大家来看看俺写的诗
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-08-21
请南京的朋友帮俺看看俺的诗
一是平仄上有点小问题。
五言律诗 [仄起式] *
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(△) △
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
[字外加括号表示可平可仄。]
·例词参考·
春望 [唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
说明：此五言律诗的另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
五言律诗 [平起式] *
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
[△] △
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
·例词参考·
山居秋螟 [唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
五言绝句的四种基本平仄格式：
（1）仄起首句起韵的（例王安石《梅花》）
（仄）仄仄平平 墙角数枝梅，
平平仄仄平 凌寒独自开。
平平（平）仄仄 遥知不是雪，
仄仄仄平平 为有暗香来。
（2）仄起首句不起韵的（例王维《相思》）
（仄）仄平平仄 红豆生南国，
平 平 仄仄平 春来发几枝？
（平）平平仄仄 愿君多采撷，
仄 仄 仄平平 此物最相思。
（3）平起首句起韵的（例李嘉佑《白鹭》）
平 平 仄 仄 平 江南渌水多
仄 仄 仄 平 平 顾影逗轻波。
仄 仄平 平 仄 落日秦云里，
平 平仄 仄 平 山高奈若何。
（4）平起首句不起韵的（例李贺《莫种树》）
平 平（平）仄仄 园中莫种树，
仄 仄仄 平平 种树四时愁。
仄 仄平 平仄 独睡南床日，
平 平 仄 仄 平 今秋似去秋。
关于近体诗调儿平仄的一些讲究
一、 避孤平：
孤平，指的是在平收的句子中，除韵脚之外，只剩一个平声字，如“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”。因此，在这一类诗句中，七言的第三字，五言的第一字，必须用平声字，不能可平可仄。如果由于内容需要，非用仄声字不可，那么，七言的就要在第五字上，五言的就要在第三字上，想法补救。总之，孤平是调平仄的大忌，必须避免。但是，在仄收的句子中，即使只剩下一个平声字，也不算孤平，而算拗句。
二、“一三五不论，二四六分明”
“一三五不论，二四六分明”，是近体诗调平仄的口诀。这是对七言律诗来说的，意思是，第一字，第三字，第五字的平仄，可以不拘格式的规定，该平可以用仄，该仄可以用平；而第二字、第四字、第六字的平仄，必须依照格式的规定，该用平不能用仄，该仄不能用平。以此类推，那么，五言就是“一、三不论，二、四分明”。这一口诀，简单明快，便于记忆，对于初学诗的人是有一定帮助的。但是，这一口诀对近体诗调平仄的复杂变化，不可能全部概括。
1、先说“一三五不论”。一般说来，在仄收的句子中，可以“一三五不论”，或是“一、三不论”，因为在这种句子中，不忌孤平。然而，在平收的句子中，就不尽然。如“仄仄平平仄仄平”中的第三字，“平平仄仄平”中的第一字，非要严守格式不可，必须用平声字，否则，就犯孤平。又如“平平仄仄仄平平”中的第五字，“仄仄仄平平”中的第三字，也都要严守格式规定，必须用仄声字，否则，末尾三字就变为“平平平”，这是古体诗专用的平仄格式，近体诗应该尽力避免。
2、再说“二四六分明”。一般说来，“二四六分明”这句话是对的，但也有例外。如“仄仄平平平仄仄”可以变为“仄仄平平仄平仄”，“平平平仄仄”可以变为“平平仄平仄”。这样，七言的第六字，五言的第四字，就不分明了，该仄而用了平。但是，这是允许的，因为这属于平仄变格。
三、拗救：
从广义来讲，凡不合平仄的字，都称为拗。但由于在近体诗中，有可以不论平仄的字，这也就无所谓拗了。实际上，只有二四六不分明的字，一三五不能不论而不论的字，才算真正的拗。如果拗而能补救，就不算毛病。所以，诗人往往对拗句进行补救，称为拗救。如在该用平声字的地方用了仄声字，形成了“拗”，为了补救，就要在本句或对句的适当位置上，把本该用仄声的字，改用平声，这样，就互相抵偿了。拗救，一般有三种情况。
1、 本句自救。本句自救的情况可以分为两类来说。
第一、七律的第五字拗，第六字救。在“仄仄平平平仄仄”中，第五字该平而用仄，那么，第六字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄仄平平仄平仄”。五律的第三字拗，第四字救。在“平平平仄仄”中，第三字该平而用仄，那么，第四字该仄就必须用平给予补救，变为“平平仄平仄”。这类拗救的句子，七言第三字、五言第一字，必须用平声，不能不论。在习惯上，诗人最喜欢把这类拗救句用在第七句。如陆游的《夜泊水村》：
