贺双卿的凤凰台上忆吹箫赠邻女韩西22个叠字贯穿全篇
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-09
李清照的《声声慢》与贺双卿的《凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西》，同样是叠字，分别表达了怎样的感情?感兴趣的读者和一起来看看吧!
在古诗词中，使用叠字是一种难度极高的艺术手法，如果使用不当，读起来就会有一种重复拖沓的感觉，像和个得了口吃的人在说话。所以古代诗人在使用叠字时，大多只是偶作点缀，很少人刻意大量使用叠字的，而刻意使用叠字的诗词，又很少能成为经典。
在刻意使用叠字的诗词中，最为经典的莫过于李清照的《声声慢》，这首词在叠字的使用上，颇有傲视群雄之感，然而清初有位才女叫贺双卿，她在一首词中连用了22个叠词，却毫无刻意之感，单论叠字的使用，可以说已经超越了李清照的《声声慢》。
我们先从李清照之前说起。
叠字在《诗经》《楚辞》中已经出现，不过到了《古诗十九首》中，才成为一种独特的修辞手法。宋 严羽
《沧浪诗话·诗评》：“《十九首》：‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉粧，纤纤出素手。’一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论之也。”
此后历代诗人都开始使用这首修辞手法，但名篇经典并不多见。
唐代的诗僧寒山，有一首《杳杳寒山道》，可算是叠字诗中的经典。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
这首诗每句开头都用叠字，却毫无刻意做作之感，是叠字诗中不可多得的佳作。
不过，真正走上叠字诗词顶峰的，是千古第一才女李清照，她的《声声慢》一出，所有想在叠字诗词这一领域一争高下的诗人，都不得不低头拜服。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
我们且看看看古人对李清照的膜拜之情。宋人张端义说：“乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”清人陆蓥说：“二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”其它如“千古绝唱”、“匪夷所思”等评语屡见不鲜。
李清照在这首词中，开篇三句14字，全用叠字，这样的高端操作真是前无古人，后无来者，更难得的是，它与全诗是浑然一体的，它不是故意炫技，而是非如此不可，叠字重复的节奏是最适合用来表现人生的彷徨感的。当我们一读这14个叠字，它便将我们带入了人生无尽的彷徨与凄凉之中，让我们以最快的速度进入全词所营造的氛围与意境之中。
在词的最后，又有点点滴滴四个叠字，照应并强化开篇叠字所形成的节奏，让读者沉溺在一种无所逃遁的彷徨之中。
后代的诗人词人，大概看到如此杰作，竟出一妇人之手，颇不服气，于是写叠字诗词的多了起来，但却渐渐脱离了文学的本质，变成了一种文字游戏。
元代的散曲作家乔吉，写有一首《天净沙·即事》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
此曲全用叠字，却矫揉造作，低俗不堪，这样的叠字诗词，已经走火入魔。
真正能与李清照一战的，却又是一位才女贺双卿。
贺双卿是康熙年间出身于农家的一位才女，她因为家近私塾，舅舅又是教书先生，耳濡目染之下，识了字，读了些书，甚至学会了写诗填词，然而，作为一个农家出身的女子，才华并不能改变她的命运，她嫁给了一位目不识丁的佃农，过着婆婆嫌弃丈夫打骂的生活。在夫家那边，唯有一位叫韩西的邻女对她十分同情，经常帮她干活，生病的时候，还会来照顾她。可以说，韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖，然而，韩西毕竟要嫁人，当韩西出嫁那一天，贺双卿写了一首极为悲痛的词。
凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描?谁还管，生生世世，夜夜朝朝?
李清照的《声声慢》，虽是无可否认的千古名篇，便其中叠字毕竟只用在了开头和结尾，而贺双卿的这首词，叠字贯穿全篇，多达22处。
贺双卿的叠字使用，
同样不是为了炫技，叠字重复的语气，让人仿佛感受到层层累加的痛苦。贺双卿在贯穿全篇的叠字中，又加入了一些细微的变化：一是作用相反对立的词，“有无明灭”、“夜夜朝朝”;二是词语颠倒使用，“断魂魂断”、“见谁谁见”。这两种方式又形成了一种回环的语感。层层累积又不断回环的痛苦，将人带入一种绝望的命运之中。
读贺双卿这首词，我们仿佛能从中读出哽咽的声音，她已经将叠字修辞运用到了极致，单论叠字的使用，我觉得贺双卿已经超越了李清照。
清代陈廷焯在《白雨斋词话》中也说：“《凤凰台上忆吹箫》一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长善舞，谁谓今人不逮古人。”“
其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。”
很可惜，贺双卿二十几岁，便在悲苦的生活中死去，倘若她能读更多的书，拥有更多的时间，那么说不定她能成为可与李清照比肩的才女。
寸寸微云,丝丝残照。有无明灭难消。是谁的诗句
答：作者:贺双卿 《凤凰台上忆中吹箫（赠邻女韩西）》诗文本：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，...
