〔法国〕耶麦《天要下雪了》赏析
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-01
《〔法国〕耶麦·天要下雪了》经典诗文赏析
赠LeopoLd Bauby
天要下雪了，再过几天。我想起去年。
在火炉边我想起我的烦扰。
假如有人问我：“什么啊?”
我会说：“不要管我吧。没有什么。”
我深深地想过，在去年，在我的房中，
那时外面下着沉重的雪。
我是无事闲想着。现在，正如当时一样，
我抽着一枝琥珀柄的木烟斗。
我的橡木的老伴侣老是芬芳的。
可是我却愚蠢，因为许多事情都不能变换，
而想要赶开了那些我们知道的事情
也只是一种空架子罢了。
我们为什么想着谈着?这真奇怪;
我们的眼泪和我们的接吻，它们是不谈的，
然而我们却了解它们，
而朋友的步履是比温柔的言语更温柔。
人们将星儿取了名字，
也不想想它们是用不到名字的，
而证明在暗中将飞过的美丽彗星的数目，
是不会强迫它们飞过的。
现在， 我去年老旧的烦忧是在哪里?
我难得想起它们。
我会说： “不要管我吧， 没有什么。”
假使有人到我房里来问我：“什么啊?”
(戴望舒 译)
耶麦这首诗通过戴望舒绝妙的译笔而被读者喜爱，自己不待赘言，因为只要看它的影子不断从中国现当代诗人的创作中钻将出来的事实就可证明这一点 (除戴望舒外， 如当代青年诗人余以健的《远山》 )。无疑， 这首诗的魅力在于， 它那亲切含蓄的特点， 恰合中国诗词的主要传统。
耶麦的创作是深受法国象征主义影响的。 他是一个天主教徒， 但是他的诗里却很少神秘和玄学色彩，象征主义的超验方面很大部分从他的作品中消失了， 他只是一味听从自己心灵的驱使， 抒写自己内心深处的欢乐或悲哀。 他生活在乡村，深深地眷恋着大自然， 他觉得唯有在麦场的寂静里才能找到上帝的和平， “人是悲苦的， 他们会因听到某处田野上的小鹞子的鸣声而大大消除痛苦。 ”从这首诗里我们也可以看到他与自然的这种情往似赠、兴来如答的相融关系。 他甚至告诉我们， 在自然面前人应自惭形秽，和自然相比， 人的许多行为都是愚蠢和毫无意义的。
在袒露自己的内心时， 耶麦没有滔滔不绝的雄辩， 也没有喧嚣及驾空的抒情， 他是用近乎日常口语的诗歌语言来传达的。 正是这种语言， 加强了他那亲切真挚的诗情，无疑， 亲切的语言与亲切的诗情相辅相成。 在这首诗里， 耶麦抛弃了一切的诗的华美、 精致和词藻， 诗句有着散文的结构，几乎没有韵脚。诗的调子是独语式的， 我们感到，仿佛是诗人的那个“我”在那里自言自语， 或者是说给某个站在诗外的人听。这种亲切蕴蓄的娓娓低语，使得读者马上把自己当作了诗人倾诉灵魂的对象，仿佛自己是在与他围炉夜话一般。的确，诗中那平和的语气，那假想的对话，都在建立着一种亲切的气氛，调动读者参与和介入。
这首诗可以看作耶麦创作风格的一个代表。诗体是如此单纯，诗质是如此朴素。他仿佛是在用最简单的文字，在最简单的排列中，把绝美的诗意传达给读者。正是这种纯粹的语言，在法国现代诗中独树一帜，创造了一种新体——一种被称作自然主义者的诗体。
答：耶麦的创作是深受法国象征主义影响的。 他是一个天主教徒， 但是他的诗里却很少神秘和玄学色彩，象征主义的超验方面很大部分从他的作品中消失了， 他只是一味听从自己心灵的驱使， 抒写自己内心深处的欢乐或悲哀。 他生活在乡村，深深地眷恋着大自然， 他觉得唯有在麦场的寂静里才能找到上帝的和平， ...
答：耶麦 屋子会充满了蔷薇和黄蜂，在午后，人们会在那儿听到晚祷声，而那些颜色像透明的宝石的葡萄 似乎会在太阳下舒徐的幽荫中睡觉。我在那儿会多么地爱你！我给你我整个的心，（它是二十四岁）和我的善讽的心灵，我的骄傲，我的白蔷薇的诗也不例外；然而我却不认得你，你是并不存在，我只知道，...
答：戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。《雨巷》就是这样。这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。...
答：回答：戴望舒送出《雨巷》不久,就开始了对诗歌“音乐性”的“反叛”,写下了这首他自认为新诗“杰作”的《我的记忆》。诗人的创作历程中又矗立起一个新的纪念碑。以此诗为题的第一本诗集《我的记忆》的出版,成为1929年诗坛的一大盛事。诗人对这首诗的偏爱远远的胜过《雨巷》。这是可以理解的。 ...
答：这首诗的构思分为两部分，第一部分写诗人注意和想象中国被沦陷的土地，把无限的痛苦与深切关注的感情都贯注于“残损的手掌”上，作者要摸索那有血和泥灰的祖国广大的土地。超现实的手法表现的是最现实的情感，而且从想象中源起最真实的形象画面。无论是写手掌触到家乡或是祖国南北远近的地方，都感受到...
答：这首诗明显地受到法国后期象征派诗人耶麦（Framlis Jammes）的《膳厅》等诗的影响，“抛弃了一切虚夸的华丽、精致、娇美，而以他自己淳朴的心灵来写他的诗”，能够注意“适当地、艺术地抓住”那些“生存在我们日常生活上”的美感，如《膳厅》的第一节：“有一架不很光泽的衣橱，／它会听见过我的姑...
