写实素描人头作画步骤讲解
学习画画的步骤可以分为起稿、画大关系、形体塑造和刻画整理，具体的内容如下：
一、起稿
1、动笔之前要进行形体结构分析。描绘物体的外在形象，首先要了解它的内部构造及弄清内部结构对外部的影响，在此基础上分析物体的外部形体特征。
2、了解了画面物体的形体构造后，就要考虑画面的构图。构图是静物写生中重要的一步，它决定作品的成败，初学者要特别注意。
二、画大关系
1、对被描绘对象进行全面的观察，做到动笔之前心中有数。起稿要从大处着眼，安排好画面构图，使画面主次关系明确，并注意黑、白、灰的布置，形成既有对比又有统一的整体。
2、确定好构图后，按比例确定出物体的位置;同时，注意画面的整体关系，保持均衡稳定又富于变化的效果。大的位置确定后，根据物体的形体结构关系，画出每个物体的形象特征，并划分出大的体面关系。
三、形体塑造
1、在大的体面关系统一的基础上，加强对每个物体的认识。根据形体结构分析的结果，对物体进行体块的塑造，使每个物体都具有较强的体积感，着重表现大的形体关系。
2、虚化调子，用纸笔或纸巾把浮在纸张上面的调子糅进去，注意物体的结构的地方，稍微强调一下。
四、刻画整理
1、这一阶段的描绘，既要对物体进行深入细致的刻画，同时又要兼顾画面的整体关系。
2、要把握整体，不要平均对待画面中的所有物体，要从整体出发去刻画局部物体，使其在整体中发挥各自的作用，把对整体有加强作用的局部保留或进一步强调，把对整体有破坏作用的局部进行大胆减弱甚至完全舍弃，使局部为整体服务。
3、深入调子，进一步区别物体的素描关系及色调，用小纸笔，边画边蹭，明确具体色调等。
注意事项：
1、在静物写生时，首先要分清主体和陪衬。这幅画中不同大小、不同形状、不同颜色的罐是主体，衬布是陪衬，作画时要明确主次关系，避免喧宾夺主。
2、素描静物写生中会遇到固有色问题，初学者往往控制不好，有时表现不出固有色的变化，有时为了表现固有色而破坏了形体的特征。写生时要把握好顺序，先塑造形体，再表现固有色。
1、首先用铅笔对素描头像开始打形，简单勾画下头发、面部、以及颈部的形态就可以了。这是一个三分之二侧脸的男人头像，平常画的也比较多，结构透视把握起来应该不难。
2、根据人的头部形态，确定头像面部的五官位置，注意确定五官时要抓准人物的透视结构，前期的基础细节要做好，不能马虎。
3、紧接着在定好五官的位置之后，就可以开始把五官逐步刻画出来，顺便可以开始整个画面的铺调子，排线，注意要根据人物的肌肉结构走向来表现。
4、对整个素描头像进行深入塑造，要把五官细节都表现出来，比如瞳孔的视角范围，要把这些细节画出来。
5、最后对素描头像进行深入刻画的阶段，颈部下的服装领口需要收拾画面。
作画步骤：
定构图
上下的位置决定了头的大小，尽量把构图画的向上一些，原则上不要超过原大;左右的位置首先看人脸的方向，鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多观察，人的脸型是瘦还是胖，不要大意。
2. 找三停
首先注意的是人的基本动态，在一般情况下两个眼睛的位置都不是水平的，多少有一些倾斜。其次看整个头部是仰视还是俯视，一般平视的机会也不太多，平视的时候眼睛一般在头部的上下二分之一处，仰视眼睛高，俯视低些。在确定了眼睛位置后，找出眉弓、鼻底的位置。
3. 找鼻子在脸上的位置
在确定三停的基础上，先看脸的朝向一侧鼻根外侧距离脸的轮廓距离，再找鼻根的宽度。下来找两边鼻翼位置。用放松的线条把鼻子大的体积表示一下。
