对联32古人如何写作对仗对联
对仗对联的工与宽，原先是跟字义的粗略分类还是细致分类有关的。就名词说，上下联不仅要名词对名词，而且要求把名词分门别类，细致划分，然后同一小类的字词互相配对，这才叫做工对。比如：
“向月穿针易，临风整线难。”([唐]祖咏《七夕》)
上联的“月”对下联的“风”两者都属天文类的字，上联的“针”对下联的“线” 两者都属器物类的字，就叫做对得工整。
为了写成工对，通常有下列办法：
一、分类记忆大量字词。列举其中几类的部分字词：
天文：月、日、云、星、雪、霜、风、雨、雾、霞等；
地理：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、岭、原等；
时令：岁、时、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、午等；
动物：马、牛、羊、鸟、鱼、犬、鹿、猴、鸡、虫等；
植物：松、桃、林、桂、菜、竹、花、草、柏、李等；
人伦：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、婶、儿、孙等；
身体：眼、耳、鼻、舌、口、手、脚、腰、血、泪等；
宫室：房、廊、亭、榭、庙、寺、宫、殿、斋、闺等；
服饰：帽、领、袖、鞋、衫、裤、袜、巾、丝、棉等；
器物：笔、墨、纸、砚、刀、剑、锄、钩、针、线等；
上列几类，不过冰山一角。古代有类书，专门为名词分细致分类。如唐代诗人白居易自编的类书《白氏六帖事类集》，共分事类一千三百六十七门，附五百零三门，合计一千八百七十门。
二、利用颜色、方位、数字这些类别的字，去构成对仗，容易给人工整的感觉。
颜色除“红黄蓝白” 之类，还有：赤、翠、碧、赭、玉、粉、皓、素、彩、苍、朱、丹、绯、金、银、玄、黔、缁……
方位除“东南西北” 之类，还有：外、里、后、左、右、上、下、边、前……
数字除“一二三四”之类，还有：两、数、几、半、点、再、诸、众、对、少、双、孤、独、群、单、多、全……
举杜甫的几副对仗证明一下：
白发千茎雪，丹心一寸灰。（《郑驸马池台》）
万里桥西宅，百花潭北庄。（《忆锦水居止》）
碧如湖外草，红见海东云。（《北征》）
三、运用借对的方法达到工对。
所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。借对有借义的，也有借音的。例如：
灯明月明，照得大明一统；君乐臣乐，求彼永乐万年。
这副题明成祖观灯的对联中，下联的“永乐”就是用“永远快乐”的联意的同时，借其来表示明成祖年号的意思来与上联的“大明”相对。又如传统联：
红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。
这副对联的“红白”指两种酒，“东西”在表明物件意思的同时，借其方位意思来对上联的“南北”。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。〔杜甫《曲江》〕
按：古代八尺曰寻，倍寻为常，借用上联的“寻常”有数词意义，与“七十”相对。
除了“借义”，还有“借音”，即“字面上用的是甲字和乙字相对，骨子里又取与甲字谐声的丙字跟乙字相对”。例如：
马骄珠汗落。胡舞白蹄斜。〔杜甫《陪郑广文游何将军山林》〕
按：借表珠宝的“珠”为表颜色的“朱”与“白”相对。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《无题》）
上联的“沧”本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示深绿色的“苍”同“蓝”相对。又如清朝彭玉麟题合肥城隍庙联：
任凭尔无法无天，到此间孽镜台前，还有胆否；
须知我能宽能恕，何不把屠刀放下，回转头来。
上联“孽镜台前”的“台”，借其音来表示动词“抬”，与下联“屠刀放下”之“放”相对。
此外还有很重要的一个方法就是利用当句自对去组织工对。这个问题，留待另文讨论。
工对的对称性最强，艺术效果好，写作者努力经营，确实应该。但工对不一定就是好对，不能以求工为最高目的。
有人给“一江春水向东流”配了个上联，说：“两岸秋山朝北动”。从字面意义看，确实够“工”了，但制联者却已不自觉地违背了事理，“山”怎么会朝北动呢？也不通顺，“向东流”是“流向东”的意思，而“朝北动”是“动朝北”的意思吗？
