文言文中有哪些形容“伤感”的句子？

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
当君怀归日，是妾断肠时。
影孤怜夜永。永夜怜孤影。
行尽江南，不与离人遇。
人去空流水，花飞半掩门。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。“花自飘零水自流”言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》。承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
出自唐代张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》。此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
出自宋代李清照的《声声慢·寻寻觅觅》。　靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
当君怀归日，是妾断肠时。
丈夫及春怀归，足慰离人愁肠。按理说，诗中的女主人公应该感到欣喜才是，而下句竟以“断肠”承之，这又似乎违背了一般人的心理，但如果联系上面的兴句细细体会，就会发现，这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处，正是感情最为浓密所在。
影孤怜夜永。永夜怜孤影。
出自宋代苏轼的《菩萨蛮·回文秋闺怨》。首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
行尽江南，不与离人遇。
出自宋代晏几道的《蝶恋花·梦入江南烟水路》。是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。
人去空流水，花飞半掩门。
出自宋代秦观的《南歌子·香墨弯弯画》。写景之外，别寄幽情，抒发人去楼空、青春虚度的情思，是全词抒情的中心。“风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“花飞”二字尤其触目痛心，融凄惨的感受于寻常之景中，大有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”之意，简洁而含蓄。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。
出自宋代欧阳修的《玉楼春·别后不知君远近》。词篇从过片以下，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。“自古伤心唯远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
出自唐代司马扎的《宫怨 / 闺怨》。头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
出自宋代李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。
睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。
出自宋代晏几道的《蝶恋花·梦入江南烟水路》。这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上片，写梦中无法寻觅到离人。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
出自元代王实甫的《十二月过尧民歌·别情》。而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。
出自唐代李白的《夜坐吟》。李白此诗袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。
几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。
出自宋代蔡伸的《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。

安禅未必需山水，灭却心头火自凉。出自——白居易《赠吴丹》
心静即声淡，其间无古今。——《船夜援琴》作者：白居易 【唐代】
菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。——出自《六祖坛经》
鸟穿浮云云不惊，沙沉流水水尚清。任他尘世多喧嚣，静我凡心立功名。释义：，我不为外物所干扰，也不会因为我而让困惑更深！喧嚣更杂！我只有一颗平常心，任它弱水三千，我只取一瓢。
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。——东晋 陶渊明《饮酒》释义：身处纷纭人世，却感受不到车马的喧闹。若问怎么能够如此，因为我独得情趣，心既远远地摆脱了世俗的束缚，所处的地方自然就显得超尘绝俗。结庐人境而无人境俗气，身处尘世而无车马喧闹，前两句写出诗人高蹈尘俗之上的旷选心怀，后两句追述脱俗去尘的精妙机制。“心远”一词如参禅悟道，将其中情趣、意趣、理趣淡淡传出，禅味是那样地浓馥，又是那样地淡泊，表现出一种静穆的美。
汲井漱寒齿，清心拂尘服。闲持贝叶书，步出东斋读。 ——柳宗元《对诗》
官曹称心静，居处随迹幽。——《赠吴丹》作者：白居易 【唐代】
真源了无取，妄迹世所逐。——《晨诣超师院读禅经》作者：柳宗元 【唐代】
石室人心静，冰潭月影残。——《寄白阁默公》作者：贾岛 【唐代】
病来心静一无思，老去身闲百不为。——《斋月静居》作者：白居易 【唐代】
非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——文言文《夫君子之行静以修身俭以养德》释义：有道德修养的人，他们以静思反省来使自己尽善尽美，以俭朴节约财物来培养自己高尚的品德，不清心寡欲就不能使自己的志向明确坚定，不安定清静就不能长期刻苦努力而实现远大理想。
采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。——《饮酒·其五》作者：陶渊明 【魏晋】
苔痕上阶绿,草色入帘青.——《陋室铭》作者：刘禹锡
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃.——《小石潭记》作者：柳宗元 【唐代】
若夫日出而林霏开,云归而岩穴暝,晦明变化者,山间之朝暮也.野芳发而幽香,佳木秀而繁阴,风霜高洁,水落而石出者,山间之四时也.朝而往,暮而归,四时之景不同,而乐亦无穷也.——　《醉翁亭记》欧阳修（宋代）

1、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

2、你挑灯回看，我把萧再叹。

3、水冰凉，曲终人已散。

4、拂不尽心事多如烟雨，叹不完情缘杂如红尘。

5、 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

6、断那三千痴缠，湮没一朝风涟，落在谁的指尖。

7、落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。

8、 似水流年，回得了过去，回不了当初。

9、薄命趁一春事已，香魂逐一片花飞。

10、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

11、叹世间离别痛，猜不透凡尘，纵然不能成仙，也无所谓。

12、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

13、那弥漫一千里的迷雾，有你在其间且行且住。

14、心依旧，泪沾衣袖，遥问伊知否?

15、栖霞烟岚，碧山云树，道莫愁，却泪落无数。

16、难掩愁容片片，情到深处，怎由人?

17、谁是谁前世今生应该拥有的缘？谁和谁是今生前世再续的缘？求得今生，何处求来世？