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
再如王维的《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕初，千里暮云平。
第二、七律的第三字拗，第五字救。在“仄仄平平仄仄平”中，第三字该平而用仄，那么，第五字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄仄仄平平仄平”。五言的第一字拗，第三字救。在“平平仄仄平”中，第一字该平而用仄，那么，第三字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄平平仄平”。如苏轼的《新城道中》：
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西岸人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
这首七律第六句第三字本该用平而用了仄，因此，在第五字上该用仄而用了平。第一字虽该用仄而用了平，但因其位置很不重要，所以，第五字仍然不能不救。再如李商隐的《禅》：
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
2、 对句相救。对句相救的情况，也分为两类来说。
第一，七言第三字相救，五言第一字相救。七言第三字或五言第一字上，出句该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。这类情况，没有平拗而救的，因为这样，会犯孤平。如李贺的《南园》：
长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。
见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。
再如李白的《秋浦歌》第十五首：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
第二，七言第五字相救，五言第三字相救。七言第五字或五言第三字上，出句该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。这类情况，也没有平拗仄救的。如刘禹锡的《答白宾客》的前半部：
麦陇和风吹树枝，商山逸客出关时。
身无拘束起前晚，路足交亲行自迟。
再如杜甫的《促织》的前半部：
促织甚微细，哀音何动人。
草根吟不稳，床下意相亲。
3、 本句自救又对句相救。前面例举的苏轼《新城道中》，其颈联“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。
出句的第五字本该用平声却用了一个仄声的“竹”字，对句的第三字，本该用平声，却用了一个仄声的“自”字，两字均拗，为了救拗，作者就在对句的第五字上，把本该用仄声的而用了一个平声的“沙”字。这样，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字两救。
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还没完，二是诗意、句意一定要有趣或表达一定的思想内容。从中能享受意境和韵律的美感，同时也感受着中华文化、文字的无穷魅力。昔陆放翁有言：“汝果欲学诗，功夫在诗外”就是这个意思
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完了，弥补好以上两个小缺陷，那就绝唱撩
梦月赏秋中,醒闻月饼香。香饼月闻醒，中秋赏月梦。
这样出个上联，叫别人对下联倒是瑕疵少些。
粗看像是一首打油诗，但是回文倒顺，正读反读都通，看得出楼主还是花了点心思的，只是这首诗有一个最大的缺点：意境。诗和人一样，也是有灵性的，这首诗的意境太过平庸了，欧阳修曾在《六一诗话》里这么说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，现于言外。”这就是诗词的最高境界，举个例子：阁中帝子今何在？槛外长江空自流。把无穷无尽的感慨全部融在诗里，这就是诗的魂魄。
文字上的推敲确实花了很大力气，但诗词当合事合时而作，有感而发，楼主你换个努力方向吧，诗词不是句秀字秀就可以的，是要骨秀神秀。
诗的基本点，压韵也没有```就不再评论诗的本身了```写得很没有意境，像小学生作业似的```
-.- 笑死了
有点疯癫
登不了大雅之堂， 娱乐下还行
楼主太有才了，虽然只是变了下顺序，但其中的意思截然不同，都是围绕中秋赏月，月饼香来写的
强人做强诗！
大家来看看俺写的诗
答：诗和人一样,也是有灵性的,这首诗的意境太过平庸了,欧阳修曾在《六一诗话》里这么说:“状难写之景,如在目前;含不尽之意,现于言外。”这就是诗词的最高境界,举个例子:阁中帝子今何在?槛外长江空自流。把无穷无尽的感慨全部融在诗里,这就是诗的魂魄。文字上的推敲确实花了很大力气,但诗词当合事合时而作...
我写了一首关于冬天的诗,大家来瞧一瞧怎么样?(希望能得到详细的评价,我...