过去有个读书人，作了两句诗：“舍弟江南殁，家兄塞北亡。”另一人见诗后叹曰，君家命如此之苦耶？此人答：实无此事，但图对偶工细耳。那人讥曰：为此而歪曲事实，糟塌兄弟，太不应该。这更是有意捏造事实了。
有些实事求是的工对也未必就比宽对好。
清代褚人获编的《坚瓠集》载：“明太祖幸马苑，永乐(成祖朱棣)、建文(惠帝朱允炆)同侍太祖。[太祖]出句云：＂风吹马尾千条线＂。’建文对：‘雨洒羊毛一片毡。’太祖不悦。永乐对：‘日照龙鳞万点金。’”从对仗来说，建文似比永乐的对语还工整。但两相比较，二者立意的高低，形象的美丑，却大为悬殊，永乐显然更应受到赞赏。
过分追求字义的细类相对，还容易造成合掌。
“合掌”是比喻上下联的对仗在意义上相似，或差异不大。但，不少初学者片面追求字面工整，常常导致在上下联对应位置中语意重复，走入歧途。如“千忧集日夜，万感盈朝昏”、“日月如梭逝，光阴似箭飞”之类，几乎都用近义词相对，以为很工，其实合掌。不妨再举两个例子：
舒适卫生，喜迎各面多方贵客；
温馨整洁，恭候五湖四海嘉宾。（宾馆联）
烈士丰功垂万代；
英雄伟绩著千秋。（悼烈士联）
这两副联语字面上对仗整齐，平仄合律，但仔细观察内容，就可以发现上下句意思基本相同。“舒适”与“温馨”、“卫生”与“整洁”、“喜迎”与“恭候”、“贵客”与“嘉宾”，以及“烈士丰功”与“英雄伟绩”、“万代”与“千秋”，等等，都意思差不多。这就造成了上下联的“合掌”。
借鉴前人经验，我们处理对仗对联的工、宽关系，最好选择：立意为主，能工则工，该宽便宽，决不唯工是尚。其实古人作品中水平较高的对仗对联，大都不嫌宽对，随便举些例子：
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）
此联的“春蚕”对“蜡炬”，动物对器物；“丝”对“泪”，服饰对身体。这些都只是大类相同。
霜雪盈头心转少；儿孙满眼性犹痴。（李渔自题联）
此联的“头”对“眼”、“心”对“性”尚属工整，但“霜雪”对“儿孙”，只能算大类相同。
古代汉语声调分平上去入四声，四声又可分为两大类：平声与仄声。现代汉语中仄声包括上声、去声，平声包括阴平、阳平。对联要求一联之中平与仄相间，一般是两个音节一转换；上下联之间平与仄相对。一般情况下，上联末字用仄声，下联末字用平声，使人读起来顺畅、深长、有余味。
按现代汉语标调，一声为阴声，音高而平；二声为阳声，音由下往上。（以上为平声）、三声为上声，音由上往下再往上；四声为去声，音由高往下（以上为仄声）。古入声字已消失。
对联平仄口诀：
“平对仄，仄对平，平仄要分清；一三五不论，二四六分明”。
一、实字：实字是有实指对象的字。对象主要有人、事物〔包括具体事物和抽象事物〕、时间和处所。此外，能指代对象的指代字也属于实字。实字包括实指字和指代字。实指字相当于通常所说的名词。例如，天、地、人、树、木、鸟、兽等；指代字如，君、臣、妾、奴、余、汝、彼、此等。
二、虚字：包括1. 活虚字。这是有实义的动态虚字，相当于通常所说的动词(它们能使对象发生变化,故称之为活)，例如，飞、腾、奔、走、存、亡、有、无、打、骂等；2. 死虚字。这是有实义的静态虚字相当于通常所说的形容词、副词（它们不能使对象发生变化，故称之为死），例如，高、大、清、新、坚、柔、美、丑、快、慢等；3. 助字。这是没有实义的静态虚字，只能协助造句，大致对应现今的连词和助词，例如，与、及、而、唯、者、然、则、乃、于、焉、哉、乎、也等。
古人写作对仗对联的最宽松的法则是：实字对实字，虚字对虚字。字与字能构成对偶，是因为它们的意义之间存在着类属关系。实字对实字，就等于以类相从，如天文类对天文类，地理类对地理类，人事类对人事类，器物类对器物类；虚字对虚字，也讲究活虚字与活虚字对、死虚字与死虚字对，但原则上凡虚字，不论死活，皆可配对。
先生教学生，入手之初，往往任拈一字，求其配偶，如风对雨、山对水之类。因风、雨皆天文类字，山、水皆地理类字;风与山皆平声，雨与水皆仄声，故均可对。但亦有一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可与地理类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆属以类相从，然宫又为五音（宫、商、角、徵、羽）之一，故还可对角、徵、羽等字，革又为八音（匏、土、革、木、石、金、丝、竹）之一，故还可对匏、金、丝等字。
