大家来看看俺写的诗
栖霞山上红彤叶
锺山峰顶一天星
默对夜风晴
To spinazo:您觉得,如果我想写晚上无云的晴空,用夜风晴和适不?如果不合适,用什么别的词合适呢?谢拉~~
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根据众所周知的常识, 满天星是没有乌云的,当然也更是指晚上。
所以最后一句写夜写晴都是重复的。
另外“栖霞山上红彤叶”写的是白天景色,“锺山峰顶一天星”句式对仗,写的是夜景, 这倒也没什么,但最后一句只对“锺山峰顶一天星”的夜景进行修饰,似乎不妥。
综合这两点,末句仍然写夜景的确不妥,最好改为抒发感情表现心境。
应该是一首情诗,就是说有一对恋人,他们两个现在已经崩了,然后呢,已经有了各自的生活,所以这个人就写既然已经成为了陌路,就不要再留恋曾经的过往和是非了。人活一辈子,就活一颗心,心好了,一切就都好了,心强大了,一切问题,都不是问题。
人的心,虽然只有拳头般大小,当它强大的时候,其力量是无穷无尽的,可以战胜一切,当它脆弱的时候,特别容易受伤,容易多愁善感。
心,是我们的根,是我们的本,我们要努力修炼自己的心,让它变得越来越强大,因为只有内心强大,方可治愈一切。
没有强大的敌人,只有不够强大的自己
人生,是一场自己和自己的较量,说到底,是自己与心的较量。如果你能够打开自己的内心,积极乐观的去生活,你会发现,生活并没有想象的那么糟糕。
面对不容易的生活,我们要不断强大自己的内心,没人扶的时候,一定要靠自己站稳了,只要你站稳了,生活就无法将你撂倒。
人活着要明白,这个世界,没有强大的敌人,只有不够强大的自己,如果你对现在的生活不满意,千万别抱怨,努力强大自己的内心,才是我们唯一的出路。
只要你内心足够强大,人生就没有过不去的坎
人生路上,坎坎坷坷,磕磕绊绊,如果你内心不够强大,那这些坎坎坷坷,磕磕绊绊,都会成为你人生路上,一道道过不去的坎,你会走得异常艰难。
人生的坎,不好过,特别是心坎,最
一是平仄上有点小问题。
五言律诗 [仄起式] *
(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。
(△) △
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
△
[字外加括号表示可平可仄。]
·例词参考·
春望 [唐]杜甫
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心,
峰火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
说明:此五言律诗的另一式,首句改为(仄)仄仄平平,其余不变。
五言律诗 [平起式] *
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
[△] △
(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。
△
·例词参考·
山居秋螟 [唐]王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,青泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
说明:五言律诗的另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变。
五言绝句的四种基本平仄格式:
(1)仄起首句起韵的(例王安石《梅花》)
(仄)仄仄平平 墙角数枝梅,
平平仄仄平 凌寒独自开。
平平(平)仄仄 遥知不是雪,
仄仄仄平平 为有暗香来。
(2)仄起首句不起韵的(例王维《相思》)
(仄)仄平平仄 红豆生南国,
平 平 仄仄平 春来发几枝?
(平)平平仄仄 愿君多采撷,
仄 仄 仄平平 此物最相思。
(3)平起首句起韵的(例李嘉佑《白鹭》)
平 平 仄 仄 平 江南渌水多
仄 仄 仄 平 平 顾影逗轻波。
仄 仄平 平 仄 落日秦云里,
平 平仄 仄 平 山高奈若何。
(4)平起首句不起韵的(例李贺《莫种树》)
平 平(平)仄仄 园中莫种树,
仄 仄仄 平平 种树四时愁。
仄 仄平 平仄 独睡南床日,
平 平 仄 仄 平 今秋似去秋。
关于近体诗调儿平仄的一些讲究
一、 避孤平:
孤平,指的是在平收的句子中,除韵脚之外,只剩一个平声字,如“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”,“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”。因此,在这一类诗句中,七言的第三字,五言的第一字,必须用平声字,不能可平可仄。如果由于内容需要,非用仄声字不可,那么,七言的就要在第五字上,五言的就要在第三字上,想法补救。总之,孤平是调平仄的大忌,必须避免。但是,在仄收的句子中,即使只剩下一个平声字,也不算孤平,而算拗句。
二、“一三五不论,二四六分明”
“一三五不论,二四六分明”,是近体诗调平仄的口诀。这是对七言律诗来说的,意思是,第一字,第三字,第五字的平仄,可以不拘格式的规定,该平可以用仄,该仄可以用平;而第二字、第四字、第六字的平仄,必须依照格式的规定,该用平不能用仄,该仄不能用平。以此类推,那么,五言就是“一、三不论,二、四分明”。这一口诀,简单明快,便于记忆,对于初学诗的人是有一定帮助的。但是,这一口诀对近体诗调平仄的复杂变化,不可能全部概括。
