑，在不同的人面前总是表现出不同于真实自己的一面，去迎合别人对自己的看法和环境对自己的要求。这样一听好像有点虚伪是吧，但没办法这是人生所需，不是每一个人都能包容接受真实的你。婚姻是人生各个不同阶段中最漫长也最能令人成长的一个阶段，也是我们可能为了某些人某些因素而且压抑自己本性的一个阶段，最后可能自己都以为那个才是真实的自己！电影里的女主从认识起就开始掩饰真实的自己，因为她爱上了那个时间点的男主并且想要得到他，或者说她需要一个那样的男人来迷恋追求自己来满足自己的成就感。于是她采取各种的掩饰让自己符合男主对女人所有的幻想。这个过程其实大部分人都经历过，当我们在恋爱的时候一定会对对方隐瞒一部分自己真实的面孔，也会通过化妆来修饰自己的外貌，让自己看起来能够更加符合大众审美，甚至是某个人对女性的审美。另一方面，我们会比平时更加注重礼貌、修养、内涵，也许还会做一些我们平时不会做的事，来迎合某个特定的男人对女性的想象。甚至我们也会像女主这样，与本性完全背道而驰。然而在步入婚姻殿堂后，电影里的女主也一直保持着男主本来对自己妻子的要求来维持着婚姻，可是这时候的男主却开始厌恶这样的生活，渐渐疏远自己的妻子。其实这时候夫妻双方的爱或许都已经消失了，因为女主爱上的是那时的男主，但是婚后的男主是不同的他。他暴露了自己的种种缺陷展示在自己的妻子面前，甚至与原来的自己截然不同。显而易见的是，男主在那时候也对女主掩饰了真实的自己。看似是男主发现女主真实面貌的过程，然而又何尝不是女主让男主认清自己的过程？男主如今的样子，和最初吸引女主的样子完全不同。然而在寻找女主的过程中他渐渐开始有了往日的风采，本来已经准备放弃的女主又被他吸引并且重新开始对他有了占有欲，最后用尽各种手段回到男主身边幸福的生活在一起。本来他们的婚姻都是在掩饰自己的本我，而又都自以为是的认为对方不知道真实的自己。但在最后他们又开始换上了另一重面目迎合对方，重新或者外人看来幸福而又和谐的美好生活。就算明知是假的，但是双方都愿意在一个假象中寻求他们所要的幸福和快乐，这并没有什么值得谴责的。相反我认为他们愿意为了夫妻生活的和谐或者说追求的某一种东西而扮演，也是一种了不起！

黎明，演爸爸：凯峰，显老，虽然弄了个窝窝头。王珞丹，演妈妈：秋捷，气色也没有演米莱的时候那么好。林俊杰，演表弟：Jimmy，以前不知道他会演戏，没想到还是个“表情帝”。张榕容，演表弟的媳妇儿：燕子，看过她在《恋爱中的城市》里的飒爽英姿，这次做好她一个普通的配角角色。



电影走的不是小清新、偶像剧的路线，而是一部短小精悍耐人寻味的剧情片。
你不在，我不在，独留孩子在人间，电影的剧情是这么设计的。起初，让人觉得是妈妈（秋捷）不在了，因为没有妈妈的日子，爸爸（凯峰）天天在抓狂，直到妈妈的灵魂回来了。后来的情况发现却是爸爸不在了。
而对于这么小的孩子（沐沐），他什么都不知道。一开始是妈妈说，我被邀请要上太空了，你要好好照顾爸爸。

随着剧情的发展，然后又是爸爸说，爸爸要去月球了。



孩子都说，你去吧，一定要早点回来。但在那段时间里，这孩子的爸爸妈妈是都不在他身边的，沐沐是在他爸爸的表弟家被抚养着。

这电影真是催泪，你们要控制住。有三个地方，竟把我一个大老爷们弄成了一颗玻璃心，用起了自带纸巾。
第一次用纸巾：这个泪点，不是两个女人有爱了，而是这个孩子太可爱，让我入戏太深：
爸爸表弟的媳妇儿燕子上门，妈妈不敢开门，因为燕子看不见她（只有爱她的人才能看见）。妈妈躲在旁边，沐沐传话。燕子：我原来不知道你对我们家这么好，我向你道歉。沐沐说：“妈妈说，她平时不太注意你们的感觉，她才应该向你道歉。”……几句话下来，燕子居然看见妈妈了。

第二次用纸巾：这个泪点，不是老父亲啪的一耳光，而是过程中子为父写了一首歌，这也是他写的第一首歌，录成了光碟送给父亲。可实际是，自从这个儿子与他父亲闹掰离开了家，就再也没回来过：
爸爸和妈妈回到爷爷奶奶家，爷爷居然看见爸爸了（这个时候爸爸是灵魂，也是只有爱他的人看得见），父子俩虽然多年不合（父要子继承事业，子不肯，要出去做音乐），但父爱如山，爱得深沉。当爸爸说新闻报道喜马拉雅雪崩的那具中国尸体就是他，爷爷啪的一耳光打在爸爸脸上：你怎么这么不小心，从小到大都让我们担心，真是一个不孝子。
第三次用纸巾：转头爸爸不见了，妈妈拼命的哭喊着……最后，镜头收回到妈妈躺在病床上眼角流着泪：
爸爸与妈妈爬上山坡看星星，畅谈未来。说等过20年，我们的儿子就大学毕业了，可以先成家后立业……到那时候，我们还要去旅行，去亚马逊大森林，我们还要玩“hello stranger”…...