《凤凰台上忆吹箫》赏析
答：“才与貌至双卿而绝,贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中,从而使更多的人认识了这位才女。 由于贫病交加,贺双卿于20岁左右即含恨离世。 《凤凰台上忆吹箫》这首词是为别韩西而作,细腻地表现了她内心抑郁的情绪,再现与女友分别使她堕入深渊的情景。巧用叠字抒情写意,...
凤凰台上忆中吹箫 赠邻女韩西是什么朝代的
答：作者：贺双卿诗名：凤凰台上忆中吹箫 赠邻女韩西朝代：清全文：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描。谁还...
寸寸微云,丝丝残照。有无明灭难消。是谁的诗句
答：清·史梧冈《西青散记》记贺双卿因在家庭中处境恶劣，她的创作都是避着人用白粉写在枯树叶上，这三句即写出了这种境况。 谁还管、生生世世，暮暮朝朝。悲叹自己的一生，日日夜夜，将永远处在愁苦之中。最后结句“暮暮”，《西青散记》作“夜夜”，此处依徐乃昌刻本。《凤凰台上忆吹箫》这首词最...
贺双卿的凤凰台上忆吹箫赠邻女韩西22个叠字贯穿全篇
答：可以说，韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖，然而，韩西毕竟要嫁人，当韩西出嫁那一天，贺双卿写了一首极为悲痛的词。凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看...
词牌鉴赏之《凤凰台上忆吹箫》
答：凤凰台上忆吹箫，能填写出名的很少，而清代贺双卿巧妙使用了多处叠字，把感情推向无可企及的高度，这种使用高超文学技巧的词自当摘录如下： 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。 ...
有没有比较冷僻的古诗词,很有意境的那种
答：是我喜欢的先说女性吧，贺双卿《凤凰台上忆中吹箫（送韩西）》 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵（朝）。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望（共）欢欢喜喜，偷素粉...
贺双卿的作品鉴赏
答：召双卿,疟弗能往,韩西亦诸食。乃分其所食自裹之遗双卿。双卿泣为此词,以淡墨细书芦叶。”12、【凤凰台上忆吹箫】赠邻女韩西寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今宵。青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛...
求一首词,很像李清照的声声慢的词
答：贺双卿 凤凰台上忆吹箫 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵（朝）。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望（共）欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生死死（身身世世...
凤凰台上忆吹箫词牌
答：应携後房小妓，来为我，盈盈对舞花间。便拼了、松醪翠满，蜜炬红残。谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。都休说，帘外夜久春寒。【清】贺双卿《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只...
在古诗词中，使用叠字是一种难度极高的艺术手法，如果使用不当，读起来就会有一种重复拖沓的感觉，像和个得了口吃的人在说话。所以古代诗人在使用叠字时，大多只是偶作点缀，很少人刻意大量使用叠字的，而刻意使用叠字的诗词，又很少能成为经典。
在刻意使用叠字的诗词中，最为经典的莫过于李清照的《声声慢》，这首词在叠字的使用上，颇有傲视群雄之感，然而清初有位才女叫贺双卿，她在一首词中连用了22个叠词，却毫无刻意之感，单论叠字的使用，可以说已经超越了李清照的《声声慢》。
我们先从李清照之前说起。
叠字在《诗经》《楚辞》中已经出现，不过到了《古诗十九首》中，才成为一种独特的修辞手法。宋 严羽
《沧浪诗话·诗评》：“《十九首》：‘青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉粧，纤纤出素手。’一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以此论之也。”
此后历代诗人都开始使用这首修辞手法，但名篇经典并不多见。
唐代的诗僧寒山，有一首《杳杳寒山道》，可算是叠字诗中的经典。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
这首诗每句开头都用叠字，却毫无刻意做作之感，是叠字诗中不可多得的佳作。
不过，真正走上叠字诗词顶峰的，是千古第一才女李清照，她的《声声慢》一出，所有想在叠字诗词这一领域一争高下的诗人，都不得不低头拜服。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
我们且看看看古人对李清照的膜拜之情。宋人张端义说：“乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”清人陆蓥说：“二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”其它如“千古绝唱”、“匪夷所思”等评语屡见不鲜。
李清照在这首词中，开篇三句14字，全用叠字，这样的高端操作真是前无古人，后无来者，更难得的是，它与全诗是浑然一体的，它不是故意炫技，而是非如此不可，叠字重复的节奏是最适合用来表现人生的彷徨感的。当我们一读这14个叠字，它便将我们带入了人生无尽的彷徨与凄凉之中，让我们以最快的速度进入全词所营造的氛围与意境之中。
在词的最后，又有点点滴滴四个叠字，照应并强化开篇叠字所形成的节奏，让读者沉溺在一种无所逃遁的彷徨之中。
后代的诗人词人，大概看到如此杰作，竟出一妇人之手，颇不服气，于是写叠字诗词的多了起来，但却渐渐脱离了文学的本质，变成了一种文字游戏。
元代的散曲作家乔吉，写有一首《天净沙·即事》：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
此曲全用叠字，却矫揉造作，低俗不堪，这样的叠字诗词，已经走火入魔。
真正能与李清照一战的，却又是一位才女贺双卿。
贺双卿是康熙年间出身于农家的一位才女，她因为家近私塾，舅舅又是教书先生，耳濡目染之下，识了字，读了些书，甚至学会了写诗填词，然而，作为一个农家出身的女子，才华并不能改变她的命运，她嫁给了一位目不识丁的佃农，过着婆婆嫌弃丈夫打骂的生活。在夫家那边，唯有一位叫韩西的邻女对她十分同情，经常帮她干活，生病的时候，还会来照顾她。可以说，韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖，然而，韩西毕竟要嫁人，当韩西出嫁那一天，贺双卿写了一首极为悲痛的词。
凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇?谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描?谁还管，生生世世，夜夜朝朝?