1、先说“一三五不论”。一般说来,在仄收的句子中,可以“一三五不论”,或是“一、三不论”,因为在这种句子中,不忌孤平。然而,在平收的句子中,就不尽然。如“仄仄平平仄仄平”中的第三字,“平平仄仄平”中的第一字,非要严守格式不可,必须用平声字,否则,就犯孤平。又如“平平仄仄仄平平”中的第五字,“仄仄仄平平”中的第三字,也都要严守格式规定,必须用仄声字,否则,末尾三字就变为“平平平”,这是古体诗专用的平仄格式,近体诗应该尽力避免。
2、再说“二四六分明”。一般说来,“二四六分明”这句话是对的,但也有例外。如“仄仄平平平仄仄”可以变为“仄仄平平仄平仄”,“平平平仄仄”可以变为“平平仄平仄”。这样,七言的第六字,五言的第四字,就不分明了,该仄而用了平。但是,这是允许的,因为这属于平仄变格。
三、拗救:
从广义来讲,凡不合平仄的字,都称为拗。但由于在近体诗中,有可以不论平仄的字,这也就无所谓拗了。实际上,只有二四六不分明的字,一三五不能不论而不论的字,才算真正的拗。如果拗而能补救,就不算毛病。所以,诗人往往对拗句进行补救,称为拗救。如在该用平声字的地方用了仄声字,形成了“拗”,为了补救,就要在本句或对句的适当位置上,把本该用仄声的字,改用平声,这样,就互相抵偿了。拗救,一般有三种情况。
1、 本句自救。本句自救的情况可以分为两类来说。
第一、七律的第五字拗,第六字救。在“仄仄平平平仄仄”中,第五字该平而用仄,那么,第六字该仄就必须用平,给予补救,变为“仄仄平平仄平仄”。五律的第三字拗,第四字救。在“平平平仄仄”中,第三字该平而用仄,那么,第四字该仄就必须用平给予补救,变为“平平仄平仄”。这类拗救的句子,七言第三字、五言第一字,必须用平声,不能不论。在习惯上,诗人最喜欢把这类拗救句用在第七句。如陆游的《夜泊水村》:
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?
一身报国有万死,双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
再如王维的《观猎》:
风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕初,千里暮云平。
第二、七律的第三字拗,第五字救。在“仄仄平平仄仄平”中,第三字该平而用仄,那么,第五字该仄就必须用平,给予补救,变为“仄仄仄平平仄平”。五言的第一字拗,第三字救。在“平平仄仄平”中,第一字该平而用仄,那么,第三字该仄就必须用平,给予补救,变为“仄平平仄平”。如苏轼的《新城道中》:
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
西岸人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。
这首七律第六句第三字本该用平而用了仄,因此,在第五字上该用仄而用了平。第一字虽该用仄而用了平,但因其位置很不重要,所以,第五字仍然不能不救。再如李商隐的《禅》:
本以高难饱,徒劳恨费声。
五更疏欲断,一树碧无情。
薄宦梗犹泛,故园芜已平。
烦君最相警,我亦举家清。
2、 对句相救。对句相救的情况,也分为两类来说。
第一,七言第三字相救,五言第一字相救。七言第三字或五言第一字上,出句该平而用仄,那么,对句就该仄而用平。这类情况,没有平拗而救的,因为这样,会犯孤平。如李贺的《南园》:
长卿牢落悲空舍,曼倩诙谐取自容。
见买若耶溪水剑,明朝归去事猿公。
再如李白的《秋浦歌》第十五首:
白发三千丈,缘愁似个长。
不知明镜里,何处得秋霜。
第二,七言第五字相救,五言第三字相救。七言第五字或五言第三字上,出句该平而用仄,那么,对句就该仄而用平。这类情况,也没有平拗仄救的。如刘禹锡的《答白宾客》的前半部:
麦陇和风吹树枝,商山逸客出关时。
身无拘束起前晚,路足交亲行自迟。
再如杜甫的《促织》的前半部:
促织甚微细,哀音何动人。
草根吟不稳,床下意相亲。
3、 本句自救又对句相救。前面例举的苏轼《新城道中》,其颈联“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清”。
出句的第五字本该用平声却用了一个仄声的“竹”字,对句的第三字,本该用平声,却用了一个仄声的“自”字,两字均拗,为了救拗,作者就在对句的第五字上,把本该用仄声的而用了一个平声的“沙”字。这样,既救了本句的第三字,又救了出句的第五字,是一字两救。
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还没完,二是诗意、句意一定要有趣或表达一定的思想内容。从中能享受意境和韵律的美感,同时也感受着中华文化、文字的无穷魅力。昔陆放翁有言:“汝果欲学诗,功夫在诗外”就是这个意思
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完了,弥补好以上两个小缺陷,那就绝唱撩
梦月赏秋中,醒闻月饼香。香饼月闻醒,中秋赏月梦。
这样出个上联,叫别人对下联倒是瑕疵少些。
粗看像是一首打油诗,但是回文倒顺,正读反读都通,看得出楼主还是花了点心思的,只是这首诗有一个最大的缺点:意境。诗和人一样,也是有灵性的,这首诗的意境太过平庸了,欧阳修曾在《六一诗话》里这么说:“状难写之景,如在目前;含不尽之意,现于言外。”这就是诗词的最高境界,举个例子:阁中帝子今何在?槛外长江空自流。把无穷无尽的感慨全部融在诗里,这就是诗的魂魄。
文字上的推敲确实花了很大力气,但诗词当合事合时而作,有感而发,楼主你换个努力方向吧,诗词不是句秀字秀就可以的,是要骨秀神秀。
诗的基本点,压韵也没有```就不再评论诗的本身了```写得很没有意境,像小学生作业似的```
-.- 笑死了
有点疯癫
登不了大雅之堂, 娱乐下还行
楼主太有才了,虽然只是变了下顺序,但其中的意思截然不同,都是围绕中秋赏月,月饼香来写的
强人做强诗!
