美文 /小品文/杂文
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-08-04
什么叫杂文？什么叫小品文？什么叫随笔？
忧伤的小雨轻轻敲打着这个春，淅淅沥沥，像恋人的哭泣，湿润了这一片天，也忧伤了这一季的风，带着微微的遗憾，重重的划过每个角落，唤醒沉睡在这个世界的任何一颗种子。
经不起雨的诱惑，我信步走在雨中，静静的徜徉，想起润物细无声的美好，难掩我这一刻的心动。路旁的迎春也早早的开了，一朵朵小黄花，你挨着我，我挤着你，欢乐地竞相开放着，都去争宠这春的关爱；夹竹桃的花蕾在雨中轻轻摇摆，似乎羞涩了，躲闪着我的目光，零零碎碎的这儿一朵，那儿一朵，似在偷偷地探头，张望我这个不懂花的人，想起一句：待到山花烂漫时，她在丛中笑，亦不过如此吧；轻柔的柳枝上，老叶还未褪尽，却被新绿顶着离开了树梢，回归了属于自己的土地，一直都这样，未曾改变过。
抬头看看，这个本应当明媚的天，却显得那么阴沉，勾起了那早已沉淀的死去，这是个美好的季节，我不想让我的心情感染了这出幽美的喜剧，于是我能做的就是为她衔来最稀缺的瑰丽，尽情的去点缀这个繁花似锦的春日。
因为我要记得，这个春天，我来过，没有悲伤，如此甚好。
恍然间，驻足在那里，来来往往的破碎冲击着我，我就像一种小船，飘飘荡荡，靠不了岸，但还是竭力的去维持着自己，不让自己被风浪拍倒。
很喜欢随性而为，浅薄点就是得过且过，安逸的不想去纠缠任何人，任何事，有一个自己的小小的爱好，就足矣，贪恋与墨香茶盏之间，灯红酒绿不是我所想所愿。
想去学习画画，似乎是蓄谋已久的，却模糊地有点遥远，总想在活着的时候就把自己喜欢的事情都去做一遍，至少在离去的那一刻，我不会有丝毫的遗憾，因为我们都清楚，有些事，去做了，结果却是无力挽回，那么还是让它跟随着自己一起被埋没吧，我还想去学习吉他，可以静静的弹着自己的心声，为自己谱写一歌，一词，让自己跟着音乐去欢快的流淌，一路有伊人相伴......
在这个雨季，感觉最多的还是离别的愁绪，虽然在这边呆的时间不多，但是我却深深地喜欢这里的人，这里的事，这里的花草，这里的一切一切，不能释怀那一段美丽的邂逅。如果以后有机会，我还想回到学校，去弥补那些随风老去的青春，想渗透在这里的每片土地，想告诉她，我回来了。
总在虚伪的伪装着自己的无知，欺骗着别人，对别人诉说着自己的碌碌无为，像是在乞讨一丝丝怜悯，可笑的是自己明明懂得却不去付诸行动，而让这一切都付诸东流，去吧，去吧，都去了吧，这该死的无处安放的青春，就伴着岁月蹉跎去吧，我不留恋了。
你说，天还是会放晴的，对吧？
期待。
小品文：日本糖
两个日本兵为谁的枪法好争执不下，就去问汉奸，汉奸左右为难，就说：“一比就知道了。”
“怎么比呢？”两个日本兵同时问。
“找个……”汉奸还没想出注意，一个日本兵突然喊：“看，一个小姑娘！”另一个日本兵想了想对汉奸说“你的，给她一块日本糖，叫她站着别动。”汉奸摆手：“打人的不好”日本兵却笑着说：“不打人，打她手里的花。”汉奸问：“不骗人？”日本兵说：“不骗人。”
小姑娘正和哥哥在山脚下采山菊花玩儿。汉奸颠儿颠儿地跑过来，嬉皮笑脸地对小姑娘说：“听我的话，你把山菊花举过头顶，我就给你一块日本糖。什么时候我喊好了，你什么时候再放下，听懂了吗？”
远处的哥哥冲着妹妹使劲摇头，可是小姑娘的两眼却离不开那块日本糖，当汉奸把糖块儿硬塞进小姑娘手里的时候，小姑娘却没松开手……
