谈谈你对诗词格律要求的个人意见？
《诗词格律》是诗词常识名家谈系列丛书，由王力所编著，中华书局出版社出版发行。
书中所讲的诗词格律，大部分是前人研究的成果，也有一些地方是著者自己的意见。由于它是一部基本知识的书，所以书中不详细说明哪些部分是某书上叙述过的，哪些部分是著者自己的话。《诗词格律》着重在讲格律，不是诗词选本，所以对于举例的诗词，不加注释。
所引诗词的字句，也有版本的不同；著者对于版本是经过选择的，但是为了节省篇幅并避免烦琐，也不打算在每一个地方都加上校勘性的说明了。《诗词格律》有一个总的目的，就是试图简单扼要地叙述诗词的格律，作为一种基本知识来告诉读者。
关于诗，着重在谈律诗，因为从律诗兴起以后，诗才有了严密的格律。唐代以前的古诗是自由体或半自由体，还没有形成格律，所以不谈。至于唐代以后的古体诗，虽然表面上也是不受格律的限制的，实际上还是有很多讲究，所以不能不谈，只不过可以少谈罢了。
扩展资料
王力（1900～1986），中国语言学家，诗人。字了一。1900年8月10日生于广西博白，卒于1986年5月3日。
《诗词格律概要》内容简介：
王力著，《诗词格律概要》虽然比《诗词格律》简单，而且基本内容也相同，但还是有它的特色。有些地方比《诗词格律》还要详细，例如，在讲平仄的时候，举出了常用的古代入声字，以便于没有入声的方言区的读者掌握平仄。
有的地方和《诗词格律》有所不同，例如，把拗救分为两种情况：大拗必救，小拗可救可不救，这也是为了使读者能更好地掌握诗律。还有一点不同的，《诗词格律》用了不少毛泽东的诗词来分析诗词格律，而《诗词格律概要》用作分析的依据的全部是古典诗词。
毛泽东的诗词有很高的艺术性，也合乎格律，而且读者比较熟悉，用来举例是可以的，也有利于诗词格律的普及。但从根本上说，诗词格律是从古代一些大家的诗词创作中概括出来的，用古代作家的诗词来讲诗词格律，应该说更为合适。
参考资料来源：百度百科-诗词格律
很简单，诗有定句（除排律外都是8句），句有定字（九成九的律诗是每句5或7字），韵有定位（首句可入韵可不入韵，其他韵脚处为第偶数句），对有定处（除首、尾两联外，其他各联均应对仗）。掌握了这几“定”，基本上做律诗就不难了。当然平仄要记好哦！这个，就叫字有定声吧，因为律诗的每个字该平该仄都是有规矩的，呵呵 。这是我的经验，希望能帮到你。
我也来凑热闹。 诗词有平仄和有规格才是真的绝句或律句，这种诗才是古诗。但现代的人关于平仄问题已经出现很多障碍，有人认为平仄是阻碍意境发展的，有人认为诗必须讲究平仄，还有人认为平仄受地方口音的阻碍。在平仄的问题上，很多人为其感到头痛，平仄是现代人的一种通病，不能很好很完美的把握，当然所指的是大部分人，名家自然不在其中。平仄在一定程度上变成了写诗词或是对联的障碍。我自己认为，平仄固然重要，但更重要的不是平仄，而是写诗词时候的用词，用词精辟到位，即使没有平仄规律，它也是一首有意境有内容的好诗词，毛主席的沁园春-雪也是出律的，却轰动但是所有文人墨客乃至震撼世界，他的词平仄有问题，难道他的就不是好词，或说但是的人们都没什么水平？所以，用词才是更重要的，每个字每个词用得好，诗就美，诗词本来就很少字，给罗罗嗦嗦一大堆废话那就不成诗词了，就是平仄用得再美，也是赝品。平仄格律表只是照搬照套的框架，用词精美了，再套这个框架，出来的自然是非常美的古诗词，当然这需要一定的过程。字注重平仄写不了好诗词，只注重用词也不算是好的古诗词，却可以是好诗好词。解决了用词和平仄，就谈韵味了。一首诗或词，肯定有韵才上口，才有节奏感和音乐美。我是比较赞成有韵的。但也不否则没有韵味的就不是好诗词，只是感觉有韵味，更美。九月，时光在这胡说了一大堆，还望海涵。我自己也是初学者，说得好像很了不起那样，真出洋相了，呵呵。格律规范了诗词的格式，有助于诗词的创作，也有利于诗词传播
只是为了诗歌更美,太强人所难了.