4. 眼球的范围
注意是眼球的范围，不要过早的去找眼皮的具体形，上下左右找到以后，找一下球体的感觉，把暗面表示一下
5. 嘴的范围
下唇最突出的位置是从鼻底到下巴二分之一的地方，口裂稍高一些;确定口裂的高度以后，找上唇总的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的体积应该找到两侧口轮匝肌的范围，人中是最前端的位置，不要找唇线，重点在嘴的体积。把整个暗面大概铺一下。
6. 耳朵的轮廓 脸型轮廓
首先根据眼角外侧的位置，看鬓角到眼角的距离，找出鬓角的宽度：看你的角度，如果是能看到两侧鬓角的话，一定要一起画，高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一侧的鬓角，多注意鬓角到耳朵的距离。耳朵先看高度，再看宽度，定出大的轮廓就可以了。
7.头顶轮廓
根据鬓角和耳朵的位置，找出发迹线和头发外轮廓，注意发迹不要勾的太死，要放松一些。如果额头的轮廓一侧看不到头发，一定要注意眉弓的厚度，额结节转折的位置。
8.脸型轮廓
有耳朵位置以后，根据鬓角的位置，看颧骨最外面的位置，一般有两种情况：只能看到一侧耳朵的时候，脸前面的颧骨是最突出的地方，向下要注意两个位置的穿插(能看到咬肌时咬肌在颧骨下面，看不到咬肌时口轮匝肌在颧骨前面;下颚在咬肌或者口轮匝肌的前面)。耳朵这一侧在找轮廓的时候，注意几点：耳朵是略微倾斜的，下颚最后面开始的地方看准和耳朵的关系;下颚后面转折的地方是和嘴角等高的;下巴不要用单线来勾，一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距离。顺手定出脖子和衣领肩线的位置。
二、 找大结构
1. 额头的结构
额头正面的范围，从两个眼睛正中的位置垂直向上，到额结节向后转折的位置这中间的范围是正面朝前的;从颞线向后颧骨以上眉弓后面的部分，是额头侧面的部分;侧面和正面之间的范围就是斜面的范围。
2. 脸部的结构
正面的范围从眼角正下面颧骨的正面范围加上嘴的正面范围(鼻子两侧)，加上下巴正面的范围是脸的正面;脸的侧面是颧骨的侧面加上咬肌侧面的范围，侧面和正面之间的范围就是脸斜面的范围。
3. 脖子的结构
脖子就是喉结加上两侧的胸锁乳突肌，大的感觉是圆柱体。一般情况下后面大部分都被衣领遮住了，我们只要在大的圆柱的基础上重视喉结的结构就可以了
4. 头发的结构
头发的结构最基本的感觉是和头一体的，随着额头体积的转折转折;其次，头发有厚度;长头发要根据发式进行分组;抓特征
三、 分析五官的结构
在这一步，调整形是很重要的，在深入的同时，检查一开始定大形出现的问题，及时更正。
1. 眉弓、眼睛
眼睛是球体，扣在眉弓里面。先找出眉弓围绕眼球向里折的范围，重点在鼻根的位置，两侧眉弓是统一的，要一起画。
眼睛的具体形态，先找出上眼皮最高处，再定两个眼角，连起来就好了(注意眼皮的厚度，不要用单线)。下眼皮的方法一样(注意上眼皮包着下眼皮)。两个黑眼珠的方向要一致(注意黑眼珠的上部被上眼皮遮住了三分之一)，同时看准眼皮具体的特征，把眼皮的体积画一下。
2. 鼻子
在鼻子范围的基础上，先找鼻头，鼻头接近球体的感觉，我们就按球体来塑造。把鼻子向下的面整个压一下，找两个鼻孔的形状，注意方向和眼睛一致。两侧的鼻翼外沿的弧线向中间连起来，整个鼻头的范围基本占鼻根到鼻底的一半。下来画鼻梁，首先注意鼻根的位置(在两个眼睛中线连起来的位置)，鼻梁的体积按圆柱体来理解，五调子要完整(高光的方向要和鼻头一致)