随后逐步增加字数。例如开头出句是一实字“虎”字，对句用一实字“龙”字。“虎”字上增一死虚字“猛”字，变作“猛虎”，对句亦可增一死虚字，成为“强龙”。“猛虎”之上再增一活虚字“降”字，以“降猛虎”为出句，对句亦可增一活虚字，变成“豢强龙”。“降猛虎”之上再增一实字“威”字，于是“威降猛虎”成了出句，对句亦可增一实字“术”字，成为“术豢神龙”。“威”字之上再增一死虚字“神”字，变作“神威降猛虎”，对句亦可增一死虚字“异”字，变作“异术豢神龙”。出句、对句分别再添上实字“豪杰”与“英雄”，便构成这样一联：“豪杰神威降猛虎；英雄异术豢强龙”，那就写成七字对了。
我们认识了古人依据上述字义的类属关系去构造对偶，在阅读过去的对偶作品时，就会恰当评价，不致简单否定。以下略举实例，作些具体说明。
①遥怜小儿女，未解忆长安。〔[唐]杜甫《月夜》〕
②潮平两岸阔，风正一帆悬。（[唐] 王湾《次北固山下》）
③身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。〔[唐]韦应物《寄李儋元锡》〕
④精神到处文章老；学问深时意气平。〔[清]石韫玉《赠人联》〕
①例的“小”与“忆”、②例的“阔”与“悬”、③例的“多”与“有”、④例的“到”与“深”，都是动词与形容词相对。今人按照词性一致的观点，容易加以否定。但古人把字义的类属关系作为构造对偶的依据，而“小”、“阔”、“多”、“深”今天叫做形容词，过去称作死虚字；“忆”、“悬”、“有”、“到”，今天叫做动词，过去称作活虚字。但作为虚字，不论死活，都属于同一个大类。大类中的各小类，自然具备相同的共性。“字之无形体者为虚”，这“无形体”就是虚词的共同属性了。所以古人所作这些动词与形容词配对的对仗对联是完全合理的，不能“以今非古”。
再看下面的例子：
①牛马行无色，蛟龙斗不开。〔[唐]杜甫《雨》〕
②盘飧市远无兼味，樽酒家贫只〔副〕旧醅。〔[唐]杜甫《客至》〕
③青山不墨千年画，绿水无弦万古琴。〔[清]林则徐联〕
④豪气压群凶，能使力士脱靴，贵妃捧砚；仙才比众美，不让参军俊逸，开府清新。（〔清〕李调元《陇西书院》联〕
①例的“无”，动词，与其相应的“不”为副词；②例的“无”，动词，与其相应的“只”为副词；③例的“不”，副词，与其相应的“无”为动词；④例的“压”，动词，与其相应的“比”为介词。令现代人容易产生疑惑的是，今天作为实词的动词居然可以与作为虚词的副词和介词构成对偶。其实道理也很简单，既然古代把有形体可以指称的字视作实字，而把其馀一切无形体可以指称的字视作虚字，那么，现代认为属于动词、副词、介词的字，在古人眼里，通通都属于虚字。这几例的所谓疑惑，都是古人按照“虚对虚”的原则去构成对偶，不足为怪。
再看下面的例子：
①五更疏欲断，一树碧无情。（[唐]李商隐《蝉》）
②人世几回伤往事？山形依旧枕寒流。（[唐]刘禹锡《西塞山怀古》）
③国破山河在，城春草木深。（[唐]杜甫《春望》）
④家住层城邻汉苑，心随明月到胡天。（[唐]皇甫冉《春思》）
①例的“断”，动词，与其相应的“情”为名词；②例的“事”，名词，与其相应的“流”为动词；③例的“破”，动词，与其相应的“春”为名词。④例的“邻”，名词，与其相应的“到”为动词。这几例让习惯于以词性、结构一致为对偶原则的读者感到不理解的就是，动词与名词怎么可以构成对偶呢？在古代这也是虚字与实字之对，怎么会可能呢？原来古人认为，汉字的
虚实死活还可以互相转化。其原则是：实字有实指对象时是实字，一旦不实指对象就变成了虚字；虚字不实指对象时是虚字，一旦对象化了，就变成了实字。活字显示动态时为活字，活字静态化了就变成死字；死字显示静态时为死字，死字动态化了就变成活字。
①例的“欲断”是谓语“疏”的补语，意思是到了五更，蝉声稀疏到“欲断”的样子。“断”已经变成“断的样子”，即对象化了。因此“断”也由虚字变成了实字，而可以与相应的实字“情”构成对偶。
②例的“枕寒流”为动宾结构，宾语“寒流”的“流”已经具有对象的含义，由虚字变成了实字。“事”与“流”相对，实质上已是实字对实字。