“闭上眼，举起花，一会儿就好。”汉奸给小姑娘摆好姿势，就猫着腰跑开了。
等到哥哥看到两只瞄准妹妹的枪口，喊“小妹快跑”的时候，日本兵的枪已经响了……小姑娘的手突然松开了那束山菊花，还有那块包装精美的日本糖……
那块甜甜的日本糖被鲜红鲜红的血冲出老远，流啊流，一直流进今天，我的这篇小说……
杂文：《再见了，春晚！》
随着一曲《难忘今宵》响起，兔年春晚徐徐落下帷幕。我挥挥手，再见吧，春晚！是的，我希望从此永远告别春晚。正如骨肉至亲的爷爷奶奶，曾经带给儿孙们多少幸福和快乐，最终儿孙却要告别他们，虽然依依难舍，但是不能不挥泪永别！
年初一，查凤凰网的春晚民调，2万余名网友打出65的均分，仅仅及格，总体认识较失望者23160票，居第一。最喜欢的节目歌曲《春天里》12451票，最不喜欢的节目小品《同桌的你》19695票。春晚总被国人诟病，人们是一边骂一边看，感慨一年不如一年。
我真诚祈愿，来得美好的春晚，也去得潇洒！
若干年来，中央电视台春节联欢晚会（春晚），历来是全国人民除夕之夜的一道精神大餐。
梦中犹记，1983年除夕，第一届春晚在央视降生，那是何等动人心魄、令人回味无穷的新年大聚会啊！马季、姜昆、王景愚、刘晓庆是首届春晚的当家人，李谷一作为第一位歌手登台春晚，一曲《乡恋》给人打下深深烙印。以后一年一度的春晚中，歌曲如张明敏的《我的中国心》，李谷一的《难忘今宵》，蒋大为的《在那桃花盛开的地方》，费翔的《故乡的云》和《冬天里的一把火》，相声如马季在台上四处吆喝的《宇宙牌香烟》，小品如陈佩斯一碗一碗地吃不完的面条，令人捧腹的《羊肉串》，王景患妙趣横生的《吃鸡》……愉悦快乐中，给人留下终生难忘的美好记忆！八、九十年代，国人对春晚好评如潮，把它当成春节中一个必不可少的文化符号，除夕之夜家家户户都早早围坐在电视机旁，幸福分享这年末岁初的文化大餐。
早年的春晚，形式简单，上边一个舞台，下边几排圆桌，便成就了春晚，可是台上台下，幕前幕后互动频繁，一派其乐融融。那时办春晚，宗旨只在一个“乐”字，仅仅是作为一个文化符号，意在给所有华人酝造一个温馨团聚的美好氛围。后来，逐渐追求“好看”，汇聚全国各地的演员艺术家，节目内容丰富多彩，在众口难调之下力求雅俗共赏，兼顾不同层次观众的需求，着力渲染祥和喜庆的节日气氛。再往后，主办者们孜孜以求的重点不再是“雅俗共赏”而是坐收“名利效应”，以名利为依归的节目，要么滥竽充数，要么用廉价的荤话、低级趣味来哗众取宠。近三十多来，春晚由起步而发展而壮大而式微而衰败。一年一年，华丽代替了俭朴，市俗代替了纯真，概念代替了快乐，交易代替了奉献……年年岁岁延续着的春晚，而今只剩华丽下的空洞，变成一块绝大多数人食之无味弃之可惜而又不得不去咀嚼的“鸡肋”。春晚的价值空洞化，是它挨骂被唾的最大原因。看完春晚，基本没有什么可以回味的，因为它们大多没有灵魂，只是一堆苍白的娱乐品。近些年春晚一过便一切烟消云散，你记住了什么？全国流行了什么优秀的春晚歌曲？
我们总在盼望中呼唤春晚，又在失望中饮恨春晚！盼望－失望－再盼望－再失望，几乎全国人都陷入了这个难得超生的怪圈！
以己愚见，每况愈下的春晚续办也难，与其硬撑下去，毋宁趁早收场！