3. 嘴
画嘴先找人中，按人中的方向找嘴中间的位置。这样嘴的方向就不会出问题。找准两侧嘴角的位置，注意唇线不要抠的太死，上嘴唇的两端最后要藏在嘴角里。
下嘴唇一定注意体积，不要抠唇线。一是下唇方肌的体积，是上下转折的;二是左右的转折，跟着整个头部的交接线画(一般有两个转折：一是人中，二是颧骨下面转折点与下嘴唇中点连线的位置)。嘴的体积最外侧在口轮匝肌外面结束。
4. 耳朵
耳朵的形态一般是倾斜的，注意下面朝前一些。体积的重点抓上面的耳轮和下面的耳垂位置突出感，中间是凹下去的。另外注意耳轮的厚度，不要画成薄片
四、 调整黑白灰秩序
人头像的基本黑白灰关系要把握以下几点：
1.五官要突出
眼睛上重颜色的一般秩序：上眼皮与黑眼珠重叠的位置第一，瞳孔第二，亮面一侧眼角第三，暗面一侧眼角第四;整个上眼皮比下眼皮重;抓住下眼皮的体积，包括所有的投影都加重。眉弓的重颜色的一般秩序：向光一侧向下转折位置加重，鼻根内侧与眼球转折处加重，强化眉弓在眼睛上的投影;眉毛最后画在眉弓上，抓特征。鼻子的重颜色的一般秩序：两个鼻孔亮面一侧要重些，鼻孔与鼻头的边缘最重;强化鼻底暗面，加强交界线;加强鼻子的投影。嘴的重颜色的一般秩序：口裂中间最重，其次是亮面一侧的嘴角，下来是暗面一侧的嘴角;大关系是口裂最重，下来是下唇方肌与下嘴唇转折处，其次是下唇方肌下沿。
2.脸部的黑白灰
抓整个面部大的交界线，但是颜色一定要弱化，否则就会吃掉五官的颜色。按我们一开始分的三个大方向的面来塑造，体积出来就可以了。重点在于脸的轮廓上面几处重颜色，最重的颜色在下巴上，亮面一侧下巴轮廓最重，暗面一侧是下巴底下到脖子之间的面重;其他的轮廓秩序：向上的位置弱，向下一些的重。下巴和脖子的感觉是：下巴对比强，脖子是灰的(这样脖子才能后退)
3.头发的黑白灰
画头发用线时，尽量按照生长的方向给线，我们把握住头发大的交接线和面部一致的原则，画出头发的厚度，特征。最重的颜色一般在亮面一侧的额头外面，第二重在暗面头发耳朵后面的轮廓处，第三重在交接线处
4.脖子周围的黑白灰
主要压亮面一侧脖子外面衣领暗面，暗面一侧抓投影关系，投影最前沿重些，其他都是灰的
五、 统一对比，完成画面
调整画面不协调的地方，刻画一些小的细节，比如明显的皱纹等等。调整各部分的衔接位置，完成画面。
素描人物头像写生 素描人物头像写生的方法步骤：1． 观察分析 这是画好头像的重要环节。面对模特，不要提笔就画，可花费一些时间，研究对象的心理活动，分析性格、表情以及由此而引起的外形结构上的变化，加深理解和感受，把握住对象神态上最动人的瞬间。可左右上下移动位置，多角度观察和分析，确定能表达对象特征的最佳角度。观察时要牢固树立起全局观念，从整体出发，抓住最初感受，逐步深入到局部、细节，然后再回到整体。分析研究中，要注意对象的脸型、胖瘦的特点，五官位置，各部比例，结构的起伏转折，表情性格特征，以及明暗色调的变化，并理解这些现象形成的原因和根据，明确主次关系，该加强的应着力描绘，该减弱的应大胆省略，做到心中有数，从理性认识上使最初的生动感受变得更牢固、更扎实，只有这样，我们在表现时才能胸有成竹，从容不迫。