答：朔风吹地卷云霄，纷纷扬扬大雪飘。（缤纷耀眼大雪飘）万木皆在风中栗，枯枝无力随风摇。（意风摇）霜天惨淡乌云凝，（霜天刺骨乌云聚）万顷湖面寒冰封。农家皆赞雪天好，（农家皆赞瑞祥年）翌年作物必畅销。自己看看有没有对你有帮助，谢谢，望你采取！我只是稍微改动一下！
这是我写的一首现代诗,大家来评评看
答：雨，有雨的日子，有过笑，也有个泪，开心的时候，喜欢在雨中听那些欢声笑语，伤心的时候也喜欢雨，那时我会让雨水把我淋透，让它洗去心中所以伤心的事，有时有人会笑我，你怎么不打伞啊，那时，我只会苦笑。我为什么要拒绝雨水，如果没有雨水的寒心，又怎么会知道人世间的温心。忘了什么时候写的...
大家来看看我新作的诗!指点一下。
答：落红有意水无情，败叶碾泥剩土知。两情既已山海誓，何留信物玉笛绢？有缘自有来缘日，莫剥红豆至五更。风烛有灵更有情，替人垂泪到天明！再版：落花有意雨无情，残红辊泥昨夜风。已共今盟山海色，何藏旧物玉笛声？须知缘份来有信，莫遣红豆守无凭。唯有风烛解心意，替人垂泪到天明！
大家看看我写的这首诗句有哪些问题 内容是 独坐云端望苍生,菩提树下...
答：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。独坐云端望苍 生 菩提树下笑红尘 静依珠帘 思君 情 琵 琶 枝上 杜 鹃 鸣。加粗位置为韵脚，生、鸣属于平水韵下平声八庚部，尘属于上平声十一真部，韵不对，即使是按照现代的韵，en和ing也不是相同的韵。标斜体的字是平仄不对。...
大家帮我看看我自己写的,不知道算不算诗,请大家点评修改一下
答：大家帮我看看我自己写的，不知道算不算诗，请大家点评修改一下 现在诗的范畴比较广，你认为是诗那就能说是诗。只是你的诗还有需要改进的地方。自己喜欢的话可以多写一点，多锻炼就会越来越好了。 我对诗歌也没太多研究，简单说一点吧。你的诗应该是有对仗的，那第一句里的“时”是什么词？第二...
我写了一首诗,大家看看怎么样
答：春,是开启梦的精灵 轻轻的,悄悄的 伴随着第一场雨的飞舞 翩然而至 带来绿的新意 生命的气息 夏,是感受希望的天使 旖旎而神奇 和着白花的绽放 蝴蝶的缠绵 轻快的欢唱着 好似人间的天堂 秋,是转换自然气息的魔法师 绚烂多变的个性 是秋最美的符号 每一片飘零的落叶 都是大自然的奇迹 生命的赞歌 ...
这是我写的诗(并序),大家看看怎么样。还望大家不吝赐教。
答：我先从句子上提点意见，再从格律诗的要求方面做点分析。遣词造句的欠缺：“柳荫飘绵”，这应该是主谓关系，但柳荫（柳阴）是柳树下的阴影，不能“飘”绵；“远帆只影”属于远景，可用来写别人，不能写自己；“下榻击楫”费解，不能让人明白其中的逻辑关系。这首诗有近体诗“七言绝句”的意味，但在...
我自己写的诗大家来指点一下
答：不错嘛，我喜欢《贝多芬的翅膀》与《普罗旺斯的春天》
这是我自己写的一首小诗,望贤人帮我修改修改,谢谢!
答：这是我自己写的一首小诗，望贤人帮我修改修改，谢谢！ 非贤人，是闲人，谈不上改，提点小建议 1、太直白了，没事先读读一些比较有名的现代诗，比如余光中的，舒婷的，席慕容的，汪国真的等等，其实我也不知道几个人，细细品味一番，试着仿写几首，然后再说 2、可能的情况下，即便是现代诗，也...