这一切，都是喜马拉雅雪崩，凯峰走了，秋捷中伤后在病床上昏迷时做的梦。


这真是看别人的电影，流自己的眼泪，仿佛把生死都体验了一遍。电影有我还未曾体验过的人生，却如此的让我感同身受。这部电影情节简单，故事构思却非常精妙。如果把电影写成小说，我愿意再细细品读一遍。电影名叫：消失爱人。消失，是一个意外，爱人却是一生的。

也许两个相爱的人，不能走完一生，但如果深爱，就会在彼此心里留有一个不可磨灭的位置。

黄真真执导、王珞丹、黎明主演的虐心催泪亲情电影《消失的爱人》中，黎明饰演的凯峰说过这么一句话：当人处于弥留之际，灵魂可以选择留下或者是离开。这无疑慨叹了影片的主题，即爱人消失，灵魂留下。

善以女性题材为催泪卖点的黄真真此次抛开纯粹的爱情而聚焦家庭亲情，据说是源于其自身家庭的一段亲身经历。黄真真有一次与继母共餐时，继母喃喃自语道“不知你爸爸（已经去世）来了没有？！继母还做了继父爱吃的东西，把继父的碗筷也摆的好好的......在继母眼里，她能看到继父的灵魂，所以相信他没有远去就在身边。而这，恰恰是爱的象征。

《消失的爱人》中就有这么一个桥段，王珞丹灵魂附体，但只有爱的人才能看见她。所以当林俊杰告诉老婆张榕容她能看见已经消失的王珞丹时，张榕容表示非常惊讶，完全不理解，并认为林俊杰在鬼扯。从一般角度看，黄真真导演这种所谓的“见鬼”设计是难合常理的。但在现实生活中，还真有类似事情的发生。比如在各大网络的社会新闻里就经常能看见某妻子或丈夫在对方去世若干年后依旧相信他就在身边，顿顿将饭为其做好，碗筷摆好，与其共进餐食。不过，必须强调的是，这不是所谓的鬼魂，在灵学上是有合理的解释的。《消失的爱人》中，黎明正是依靠了灵婆的指教，才看到消失的爱人王珞丹的，并与其重享一家三口的融融快乐。

看黄真真版《消失的爱人》自然会联想到上世纪九十年代初风靡全球的好莱坞催泪大片《人鬼情未了》（英文名《Ghost》，本人更认同港台的译名——《幽灵》《第六感生死恋》《生死第六感》。因为影片并没有鬼，而是灵魂，幽灵。《消失的爱人》亦有异曲同工之妙）。不过，《消失的爱人》比之更加虐心、催泪。因为影片不只展示而小两口的爱情婚姻，更是一家三口的伉俪情，母子情，父子情。可谓情情动人心，滴滴催人泪。片中，凯峰、秋婕及其儿子组成的温馨一家人的暖暖真情，凯峰与父亲的过往沟壑和冲突，凯峰、秋婕一家与表弟Jimmy、燕子一家及邻里朋友的间隙与理解和包容，无不是现实社会普民常人间真情实感的缩影与再现。而且，很多时候，或许只有消失了以后再回头，才发现，亲情、友情是多么的弥足珍贵。所以，珍惜眼前人，珍惜身边人，珍惜来之不易的亲情与友情，这或是我《消失的爱人》观影后最强烈的情感体验了。

《消失的爱人》不仅在剧情上虐心、催泪，其结构更是烧脑。双层甚至多层的灵异再现，消失后爱人灵魂的一次次复刻，以及不断闪回的昔日过往，加之层层推进的入梦、解梦与破梦，都对观者的智商提出了较高要求。而神级反转更让人看到了好莱坞经典大片《灵异第六感》的影子。影片使用了插叙、倒叙、正叙、补叙等多种手法，将一个完整的故事内核捏碎了揉尽了交合在一起，虽看似有些凌乱，却极大提升了戏剧的张力，以及情节的韧劲儿。丝丝入扣，环环相连，稍有分心就会有错过精彩环节的可能。所以说，虽然这是一部剧情片而且偏点文艺范儿，更加没有视觉特效的加持，但观看全程基本上是无尿点的。