观察形体最初的着眼点，是注重外型大的转折及对形象特征有直接影响和重要意义的骨骼显露点的分析，找到其确切位置和转折关系，如额丘、眉弓、鼻弓、颧弓、颏结节和下颌角等部位，表现时，这些部位应该明确肯定，不能含糊、模棱两可或似是而非。2． 构图布局 构图即“经营位置”，在中国画中也叫章法。就是要合理地安排模特在画面上的位置，以获得在视觉上达到不大不小、不堵不空、不偏不沉的效果。头像太大虽五官突出却有拥塞感，头像太小虽轮廓完整却有空旷感，太偏有不稳定感，太沉有下坠感。一般说来，头像不宜画在幅面正中心，略偏离中心一点以避免呆板。人物所面向的前方需留有一定的空间，以避免郁闷感。3． 起稿 用轻轻的线条粗略地定下头、颈、肩的位置，确定头部的长宽比例、动势（大的动势容易抓住，但小的动势则不易察觉：如头部稍有倾斜、俯仰，颈部略微前抻，头、颈、胸的轻微扭转等都要细心捕捉）。用分面的办法定出头部正面和侧面的分界线，勾画出大形。再确定中轴线，定出头部的俯仰和转向角度。接下来确定动向线，定出五官高度和透视缩减后的宽度，找准具体位置。从透视上讲，要认识视平线以上的部位近高远低，视平线以下的部位近低远高以及近大远小、近实远虚的规律。既要注意各部位轮廓的变化，又要注意构成体积的各个面的走向和缩减程度，特别是那些越接近边缘，向形体背后（看不见的那面）转折的地方变化越剧烈、越复杂，越要准确表现。否则这些地方就转不过去，就画成剪影了。 人的头部，从颅顶经眉间、人中到下颏所引的中轴线左右两边各部分结构基本上是对称的。但当我们选取的角度偏离中轴线时，各相对称部位同我们的眼睛就失去等距，从而发生了不同程度的近大远小和体面转折的透视缩减，使实际对称的头部出现了“不对称”的现象，产生许多差异。几乎整个头部找不到一处相同的体、相同的面、相同的调子和相同的线。如左眼和右眼、左颧和右颧、左嘴角和右嘴角、明部和暗部都出现了差别。我们就要通过这些差别的相互比较来分析、认识结构特征，并用有差别的调子和线表现出来。4． 深入刻画 深入刻画过程的基本任务，是从整体出发，抓住主要矛盾，认识结构，借助线条和调子塑造立体，传达人物思想感情。为此就要处理好几个关系：结构和感情的关系；调子和结构的关系；轮廓和立体的关系；局部和整体的关系；各种矛盾的关系。同时也要注意到有差异的个体之间的联系和统一。 深入刻画过程中要“以形写神”，没有形就不会有神，没有神的形体也就失去了存在的意义。形，是指由形体转折而形成的立体感的形。神，是指由五官的变化而形成的传达内心活动的神。所以，要抓住结构的主要转折和大的明暗交界处塑造形体，突出五官的变化以传神。五官中，眉、眼、嘴的变化最大，最能表达感情，要重点刻画。 5.调整研究 分析研究中，要透过现象揭示本质。明暗是现象，结构是本质。写生中结构不容忽视，调子可以省略，仅从对象上看到色调的强弱浓淡变化，相应地移到画面上，并不是我们的出发点。理解调子的成因和根据，使感性认识上升到理性认识，才能深刻地感觉对象。深入刻画阶段是画理解了的东西，因为感觉到的东西我们不一定理解它，而只有理解了的东西我们才能更深刻地感觉它。
先打好人物的基本轮廓，注意五官的着重刻画，再在暗部上明暗，逐层刻画，可以把人物画的稍微夸张一些，但要实际，抓住人物独有的特征。也要注意不同年龄的人有不同的特点，比如老年人的脸部肌肉松弛，皱纹较多，在比如男性可以突出骨骼。
第一步的定型很关键。可轻轻的勾勒出人头的外形，确定头顶下巴的位置，再根据模特的特征，找出三庭五眼的位置。