③例的“春”本属名词，但它充当了主语“城”的谓语，它已经不再实指对象，而动态化了，即由实字变成了虚字。动态化的“春”要解作“逢春”。“春”与“破”相对实质上已是虚字对虚字。
④例的“邻”本属名词，但它带了宾语“汉苑”，它已经不再实指对象，而动态化了，即由实字变成了虚字。动态化的“邻”要解作“为邻”。“邻”与“到”相对实质上已是虚字对虚字。
依据字义的类属关系去组成对偶，这种方法，至今仍有参考价值。至少可以用来判断某些字词的配对是否妥当。比如，题秀峰湖湖心亭联：问西湖何日移来，秀水青峰，宜浓宜淡；登高阁方才悟得，天边云际，无我无人。此联的“何日”对“方才”，合适吗？又如，毛泽东《和柳亚子先生》有一联：三十一年还旧国，落花时节读华章。“三十一年”对“落花时节” 合适吗？按照字义的类属关系，“何日”对“方才”、“三十一年”对“落花时节”都是合适的，因为它们都有表示“时间”的意义，故可属对。如此理解，将使字类的辨析变得简单易行。
答：古人写作对仗对联的最宽松的法则是:实字对实字,虚字对虚字。字与字能构成对偶,是因为它们的意义之间存在着类属关系。实字对实字,就等于以类相从,如天文类对天文类,地理类对地理类,人事类对人事类,器物类对器物类;虚字对虚字,也讲究活虚字与活虚字对、死虚字与死虚字对,但原则上凡虚字,不论死活,皆可配对。
答：但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲，绿荫芳草之间。”上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是...
答：上下联内容如果轻重悬殊,即使词语能对仗,也不合乎对联的.要求。如: 回复 万仞高峰惊日月; 一株柔柳伴花枝。 下面我们在来学一下《六要素》 对联是一种讲究格律的文学形式,欣赏与写作对联,必须了解其基本的格律要求。所谓对联格律(简称联律),是指对联写作的一些基本规则和格式,其核心要求是对仗。对联的基本格律,...
答：1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对...
答：上联"爆竹声声辞旧岁"，以其生动的描绘，寓意着一年的结束，旧时光的告别。下联"烟花处处庆新年"，则用烟花绽放的灿烂，象征着新年的到来，万象更新。对仗艺术在对联中巧夺天工，例如，"还对再"的副词对比，"及对与"的连词呼应，"同对往"的介词并置，都展现出汉语的韵律美和智慧。虚词对仗如"但觉...
答：从逻辑上说,联语主要包括对偶、对联、对仗三大类,而这三者的共同点是:其一,均为两两相对的句式;其二,均需要讲究平仄。这就是联语最基本的特点。而现在更重要的,是要搞清楚三者的不同之处。 先说对偶。对偶是行文中的一种修辞方法,在骈体文中的应用尤其广泛。比如庾信《哀江南赋》中的“将军一去,大树飘零;...
答：具体下来，对联大概有以下几条规则：上仄下平 上联必须以仄声结尾，下联则收平声。这和律诗中中二联的规则一致。因为仄声收尾，就等于是个短暂停顿，而平声收尾，则是告诉读者这句话说完了。律诗都押平声韵，所以上句必须的仄尾，下句必须是平声韵。这是格律的要求，也是对仗的规则。所以，如果大家分...
答：1、对诗对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。2、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。对联的对仗，虽然与诗有相同...
答：1、名对名，动对动，实对实来虚对虚，2、数字上下两相望，词类相当结构同。3、上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。4、一声二声我说平，三声四声他言仄。5、上句我用仄作尾，下联他以平来结。6、三平尾，三仄尾，对联忌讳不可要。7、一三五位可不论，二四六巧分明。8、一三五，...
答：举例来说，一副对联可以是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”这副对联中，“春风得意”与“一日看尽”形成了意义对仗，“马蹄疾”与“长安花”形成了生动的意象，同时押韵且节奏鲜明。整副对联传达出了一种豪情壮志和奋发向前的意境。总之，...