而今的春晚承载太多不堪重负。央视作为主流媒体代言国家，理所当然要如此这般兼顾此服从彼，要求不离经叛道；要求“中华大联欢”，办成全中国，乃至全球华人的盛筵，从耄耋老人到蒙懂稚子，从博士后到幼儿园小朋友，从开保时捷的到拉“黄包车”的……56个民族，老中青少，360行，都要可看耐看；要求突出“中华”特色，要求展现和弘扬抗震救灾、奥运、神七、改革开放XX周年、建国XX周年、亚运会等重大主题精神；要求反腐，要求倡廉，要求拥军爱民；要求坚持开门办春晚，创新办春晚；要求杜绝假唱，要求各艺术门类齐全；要求新老明星、军人、商贾、学生、民工都能上舞台，要求……太多太多，公婆严厉，众口难调！承载太多、众口难调、不堪重负的春晚，只能走向消亡！
而今的春晚正在成为十是的名利场。春晚主办者要名要利，央视“很差钱”旨在利用春晚创收益，一个晚会广告收入惊人，广告的植入泛滥到让人恶心的程度，难怪有人调侃现在是“广告里插播春晚”。春晚广告收入知多少？自央视举办春晚以来，广告收入一直呈直线上升，资料显示，2002年2亿元，2006年近4亿元，2009年年近5亿元；2010年每5秒159万元至233万元、每15秒298万元至438万元，与上年相比，报价增长了30％以上，收入已超过6.5亿元。2010年春晚几秒钟的零点报时费用高达5201万元，最喜爱的节目冠名卖出了1.1099亿元。2010年仅广告植入收益就近1亿元。
各路演员争名夺利。小沈阳出场身价曾经只有500元的，登上春晚后行情成百倍暴涨，2010年春晚一炮而红的刘谦和小沈阳，分别以4380万和1670万元的收入齐齐登上了《福布斯》名人收入榜单的前60名。王菲借春晚复出吸金，沉寂多年的“小帅虎”借小虎队重上春晚焕发第二春……一本万利的生意启发了演艺人员争相把“我要上春晚”当做跳板，伺机谋划露脸或复出，赵本山众师徒个个摩拳擦掌，各路神仙都跃跃欲试，借重春晚博眼球，誓用春晚铺钱途……
商家利用春晚追名逐利。他们赞助是虚，广告轰炸是实，终极目标只为企业扬名赚钱获利。
于是，春节晚会上上下下几千号人的小社会里，一些看不见的人际规则在推动着春晚，关系、名气、脸蛋、权力、礼品、钱财都成为进身法宝。春晚的明规则是名利，潜规则还是名利，据说春晚的潜规则已臻“没有他做不到，只有你想不到”的极致境界。一个十足的名利的跑马场，你还能够寄望它成就一台有口皆碑的晚会盛宴么？
以春晚为中心，已然形成一个很大的利益链，利益攸关，谁愿放手？而“庆父不死，鲁难未已”，春晚还有救吗？
而今的春晚已经老化。事物都有一个产生－成长－成熟－衰老－消亡的过程，见过谁“万寿无疆”了？鲜花艳丽却难逃“花无百日红”的宿命。夫妻处得久了也不免会生出些嫌隙，再美好的东西，司空见惯就会审美疲劳，何况春晚只是昨日辉煌，而今早已江郎才尽，病入膏肓。老化的春晚必然走向寿终正寝。自古天下“没有不散的筵席”！
在价值多元化的时代，一方面审美观念日趋多元化、娱乐选择日趋多样化，观众对春晚的不同要求在与日俱增，而另一方面春晚的中央集权制和党同伐异的霸权化，又使它排斥了许多地方、不同绅类的优秀节目。
请听听专家的解析：春晚八十年代，如同“冬天里的一把火”，诉说着国人对自由与幸福的向往；九十年代在“无所适从”中，维持着低端的快乐；而到了21世纪零年代，则在“不差钱”的干瘪笑声中，讨好大众。80年代的希望型，到90年代的应景型，再到新世纪零年代则进一步成为威权声音的代言工具。三十年春晚内容的流变恰恰折射出国人从“信仰危机到信念危机，到信任危机”的演变过程，2001年赵本山等人的《卖拐》，演绎出人与人的欺诈关系，成为零年代信任危机的绝妙象征。春晚正日益呈现出精神分裂的状态，无疑也是中国文化整体现状的一个缩影。将近三十年，十几亿人围着一台节目，是典型的“文化举国体制”的表现，“唯有终结这种举国体制，中国大众文化才能真正完成现代化转型。”不是我们非要打碎什么美好不可！君不见每年春晚后老百姓的一脸失望？君不见每年春晚后网络间那一片嘘声？规律不可违，民意不可违，“无可奈何花落去”而已。再见吧，春晚！