一、北京画室对头形有了规划之后，就可以对面部五官进行表现了。但是要注意运用一些辅助线来找准具体的位置，平行性、垂直线对画面来说都很关键。找准五官之后根据光的大体变化，把主要的明暗交界线找出来，不要画的太重，还是要以五官为主，注意明暗、主次的关系。
二、面部的体积关系表现很重要，面部由光线所产生的明暗要表现而出，但是要遵循符合结构的位置准确，对于主要的部位要做到肯定，并加对比。这一步还是以整体的找形，找体积结构为主，不要急着画出细微的明暗关系。
三、因为有了头部结构的支撑，我们就可以进行调子的处理了，首先根据光的变化与之前所找的明暗交界线进行大面积的铺色调。快速区分开明暗，明暗交界线到暗部的调子不要画的太死板，要通透一些，尤其是画一些年轻女性更要注意这种细微的变化。这一步就能表现出面部轻重、虚实、主次的关系，大的空间会很突出。
四、进入到对细节刻画的阶段，在暗部统一的色调下，着重对亮部进行刻画，尽量把画面的层次突显，不要让画面灰、闷。加强黑白灰的色调协调关系。在这一步可以把头发与衣领等部分进行一个表现，但注意它们是次要部分，不要画过头，要虚一些。
答：1、首先用铅笔对素描头像开始打形，简单勾画下头发、面部、以及颈部的形态就可以了。这是一个三分之二侧脸的男人头像，平常画的也比较多，结构透视把握起来应该不难。2、根据人的头部形态，确定头像面部的五官位置，注意确定五官时要抓准人物的透视结构，前期的基础细节要做好，不能马虎。3、紧接着在...
答：首先根据眼角外侧的位置，看鬓角到眼角的距离，找出鬓角的宽度：看你的角度，如果是能看到两侧鬓角的话，一定要一起画，高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一侧的鬓角，多注意鬓角到耳朵的距离。耳朵先看高度，再看宽度，定出大的轮廓就可以了。7.头顶轮廓 根据鬓角和耳朵的位置，找出发迹线和头发外轮廓...
答：1).铅笔直立地以尖端来画时,画出来的线较明了而坚实;铅笔斜侧起来以尖端的腹部来画时,笔触及线条都比较模糊而柔弱。 (2).笔触的方向要整理才不致混乱。 素描绘画过程中思考的问题与技巧 从整体到局部从局部再到细部是画素描必须遵守的原则,这个过程不是一遍完成的,而是周而复始,从轻到重,从朦胧到清晰,逐渐...
答：首先抓住人物的第一感受,这点很重要,比如模特所给你最有感觉的地方,每个人由于面部表情肌厚薄不同,所以形象也各不相同,好了,那就仔细观察这个模特最突出的特点并适当夸张.这是把一张人像画好的前提.其次,起型,这是一个看基本功的步骤,如果想画像一个人,需要有大量人像临摹,石膏像写生,和人物速写做...
答：动漫女生简笔画画法步骤如下:1.画动漫女生,头发占的比例较大,所以先画头发的轮廓。 2.再画出女生的脸型和刘海,脸要画得圆一些,刘海儿齐齐的。3.再画出女生的眉毛、眼睛、嘴。 鼻子可以省略。4.细画一缕一缕的头发。 5.再画出女生上半身的大致轮廓。6.画出女生的校服领子、胳膊和手。 7.再画出女生手里...
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答：速写：速写对绘画工具的要求不是很严格，一般来说能在材料表面留下痕迹的工具都可以用来画速写，比如我们常用的铅笔、钢笔、马克笔、圆珠笔、碳铅笔、木炭条、毛笔等等。临摹：临与摹是按照原作仿制书法和绘画作品的手法.合称:临摹.临，是照着原作写或画； 摹，是用薄纸（绢）蒙在原作上面写或画。