答：我自己认为，平仄固然重要，但更重要的不是平仄，而是写诗词时候的用词，用词精辟到位，即使没有平仄规律，它也是一首有意境有内容的好诗词，毛主席的沁园春-雪也是出律的，却轰动但是所有文人墨客乃至震撼世界，他的词平仄有问题，难道他的就不是好词，或说但是的人们都没什么水平？所以，用词才是更...
答：说到格律诗人们爱讲“一三五不论,二四六分明”,意思是句中的第一、三、五字可以不计平仄,二、四、六字平仄不能含糊。 其实有些句中的第一、三、五字也不能随意平仄,否则,可能出现“孤平”、“三平调”、“三仄尾”等格律诗之大忌。出现了孤平叫做“拗句”,可以救之,称为“拗救”。 1、孤平 : 孤平,...
答：违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。 第二,律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄...
答：可见,只要内容撼动人心,能够引人共鸣,格律要求完全可以放宽,也就是说,尽量在格律规则内展现作品内涵,但当内涵与格律冲突时,应该以内涵为重,这就是古人所说的“破格”,即突破格律。 当然,前提是你的内涵够深,境界够高远,并且在格律规则内无法完美表达的情况下,才可以“破格”,如果既没内涵,又不重格律,这就和“...
答：不被人笑话。当你摸透了这个领域的时候，自然就不用借助它了。另外讲一点。诗由于有古风和现代诗来背锅，写得不合格律也就罢了。但是如果要写词，不学习词牌名和每个词牌固有的平仄韵脚，那就不要说自己写的是词。词牌格律体比诗要求更加严格，那么不爱守规矩的话，就写点古风和现代诗就好了。
答：填写好宋词，要根据词牌格律来填写；个人建议首先对词牌格律要认真推敲，每个词牌都有其产生渊源，以及主要情感特点。比如 “钗头凤”，一般“声情凄紧”；再如“小重山”往往“调悲”，歌词抒情，是最重要的。填词时，首先要构思整首词的内容情感；平仄只是...
答：每个人的文式都拥有每个人的个性特征，有些直截了当，直穿主题，见解清楚，无需费解。有些转弯抹角，借物喻意，见解委婉，令人思索。喜爱浏览文章的只要一扫文本开场的几字，就可明白是谁的文章，极易很精确的判别。古体的格律诗词是拥有极强的难度，没有非常的文采功底和对格律诗词的研究是不容易...
答：平仄是诗词格律的基本要素，指的是诗词中每个字的声调。以下是对平仄的 一、平仄的基本含义 平仄是诗词格律中对声调高低的描述。在汉语中，声调分为平、上、去、入四种。在古代的诗词创作中，为了便于吟诵和形成美感，对字的声调有一定的要求。平指平直，没有升降变化；仄则指不平，有升降变化。在...
答：诗词中的平仄要求很严格，古诗词中的律诗、绝句等必须讲究平仄，古体诗可以不讲究平仄。一、讲究平仄的原因 ①节奏感 所谓的节奏感是很重要的一个区别于其他文体的特征，不仅仅是中国诗，西方诗也有这种东西，莎翁十四行诗，有一种叫“音步”的东西，是符合英语的固有特点的。而汉语要有节奏感，自然...
答：七绝、五律、五绝的格律规则可从七律中提炼出来。律诗中，中间两联要求对仗，有言对、事对等不同形式，工对要求词性、义类对应，宽对则允许词性稍有差异。特殊情况下，还有流水对和借对，如蜂腰格、偷春格等。词律相对诗律简单，更注重平仄和押韵，韵书规定相对灵活，创作时需根据个人喜好调整。唐宋词...