栖霞山上红彤叶
锺山峰顶一天星
默对夜风晴
To spinazo:您觉得，如果我想写晚上无云的晴空，用夜风晴和适不？如果不合适，用什么别的词合适呢？谢拉~~
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根据众所周知的常识, 满天星是没有乌云的，当然也更是指晚上。
所以最后一句写夜写晴都是重复的。
另外“栖霞山上红彤叶”写的是白天景色，“锺山峰顶一天星”句式对仗，写的是夜景， 这倒也没什么，但最后一句只对“锺山峰顶一天星”的夜景进行修饰，似乎不妥。
综合这两点，末句仍然写夜景的确不妥，最好改为抒发感情表现心境。
应该是一首情诗，就是说有一对恋人，他们两个现在已经崩了，然后呢，已经有了各自的生活，所以这个人就写既然已经成为了陌路，就不要再留恋曾经的过往和是非了。人活一辈子，就活一颗心，心好了，一切就都好了，心强大了，一切问题，都不是问题。
人的心，虽然只有拳头般大小，当它强大的时候，其力量是无穷无尽的，可以战胜一切，当它脆弱的时候，特别容易受伤，容易多愁善感。
心，是我们的根，是我们的本，我们要努力修炼自己的心，让它变得越来越强大，因为只有内心强大，方可治愈一切。
没有强大的敌人，只有不够强大的自己
人生，是一场自己和自己的较量，说到底，是自己与心的较量。如果你能够打开自己的内心，积极乐观的去生活，你会发现，生活并没有想象的那么糟糕。
面对不容易的生活，我们要不断强大自己的内心，没人扶的时候，一定要靠自己站稳了，只要你站稳了，生活就无法将你撂倒。
人活着要明白，这个世界，没有强大的敌人，只有不够强大的自己，如果你对现在的生活不满意，千万别抱怨，努力强大自己的内心，才是我们唯一的出路。
只要你内心足够强大，人生就没有过不去的坎
人生路上，坎坎坷坷，磕磕绊绊，如果你内心不够强大，那这些坎坎坷坷，磕磕绊绊，都会成为你人生路上，一道道过不去的坎，你会走得异常艰难。
人生的坎，不好过，特别是心坎，最
一是平仄上有点小问题。
五言律诗 [仄起式] *
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
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(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
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(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
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(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
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[字外加括号表示可平可仄。]
·例词参考·
春望 [唐]杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
说明：此五言律诗的另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
五言律诗 [平起式] *
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
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(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
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(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
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(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
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·例词参考·
山居秋螟 [唐]王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
五言绝句的四种基本平仄格式：
（1）仄起首句起韵的（例王安石《梅花》）
（仄）仄仄平平 墙角数枝梅，
平平仄仄平 凌寒独自开。
平平（平）仄仄 遥知不是雪，
仄仄仄平平 为有暗香来。
（2）仄起首句不起韵的（例王维《相思》）
（仄）仄平平仄 红豆生南国，
平 平 仄仄平 春来发几枝？
（平）平平仄仄 愿君多采撷，
仄 仄 仄平平 此物最相思。
（3）平起首句起韵的（例李嘉佑《白鹭》）
平 平 仄 仄 平 江南渌水多
仄 仄 仄 平 平 顾影逗轻波。
仄 仄平 平 仄 落日秦云里，
平 平仄 仄 平 山高奈若何。
（4）平起首句不起韵的（例李贺《莫种树》）
平 平（平）仄仄 园中莫种树，
仄 仄仄 平平 种树四时愁。
仄 仄平 平仄 独睡南床日，
平 平 仄 仄 平 今秋似去秋。
关于近体诗调儿平仄的一些讲究
一、 避孤平：
孤平，指的是在平收的句子中，除韵脚之外，只剩一个平声字，如“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”。因此，在这一类诗句中，七言的第三字，五言的第一字，必须用平声字，不能可平可仄。如果由于内容需要，非用仄声字不可，那么，七言的就要在第五字上，五言的就要在第三字上，想法补救。总之，孤平是调平仄的大忌，必须避免。但是，在仄收的句子中，即使只剩下一个平声字，也不算孤平，而算拗句。
二、“一三五不论，二四六分明”
“一三五不论，二四六分明”，是近体诗调平仄的口诀。这是对七言律诗来说的，意思是，第一字，第三字，第五字的平仄，可以不拘格式的规定，该平可以用仄，该仄可以用平；而第二字、第四字、第六字的平仄，必须依照格式的规定，该用平不能用仄，该仄不能用平。以此类推，那么，五言就是“一、三不论，二、四分明”。这一口诀，简单明快，便于记忆，对于初学诗的人是有一定帮助的。但是，这一口诀对近体诗调平仄的复杂变化，不可能全部概括。
