谈谈你对诗词格律要求的个人意见?
《诗词格律》是诗词常识名家谈系列丛书,由王力所编著,中华书局出版社出版发行。
书中所讲的诗词格律,大部分是前人研究的成果,也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书,所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的,哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律,不是诗词选本,所以对于举例的诗词,不加注释。
所引诗词的字句,也有版本的不同;著者对于版本是经过选择的,但是为了节省篇幅并避免烦琐,也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。《诗词格律》有一个总的目的,就是试图简单扼要地叙述诗词的格律,作为一种基本知识来告诉读者。
关于诗,着重在谈律诗,因为从律诗兴起以后,诗才有了严密的格律。唐代以前的古诗是自由体或半自由体,还没有形成格律,所以不谈。至于唐代以后的古体诗,虽然表面上也是不受格律的限制的,实际上还是有很多讲究,所以不能不谈,只不过可以少谈罢了。
扩展资料
王力(1900~1986),中国语言学家,诗人。字了一。1900年8月10日生于广西博白,卒于1986年5月3日。
《诗词格律概要》内容简介:
王力著,《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单,而且基本内容也相同,但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细,例如,在讲平仄的时候,举出了常用的古代入声字,以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。
有的地方和《诗词格律》有所不同,例如,把拗救分为两种情况:大拗必救,小拗可救可不救,这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的,《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律,而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。
毛泽东的诗词有很高的艺术性,也合乎格律,而且读者比较熟悉,用来举例是可以的,也有利于诗词格律的普及。但从根本上说,诗词格律是从古代一些大家的诗词创作中概括出来的,用古代作家的诗词来讲诗词格律,应该说更为合适。
参考资料来源:百度百科-诗词格律
很简单,诗有定句(除排律外都是8句),句有定字(九成九的律诗是每句5或7字),韵有定位(首句可入韵可不入韵,其他韵脚处为第偶数句),对有定处(除首、尾两联外,其他各联均应对仗)。掌握了这几“定”,基本上做律诗就不难了。当然平仄要记好哦!这个,就叫字有定声吧,因为律诗的每个字该平该仄都是有规矩的,呵呵 。这是我的经验,希望能帮到你。
我也来凑热闹。 诗词有平仄和有规格才是真的绝句或律句,这种诗才是古诗。但现代的人关于平仄问题已经出现很多障碍,有人认为平仄是阻碍意境发展的,有人认为诗必须讲究平仄,还有人认为平仄受地方口音的阻碍。在平仄的问题上,很多人为其感到头痛,平仄是现代人的一种通病,不能很好很完美的把握,当然所指的是大部分人,名家自然不在其中。平仄在一定程度上变成了写诗词或是对联的障碍。我自己认为,平仄固然重要,但更重要的不是平仄,而是写诗词时候的用词,用词精辟到位,即使没有平仄规律,它也是一首有意境有内容的好诗词,毛主席的沁园春-雪也是出律的,却轰动但是所有文人墨客乃至震撼世界,他的词平仄有问题,难道他的就不是好词,或说但是的人们都没什么水平?所以,用词才是更重要的,每个字每个词用得好,诗就美,诗词本来就很少字,给罗罗嗦嗦一大堆废话那就不成诗词了,就是平仄用得再美,也是赝品。平仄格律表只是照搬照套的框架,用词精美了,再套这个框架,出来的自然是非常美的古诗词,当然这需要一定的过程。字注重平仄写不了好诗词,只注重用词也不算是好的古诗词,却可以是好诗好词。解决了用词和平仄,就谈韵味了。一首诗或词,肯定有韵才上口,才有节奏感和音乐美。我是比较赞成有韵的。但也不否则没有韵味的就不是好诗词,只是感觉有韵味,更美。九月,时光在这胡说了一大堆,还望海涵。我自己也是初学者,说得好像很了不起那样,真出洋相了,呵呵。格律规范了诗词的格式,有助于诗词的创作,也有利于诗词传播
只是为了诗歌更美,太强人所难了.
答:我自己认为,平仄固然重要,但更重要的不是平仄,而是写诗词时候的用词,用词精辟到位,即使没有平仄规律,它也是一首有意境有内容的好诗词,毛主席的沁园春-雪也是出律的,却轰动但是所有文人墨客乃至震撼世界,他的词平仄有问题,难道他的就不是好词,或说但是的人们都没什么水平?所以,用词才是更...
答:说到格律诗人们爱讲“一三五不论,二四六分明”,意思是句中的第一、三、五字可以不计平仄,二、四、六字平仄不能含糊。 其实有些句中的第一、三、五字也不能随意平仄,否则,可能出现“孤平”、“三平调”、“三仄尾”等格律诗之大忌。出现了孤平叫做“拗句”,可以救之,称为“拗救”。 1、孤平 : 孤平,...
答:违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。 第二,律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄...
答:可见,只要内容撼动人心,能够引人共鸣,格律要求完全可以放宽,也就是说,尽量在格律规则内展现作品内涵,但当内涵与格律冲突时,应该以内涵为重,这就是古人所说的“破格”,即突破格律。 当然,前提是你的内涵够深,境界够高远,并且在格律规则内无法完美表达的情况下,才可以“破格”,如果既没内涵,又不重格律,这就和“...
答:不被人笑话。当你摸透了这个领域的时候,自然就不用借助它了。另外讲一点。诗由于有古风和现代诗来背锅,写得不合格律也就罢了。但是如果要写词,不学习词牌名和每个词牌固有的平仄韵脚,那就不要说自己写的是词。词牌格律体比诗要求更加严格,那么不爱守规矩的话,就写点古风和现代诗就好了。
答:填写好宋词,要根据词牌格律来填写;个人建议首先对词牌格律要认真推敲,每个词牌都有其产生渊源,以及主要情感特点。比如 “钗头凤”,一般“声情凄紧”;再如“小重山”往往“调悲”,歌词抒情,是最重要的。填词时,首先要构思整首词的内容情感;平仄只是...
答:每个人的文式都拥有每个人的个性特征,有些直截了当,直穿主题,见解清楚,无需费解。有些转弯抹角,借物喻意,见解委婉,令人思索。喜爱浏览文章的只要一扫文本开场的几字,就可明白是谁的文章,极易很精确的判别。古体的格律诗词是拥有极强的难度,没有非常的文采功底和对格律诗词的研究是不容易...
答:平仄是诗词格律的基本要素,指的是诗词中每个字的声调。以下是对平仄的 一、平仄的基本含义 平仄是诗词格律中对声调高低的描述。在汉语中,声调分为平、上、去、入四种。在古代的诗词创作中,为了便于吟诵和形成美感,对字的声调有一定的要求。平指平直,没有升降变化;仄则指不平,有升降变化。在...
答:诗词中的平仄要求很严格,古诗词中的律诗、绝句等必须讲究平仄,古体诗可以不讲究平仄。一、讲究平仄的原因 ①节奏感 所谓的节奏感是很重要的一个区别于其他文体的特征,不仅仅是中国诗,西方诗也有这种东西,莎翁十四行诗,有一种叫“音步”的东西,是符合英语的固有特点的。而汉语要有节奏感,自然...
答:七绝、五律、五绝的格律规则可从七律中提炼出来。律诗中,中间两联要求对仗,有言对、事对等不同形式,工对要求词性、义类对应,宽对则允许词性稍有差异。特殊情况下,还有流水对和借对,如蜂腰格、偷春格等。词律相对诗律简单,更注重平仄和押韵,韵书规定相对灵活,创作时需根据个人喜好调整。唐宋词...