在写楷书书法作品中,有相同的上下两个字是一样的,该怎么安排?可以点两个点来表示
1~3厘米的为小楷(小字)，5厘米以上的为大楷(大字)，之间的为中楷。但这仅仅是笼统的分法，实际上，现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。
小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇；一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。
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事半功倍，学好楷书。
第一，我们学习楷书，学习的都是唐人楷书，而唐楷是楷书艺术的巅峰，法度之完备，结构之严谨，是历代不能比的，并且出现了“初唐四大家”“楷书四大家”也就是说楷书已经达到了极致。
第二，楷书是楷模，是法度，是一笔一画，一丝不苟，费时费精力，况且需要极大的耐心和坚持不懈，自然进步缓慢。但这种扎实的基础，是慢中有快的。
三、过分纠结于笔画。无论楷书行书草书，以及其他若干书体，最基本的就应该是间架结构，就像一座房子的骨架，一旦搭起来那就具备了可以填充骨肉的空间，在此基础上再精研笔法，那就事半功倍。
四、当然，一个人的修养和悟性也至为关键，不在于你写了多少，而在于你的一笔一划之间，你真正的领悟了多少，假如你每一笔都有深刻的用笔感受，那就会不断的改进自家的字体结构、笔画规范，写得越来越好就不会只是一个美好的期望。
参考资料来源：百度百科-楷书
楷书又称正书，或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的乐毅论 黄庭经等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。东晋以後，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介如后：欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最。小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元、翰 林，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书，也都善写小字。如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽。小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的宣示帖，荐季直表，东晋王羲之的乐毅论、曹娥碑、黄庭经，王献之的洛神赋十三行、唐钟绍京的灵飞经等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本。
在写楷书书法作品中，有相同的上下两个字是一样的，视情况安排。
1、是“重出”的字可以点两个点来表示。
例如：“绵绵若存”、“水光粼粼”，第二个“绵”和第二个“粼”字就可以点两个点来表示。这是一句话里表示相同意义，但为着重表达或为押韵而重出的字，它有语气上的“重出”效果，完全是相同的意思，是可以的。
2、非“重出”的字不可以点两个点来表示。
例如：“上善若水，水善利万物又不争。”这里的第二个“水”字就不能点两个点来表示。这是两句话里表达不同含义的同一个字，它没有语气上的“重出”效果，完全是两种不同的意思。这时就不可以点两个点来表示。
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。
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楷书的演变过程：
1、初期“楷书”仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如钟繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。
2、东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。
3、南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。
4、唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。
5、如果说汉魏是楷书的初始阶段，唐是楷书的成熟阶段，那么宋元就是楷书的延伸阶段。唐代楷书法度森严，结构严谨，到了宋元时期书法家们开始追求作品的美感，有的清秀俊朗，有的雍容典雅。
6、清代的楷书以邵瑛所著的《间架结构摘要九十二法》为代表，它是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统，全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
参考资料：百度百科—楷书
在写楷书书法作品中，有相同的上下两个字是一样的，应该视情况安排。
是“重出”的字可以点两个点来表示。
例如：“绵绵若存”、“水光粼粼”，第二个“绵”和第二个“粼”字就可以点两个点来表示。这是一句话里表示相同意义，但为着重表达或为押韵而重出的字，它有语气上的“重出”效果，完全是相同的意思，是可以的。
非“重出”的字不可以点两个点来表示。
例如：“上善若水，水善利万物又不争。”这里的第二个“水”字就不能点两个点来表示。这是两句话里表达不同含义的同一个字，它没有语气上的“重出”效果，完全是两种不同的意思。这时就不可以点两个点来表示。
出现这种情况，首先可以从章法上避免使连着的两个字避开在同一列或同一行；如果从章法上不能避免那么可以使重复的两个字用笔画的粗细变化或者部首的书写变化来调解；在行草书书写时也可以以一点代替。
可以
能避的就避下，比如捺可变点
答：在写楷书书法作品中，有相同的上下两个字是一样的，视情况安排。1、是“重出”的字可以点两个点来表示。例如：“绵绵若存”、“水光粼粼”，第二个“绵”和第二个“粼”字就可以点两个点来表示。这是一句话里表示相同意义，但为着重表达或为押韵而重出的字，它有语气上的“重出”效果，完全...
答：在书法创作中，如果需要书写三个连续重复的字，一般有以下几种处理方式：1. 缩小字形：将这三个字的大小略微缩小，使得它们在视觉上更加协调，不会显得过于拥挤。2. 分组重复：将这三个字分别写在一起，然后在它们之间留出一些空白，以区分它们各自独立的个体。3. 调整字距：可以尝试调整这三个字的...
答：正楷的话每个偏旁都是相同的，但是书法上讲究不能被形式所束缚，字组合起来能达到最大的美感就是最好的，同一个偏旁可能在不同的字当中写法就不一样
答：楷书，就用点来省略两个字，一般省略一个字用两点，省略两个有四点的，也有三点的。如果是行草书，也可以用上面说的方法。另外行草变化比较多，也可以在写法上变化，但省略掉中间的字是有必要的，我以前就干过一个字都没省略的，太难排了。下面两幅图是网上找的，第一幅是楷书，第二幅是行草书。
答：两个相同且意思也一样的字连在一起，中间没有标点符号隔开，在朗读时不用停顿的，可以用两点代替。比如 “北风吹雁雪纷纷”，第二个纷字可以写成两个点，如果第二个纷字需另起一行时，两点不能写在行首。书写行、草书时可用点代替，书写楷书、篆书、隶书时一般为了章法美观不用两点代替。两个相同...
答：在楷书中，疏密对比是重要表现形式之一。一个字无论形体繁简，都应有疏密变化， 疏处笔画舒展，密处笔画收敛。如果一味求疏，虽字体宽博却易涣散；一味求密,形虽紧凑，但拘谨迫促。一字之中有疏密变化，字形既凝重稳实，又舒畅飞动。（3）正欹相映 正是平直方正，欹是倾斜偏侧。书法既忌四平...
答：卜辞中有 至于七年 至于五年 等说法 年 说文解字 本作秊 谷熟也 从禾千声 篆书楷化 使楷书中有了年字的这种写法 而这种写法 又直接影响了今草 年 字的写法 许多当代书法家 只顾模仿古人的字迹 不去深追草书字形的来源 我国古代的字书把 年 字放禾部 ...
答：3.斗方式：斗方也是一种常见的书法作品形式。有些老师在写斗方时，往往写上四个大字，在落款中，可以把落款内容写在最中间位置，这种格式比较新颖，写上一行或两行都是可以的。而有些老师则仍然喜欢把落款放在最左边的位置，其实这种写法是来源于古人的作品形式。4.扇面式：扇面的形式也很多，有方的...
答：楷书的结构法则如下：1、笔画的起笔和收笔：楷书的笔画起笔和收笔都有严格的规定，如横笔起笔要轻，收笔要重；竖笔起笔要重，收笔要轻。这种起笔和收笔的变化，使得楷书的笔画有节奏感和动态美。笔画的连接：楷书的笔画之间要求连贯，不能有明显的断裂感。2、这就要求书法家在书写时，要注意...
答：楷书书法作品图片2 楷书书法作品图片3 楷书书法作品图片4 楷书书法作品图片5 楷书书法作品图片6 楷书书法作品图片7 楷书书法作品图片8 楷书书法作品图片9 楷书书法作品图片10 关于楷书10点谈 1、写楷书要端庄平静而重心准立 晋代书法家王羲之说:“凡是写字贵在平正安稳,首先是用笔的巧妙。有向下的笔势...