也许你会说，而今美食遍人间饺子还有什么好？但饺子还得年年吃；春晚再不济，还得年年看，因为它已成传统，是个符号，成了华夏各族人民的精神寄托！
那么，就革一下旧春晚的命，把它改造成脱胎换骨，让我们告别旧春晚，喜迎新春晚。
首先，新春晚的宗旨得回归到“只在让亿万百姓健康地一乐”上来，彻底远离名利场，坚决砸断利益链！其次，新春晚应该禁绝广告！中国GDP不是超过日本荣升为了世界第二大经济体么？义务教育不收费了，农民种田不纳税了，全国基本医保了，国家真的“不差钱”，为何就不能送出一份“免费午餐”？就办不了一台无广告的“裸春晚”来抒缓一下国民成年累月被广告轰炸、欺骗的紧绷绷的神经呢？早该杜绝广告,春节三天让全国人民享受无污染电视！
再次，新春晚应该是大众化的通俗化的，真正雅俗共赏。必须远离口号、禁绝低俗，让荤话、低级趣味滚蛋！不苛求高稚，不刻意突出政治、诠释某种符号。要给春晚“减负”，它只是快乐的使者，真善美的载体！
更次，新春晚应该是一个全体华人参与互动的大舞台。形式多样的互动，热热闹闹才更象过年。
还有，新春晚不必专属某一机构，不必固化为某一特定形式。可由中央办，也可委托地方办，也可以联办。会演、调演、展播、竞演等等。度春晚还该提供更多其他选择，不同舞台剧种、音乐会、电视节目、看影碟、上网、喝茶聊天等等。
更有，新春晚不必是某些个人或某些班底的春晚。演员缺乏新陈代谢，正是旧春晚逐年式微日趋衰败的毒药。近年，春晚变得离了XXX就不成春晚，俨然“X家班”的家天下，招致唾骂，甚至有不少网友开列出最不愿在春看见的若干老面孔。“江山代有才人出”，长江后浪推前浪，世上新人赶旧人，世间万事万物生命力全在吐故纳新！总是几片枯叶，哪会有春天的气息！需要特别指出：赵本山绑架春晚的怪现象，再也不能继续下去了！
再见，旧春晚，呜乎哀哉！
呼唤，新春晚，不亦乐乎！
《钢铁是怎样炼成的》——奥斯特洛夫斯基著
1.什么叫杂文？
《辞海》杂文条目的解释是：“文学体裁之一，散文一种。直接迅速地反映社会事变的文艺性论文。
2.什么叫小品文？
小品文是一种寓有抒情意味和讽刺性的短小散文。它在我国有着悠久的历史和多种样式。古代许多带有强烈感情色彩、语文优美生动的序、跋、记传、书信等等，都可以算作小品文。
小品文的特点，主要是通过事实和艺术形象来表现思想内容，议论较少，叙述、描写或抒情成分较多，以幽默的方式和喜剧性的情节，活泼、轻松的语言，给人一种揭露性的笑，并使人在笑过之后，看到问题的实质，发人深思。
现在的小品文因内容的不同，一般有讽刺小品、时事小品、历史小品和科学小品之分。
小品文也是随笔、杂感等杂文的别称。小品文中的讽刺小品，就是用幽默讽刺笔调，批判错误思想，抨击腐朽事物的杂文。
榕树下社区——查看留言
无关于爱情的，有人生哲理的精美小品文； ②感人，引人深思的。 6、心情专栏（800字
左右，4篇） ①关于爱情，有心理触动的精美小品文； ②关于恋人间的猜疑，误解等小细节