答:诗和人一样,也是有灵性的,这首诗的意境太过平庸了,欧阳修曾在《六一诗话》里这么说:“状难写之景,如在目前;含不尽之意,现于言外。”这就是诗词的最高境界,举个例子:阁中帝子今何在?槛外长江空自流。把无穷无尽的感慨全部融在诗里,这就是诗的魂魄。文字上的推敲确实花了很大力气,但诗词当合事合时而作...
答:朔风吹地卷云霄,纷纷扬扬大雪飘。(缤纷耀眼大雪飘)万木皆在风中栗,枯枝无力随风摇。(意风摇)霜天惨淡乌云凝,(霜天刺骨乌云聚)万顷湖面寒冰封。农家皆赞雪天好,(农家皆赞瑞祥年)翌年作物必畅销。自己看看有没有对你有帮助,谢谢,望你采取!我只是稍微改动一下!
答:雨,有雨的日子,有过笑,也有个泪,开心的时候,喜欢在雨中听那些欢声笑语,伤心的时候也喜欢雨,那时我会让雨水把我淋透,让它洗去心中所以伤心的事,有时有人会笑我,你怎么不打伞啊,那时,我只会苦笑。我为什么要拒绝雨水,如果没有雨水的寒心,又怎么会知道人世间的温心。忘了什么时候写的...
答:落红有意水无情,败叶碾泥剩土知。两情既已山海誓,何留信物玉笛绢?有缘自有来缘日,莫剥红豆至五更。风烛有灵更有情,替人垂泪到天明!再版:落花有意雨无情,残红辊泥昨夜风。已共今盟山海色,何藏旧物玉笛声?须知缘份来有信,莫遣红豆守无凭。唯有风烛解心意,替人垂泪到天明!
答:(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平。独坐云端望苍 生 菩提树下笑红尘 静依珠帘 思君 情 琵 琶 枝上 杜 鹃 鸣。加粗位置为韵脚,生、鸣属于平水韵下平声八庚部,尘属于上平声十一真部,韵不对,即使是按照现代的韵,en和ing也不是相同的韵。标斜体的字是平仄不对。...
答:大家帮我看看我自己写的,不知道算不算诗,请大家点评修改一下 现在诗的范畴比较广,你认为是诗那就能说是诗。只是你的诗还有需要改进的地方。自己喜欢的话可以多写一点,多锻炼就会越来越好了。 我对诗歌也没太多研究,简单说一点吧。你的诗应该是有对仗的,那第一句里的“时”是什么词?第二...
答:春,是开启梦的精灵 轻轻的,悄悄的 伴随着第一场雨的飞舞 翩然而至 带来绿的新意 生命的气息 夏,是感受希望的天使 旖旎而神奇 和着白花的绽放 蝴蝶的缠绵 轻快的欢唱着 好似人间的天堂 秋,是转换自然气息的魔法师 绚烂多变的个性 是秋最美的符号 每一片飘零的落叶 都是大自然的奇迹 生命的赞歌 ...
答:我先从句子上提点意见,再从格律诗的要求方面做点分析。遣词造句的欠缺:“柳荫飘绵”,这应该是主谓关系,但柳荫(柳阴)是柳树下的阴影,不能“飘”绵;“远帆只影”属于远景,可用来写别人,不能写自己;“下榻击楫”费解,不能让人明白其中的逻辑关系。这首诗有近体诗“七言绝句”的意味,但在...
答:不错嘛,我喜欢《贝多芬的翅膀》与《普罗旺斯的春天》
答:这是我自己写的一首小诗,望贤人帮我修改修改,谢谢! 非贤人,是闲人,谈不上改,提点小建议 1、太直白了,没事先读读一些比较有名的现代诗,比如余光中的,舒婷的,席慕容的,汪国真的等等,其实我也不知道几个人,细细品味一番,试着仿写几首,然后再说 2、可能的情况下,即便是现代诗,也...