1、先说“一三五不论”。一般说来，在仄收的句子中，可以“一三五不论”，或是“一、三不论”，因为在这种句子中，不忌孤平。然而，在平收的句子中，就不尽然。如“仄仄平平仄仄平”中的第三字，“平平仄仄平”中的第一字，非要严守格式不可，必须用平声字，否则，就犯孤平。又如“平平仄仄仄平平”中的第五字，“仄仄仄平平”中的第三字，也都要严守格式规定，必须用仄声字，否则，末尾三字就变为“平平平”，这是古体诗专用的平仄格式，近体诗应该尽力避免。
2、再说“二四六分明”。一般说来，“二四六分明”这句话是对的，但也有例外。如“仄仄平平平仄仄”可以变为“仄仄平平仄平仄”，“平平平仄仄”可以变为“平平仄平仄”。这样，七言的第六字，五言的第四字，就不分明了，该仄而用了平。但是，这是允许的，因为这属于平仄变格。
三、拗救：
从广义来讲，凡不合平仄的字，都称为拗。但由于在近体诗中，有可以不论平仄的字，这也就无所谓拗了。实际上，只有二四六不分明的字，一三五不能不论而不论的字，才算真正的拗。如果拗而能补救，就不算毛病。所以，诗人往往对拗句进行补救，称为拗救。如在该用平声字的地方用了仄声字，形成了“拗”，为了补救，就要在本句或对句的适当位置上，把本该用仄声的字，改用平声，这样，就互相抵偿了。拗救，一般有三种情况。
1、 本句自救。本句自救的情况可以分为两类来说。
第一、七律的第五字拗，第六字救。在“仄仄平平平仄仄”中，第五字该平而用仄，那么，第六字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄仄平平仄平仄”。五律的第三字拗，第四字救。在“平平平仄仄”中，第三字该平而用仄，那么，第四字该仄就必须用平给予补救，变为“平平仄平仄”。这类拗救的句子，七言第三字、五言第一字，必须用平声，不能不论。在习惯上，诗人最喜欢把这类拗救句用在第七句。如陆游的《夜泊水村》：
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
再如王维的《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕初，千里暮云平。
第二、七律的第三字拗，第五字救。在“仄仄平平仄仄平”中，第三字该平而用仄，那么，第五字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄仄仄平平仄平”。五言的第一字拗，第三字救。在“平平仄仄平”中，第一字该平而用仄，那么，第三字该仄就必须用平，给予补救，变为“仄平平仄平”。如苏轼的《新城道中》：
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西岸人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
这首七律第六句第三字本该用平而用了仄，因此，在第五字上该用仄而用了平。第一字虽该用仄而用了平，但因其位置很不重要，所以，第五字仍然不能不救。再如李商隐的《禅》：
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
2、 对句相救。对句相救的情况，也分为两类来说。
第一，七言第三字相救，五言第一字相救。七言第三字或五言第一字上，出句该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。这类情况，没有平拗而救的，因为这样，会犯孤平。如李贺的《南园》：
长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。
见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。
再如李白的《秋浦歌》第十五首：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
第二，七言第五字相救，五言第三字相救。七言第五字或五言第三字上，出句该平而用仄，那么，对句就该仄而用平。这类情况，也没有平拗仄救的。如刘禹锡的《答白宾客》的前半部：
麦陇和风吹树枝，商山逸客出关时。
身无拘束起前晚，路足交亲行自迟。
再如杜甫的《促织》的前半部：
促织甚微细，哀音何动人。
草根吟不稳，床下意相亲。
3、 本句自救又对句相救。前面例举的苏轼《新城道中》，其颈联“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。
出句的第五字本该用平声却用了一个仄声的“竹”字，对句的第三字，本该用平声，却用了一个仄声的“自”字，两字均拗，为了救拗，作者就在对句的第五字上，把本该用仄声的而用了一个平声的“沙”字。这样，既救了本句的第三字，又救了出句的第五字，是一字两救。
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还没完，二是诗意、句意一定要有趣或表达一定的思想内容。从中能享受意境和韵律的美感，同时也感受着中华文化、文字的无穷魅力。昔陆放翁有言：“汝果欲学诗，功夫在诗外”就是这个意思
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完了，弥补好以上两个小缺陷，那就绝唱撩
梦月赏秋中,醒闻月饼香。香饼月闻醒，中秋赏月梦。
这样出个上联，叫别人对下联倒是瑕疵少些。
粗看像是一首打油诗，但是回文倒顺，正读反读都通，看得出楼主还是花了点心思的，只是这首诗有一个最大的缺点：意境。诗和人一样，也是有灵性的，这首诗的意境太过平庸了，欧阳修曾在《六一诗话》里这么说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，现于言外。”这就是诗词的最高境界，举个例子：阁中帝子今何在？槛外长江空自流。把无穷无尽的感慨全部融在诗里，这就是诗的魂魄。
文字上的推敲确实花了很大力气，但诗词当合事合时而作，有感而发，楼主你换个努力方向吧，诗词不是句秀字秀就可以的，是要骨秀神秀。
诗的基本点，压韵也没有```就不再评论诗的本身了```写得很没有意境，像小学生作业似的```
-.- 笑死了
有点疯癫
登不了大雅之堂， 娱乐下还行
楼主太有才了，虽然只是变了下顺序，但其中的意思截然不同，都是围绕中秋赏月，月饼香来写的
强人做强诗！
答：诗和人一样,也是有灵性的,这首诗的意境太过平庸了,欧阳修曾在《六一诗话》里这么说:“状难写之景,如在目前;含不尽之意,现于言外。”这就是诗词的最高境界,举个例子:阁中帝子今何在?槛外长江空自流。把无穷无尽的感慨全部融在诗里,这就是诗的魂魄。文字上的推敲确实花了很大力气,但诗词当合事合时而作...