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经不起雨的诱惑，我信步走在雨中，静静的徜徉，想起润物细无声的美好，难掩我这一刻的心动。路旁的迎春也早早的开了，一朵朵小黄花，你挨着我，我挤着你，欢乐地竞相开放着，都去争宠这春的关爱；夹竹桃的花蕾在雨中轻轻摇摆，似乎羞涩了，躲闪着我的目光，零零碎碎的这儿一朵，那儿一朵，似在偷偷地探头，张望我这个不懂花的人，想起一句：待到山花烂漫时，她在丛中笑，亦不过如此吧；轻柔的柳枝上，老叶还未褪尽，却被新绿顶着离开了树梢，回归了属于自己的土地，一直都这样，未曾改变过。
抬头看看，这个本应当明媚的天，却显得那么阴沉，勾起了那早已沉淀的死去，这是个美好的季节，我不想让我的心情感染了这出幽美的喜剧，于是我能做的就是为她衔来最稀缺的瑰丽，尽情的去点缀这个繁花似锦的春日。
因为我要记得，这个春天，我来过，没有悲伤，如此甚好。
恍然间，驻足在那里，来来往往的破碎冲击着我，我就像一种小船，飘飘荡荡，靠不了岸，但还是竭力的去维持着自己，不让自己被风浪拍倒。
很喜欢随性而为，浅薄点就是得过且过，安逸的不想去纠缠任何人，任何事，有一个自己的小小的爱好，就足矣，贪恋与墨香茶盏之间，灯红酒绿不是我所想所愿。
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总在虚伪的伪装着自己的无知，欺骗着别人，对别人诉说着自己的碌碌无为，像是在乞讨一丝丝怜悯，可笑的是自己明明懂得却不去付诸行动，而让这一切都付诸东流，去吧，去吧，都去了吧，这该死的无处安放的青春，就伴着岁月蹉跎去吧，我不留恋了。
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小品文：日本糖
两个日本兵为谁的枪法好争执不下，就去问汉奸，汉奸左右为难，就说：“一比就知道了。”
“怎么比呢？”两个日本兵同时问。
“找个……”汉奸还没想出注意，一个日本兵突然喊：“看，一个小姑娘！”另一个日本兵想了想对汉奸说“你的，给她一块日本糖，叫她站着别动。”汉奸摆手：“打人的不好”日本兵却笑着说：“不打人，打她手里的花。”汉奸问：“不骗人？”日本兵说：“不骗人。”
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远处的哥哥冲着妹妹使劲摇头，可是小姑娘的两眼却离不开那块日本糖，当汉奸把糖块儿硬塞进小姑娘手里的时候，小姑娘却没松开手……
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杂文：《再见了，春晚！》
随着一曲《难忘今宵》响起，兔年春晚徐徐落下帷幕。我挥挥手，再见吧，春晚！是的，我希望从此永远告别春晚。正如骨肉至亲的爷爷奶奶，曾经带给儿孙们多少幸福和快乐，最终儿孙却要告别他们，虽然依依难舍，但是不能不挥泪永别！
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梦中犹记，1983年除夕，第一届春晚在央视降生，那是何等动人心魄、令人回味无穷的新年大聚会啊！马季、姜昆、王景愚、刘晓庆是首届春晚的当家人，李谷一作为第一位歌手登台春晚，一曲《乡恋》给人打下深深烙印。以后一年一度的春晚中，歌曲如张明敏的《我的中国心》，李谷一的《难忘今宵》，蒋大为的《在那桃花盛开的地方》，费翔的《故乡的云》和《冬天里的一把火》，相声如马季在台上四处吆喝的《宇宙牌香烟》，小品如陈佩斯一碗一碗地吃不完的面条，令人捧腹的《羊肉串》，王景患妙趣横生的《吃鸡》……愉悦快乐中，给人留下终生难忘的美好记忆！八、九十年代，国人对春晚好评如潮，把它当成春节中一个必不可少的文化符号，除夕之夜家家户户都早早围坐在电视机旁，幸福分享这年末岁初的文化大餐。