李清照的《声声慢》，虽是无可否认的千古名篇，便其中叠字毕竟只用在了开头和结尾，而贺双卿的这首词，叠字贯穿全篇，多达22处。
贺双卿的叠字使用，
同样不是为了炫技，叠字重复的语气，让人仿佛感受到层层累加的痛苦。贺双卿在贯穿全篇的叠字中，又加入了一些细微的变化：一是作用相反对立的词，“有无明灭”、“夜夜朝朝”;二是词语颠倒使用，“断魂魂断”、“见谁谁见”。这两种方式又形成了一种回环的语感。层层累积又不断回环的痛苦，将人带入一种绝望的命运之中。
读贺双卿这首词，我们仿佛能从中读出哽咽的声音，她已经将叠字修辞运用到了极致，单论叠字的使用，我觉得贺双卿已经超越了李清照。
清代陈廷焯在《白雨斋词话》中也说：“《凤凰台上忆吹箫》一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长善舞，谁谓今人不逮古人。”“
其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。”
很可惜，贺双卿二十几岁，便在悲苦的生活中死去，倘若她能读更多的书，拥有更多的时间，那么说不定她能成为可与李清照比肩的才女。
答：作者:贺双卿 《凤凰台上忆中吹箫（赠邻女韩西）》诗文本：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，...
答：“才与貌至双卿而绝,贫与病至双卿而绝。”史震林把这个苦命才女的遭遇写进了他的《西青散记》中,从而使更多的人认识了这位才女。 由于贫病交加,贺双卿于20岁左右即含恨离世。 《凤凰台上忆吹箫》这首词是为别韩西而作,细腻地表现了她内心抑郁的情绪,再现与女友分别使她堕入深渊的情景。巧用叠字抒情写意,...
答：作者：贺双卿诗名：凤凰台上忆中吹箫 赠邻女韩西朝代：清全文：寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描。谁还...
答：清·史梧冈《西青散记》记贺双卿因在家庭中处境恶劣，她的创作都是避着人用白粉写在枯树叶上，这三句即写出了这种境况。 谁还管、生生世世，暮暮朝朝。悲叹自己的一生，日日夜夜，将永远处在愁苦之中。最后结句“暮暮”，《西青散记》作“夜夜”，此处依徐乃昌刻本。《凤凰台上忆吹箫》这首词最...
答：可以说，韩西是她在这冰冷的世界唯一的温暖，然而，韩西毕竟要嫁人，当韩西出嫁那一天，贺双卿写了一首极为悲痛的词。凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看...
答：凤凰台上忆吹箫，能填写出名的很少，而清代贺双卿巧妙使用了多处叠字，把感情推向无可企及的高度，这种使用高超文学技巧的词自当摘录如下： 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。 ...
答：是我喜欢的先说女性吧，贺双卿《凤凰台上忆中吹箫（送韩西）》 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵（朝）。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望（共）欢欢喜喜，偷素粉...
答：召双卿,疟弗能往,韩西亦诸食。乃分其所食自裹之遗双卿。双卿泣为此词,以淡墨细书芦叶。”12、【凤凰台上忆吹箫】赠邻女韩西寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。正断魂魂断,闪闪摇摇。望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。从今后,酸酸楚楚,只似今宵。青遥,问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。更见谁谁见,谁痛...
答：贺双卿 凤凰台上忆吹箫 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵（朝）。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望（共）欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生死死（身身世世...
答：应携後房小妓，来为我，盈盈对舞花间。便拼了、松醪翠满，蜜炬红残。谁信轻鞍射虎，清世里、曾有人闲。都休说，帘外夜久春寒。【清】贺双卿《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只...