答：朔风吹地卷云霄，纷纷扬扬大雪飘。（缤纷耀眼大雪飘）万木皆在风中栗，枯枝无力随风摇。（意风摇）霜天惨淡乌云凝，（霜天刺骨乌云聚）万顷湖面寒冰封。农家皆赞雪天好，（农家皆赞瑞祥年）翌年作物必畅销。自己看看有没有对你有帮助，谢谢，望你采取！我只是稍微改动一下！
答：雨，有雨的日子，有过笑，也有个泪，开心的时候，喜欢在雨中听那些欢声笑语，伤心的时候也喜欢雨，那时我会让雨水把我淋透，让它洗去心中所以伤心的事，有时有人会笑我，你怎么不打伞啊，那时，我只会苦笑。我为什么要拒绝雨水，如果没有雨水的寒心，又怎么会知道人世间的温心。忘了什么时候写的...
答：落红有意水无情，败叶碾泥剩土知。两情既已山海誓，何留信物玉笛绢？有缘自有来缘日，莫剥红豆至五更。风烛有灵更有情，替人垂泪到天明！再版：落花有意雨无情，残红辊泥昨夜风。已共今盟山海色，何藏旧物玉笛声？须知缘份来有信，莫遣红豆守无凭。唯有风烛解心意，替人垂泪到天明！
答：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。独坐云端望苍 生 菩提树下笑红尘 静依珠帘 思君 情 琵 琶 枝上 杜 鹃 鸣。加粗位置为韵脚，生、鸣属于平水韵下平声八庚部，尘属于上平声十一真部，韵不对，即使是按照现代的韵，en和ing也不是相同的韵。标斜体的字是平仄不对。...
答：大家帮我看看我自己写的，不知道算不算诗，请大家点评修改一下 现在诗的范畴比较广，你认为是诗那就能说是诗。只是你的诗还有需要改进的地方。自己喜欢的话可以多写一点，多锻炼就会越来越好了。 我对诗歌也没太多研究，简单说一点吧。你的诗应该是有对仗的，那第一句里的“时”是什么词？第二...
答：春,是开启梦的精灵 轻轻的,悄悄的 伴随着第一场雨的飞舞 翩然而至 带来绿的新意 生命的气息 夏,是感受希望的天使 旖旎而神奇 和着白花的绽放 蝴蝶的缠绵 轻快的欢唱着 好似人间的天堂 秋,是转换自然气息的魔法师 绚烂多变的个性 是秋最美的符号 每一片飘零的落叶 都是大自然的奇迹 生命的赞歌 ...
答：我先从句子上提点意见，再从格律诗的要求方面做点分析。遣词造句的欠缺：“柳荫飘绵”，这应该是主谓关系，但柳荫（柳阴）是柳树下的阴影，不能“飘”绵；“远帆只影”属于远景，可用来写别人，不能写自己；“下榻击楫”费解，不能让人明白其中的逻辑关系。这首诗有近体诗“七言绝句”的意味，但在...
答：不错嘛，我喜欢《贝多芬的翅膀》与《普罗旺斯的春天》
答：这是我自己写的一首小诗，望贤人帮我修改修改，谢谢！ 非贤人，是闲人，谈不上改，提点小建议 1、太直白了，没事先读读一些比较有名的现代诗，比如余光中的，舒婷的，席慕容的，汪国真的等等，其实我也不知道几个人，细细品味一番，试着仿写几首，然后再说 2、可能的情况下，即便是现代诗，也...