早年的春晚，形式简单，上边一个舞台，下边几排圆桌，便成就了春晚，可是台上台下，幕前幕后互动频繁，一派其乐融融。那时办春晚，宗旨只在一个“乐”字，仅仅是作为一个文化符号，意在给所有华人酝造一个温馨团聚的美好氛围。后来，逐渐追求“好看”，汇聚全国各地的演员艺术家，节目内容丰富多彩，在众口难调之下力求雅俗共赏，兼顾不同层次观众的需求，着力渲染祥和喜庆的节日气氛。再往后，主办者们孜孜以求的重点不再是“雅俗共赏”而是坐收“名利效应”，以名利为依归的节目，要么滥竽充数，要么用廉价的荤话、低级趣味来哗众取宠。近三十多来，春晚由起步而发展而壮大而式微而衰败。一年一年，华丽代替了俭朴，市俗代替了纯真，概念代替了快乐，交易代替了奉献……年年岁岁延续着的春晚，而今只剩华丽下的空洞，变成一块绝大多数人食之无味弃之可惜而又不得不去咀嚼的“鸡肋”。春晚的价值空洞化，是它挨骂被唾的最大原因。看完春晚，基本没有什么可以回味的，因为它们大多没有灵魂，只是一堆苍白的娱乐品。近些年春晚一过便一切烟消云散，你记住了什么？全国流行了什么优秀的春晚歌曲？
我们总在盼望中呼唤春晚，又在失望中饮恨春晚！盼望－失望－再盼望－再失望，几乎全国人都陷入了这个难得超生的怪圈！
以己愚见，每况愈下的春晚续办也难，与其硬撑下去，毋宁趁早收场！
而今的春晚承载太多不堪重负。央视作为主流媒体代言国家，理所当然要如此这般兼顾此服从彼，要求不离经叛道；要求“中华大联欢”，办成全中国，乃至全球华人的盛筵，从耄耋老人到蒙懂稚子，从博士后到幼儿园小朋友，从开保时捷的到拉“黄包车”的……56个民族，老中青少，360行，都要可看耐看；要求突出“中华”特色，要求展现和弘扬抗震救灾、奥运、神七、改革开放XX周年、建国XX周年、亚运会等重大主题精神；要求反腐，要求倡廉，要求拥军爱民；要求坚持开门办春晚，创新办春晚；要求杜绝假唱，要求各艺术门类齐全；要求新老明星、军人、商贾、学生、民工都能上舞台，要求……太多太多，公婆严厉，众口难调！承载太多、众口难调、不堪重负的春晚，只能走向消亡！
而今的春晚正在成为十是的名利场。春晚主办者要名要利，央视“很差钱”旨在利用春晚创收益，一个晚会广告收入惊人，广告的植入泛滥到让人恶心的程度，难怪有人调侃现在是“广告里插播春晚”。春晚广告收入知多少？自央视举办春晚以来，广告收入一直呈直线上升，资料显示，2002年2亿元，2006年近4亿元，2009年年近5亿元；2010年每5秒159万元至233万元、每15秒298万元至438万元，与上年相比，报价增长了30％以上，收入已超过6.5亿元。2010年春晚几秒钟的零点报时费用高达5201万元，最喜爱的节目冠名卖出了1.1099亿元。2010年仅广告植入收益就近1亿元。
各路演员争名夺利。小沈阳出场身价曾经只有500元的，登上春晚后行情成百倍暴涨，2010年春晚一炮而红的刘谦和小沈阳，分别以4380万和1670万元的收入齐齐登上了《福布斯》名人收入榜单的前60名。王菲借春晚复出吸金，沉寂多年的“小帅虎”借小虎队重上春晚焕发第二春……一本万利的生意启发了演艺人员争相把“我要上春晚”当做跳板，伺机谋划露脸或复出，赵本山众师徒个个摩拳擦掌，各路神仙都跃跃欲试，借重春晚博眼球，誓用春晚铺钱途……
商家利用春晚追名逐利。他们赞助是虚，广告轰炸是实，终极目标只为企业扬名赚钱获利。
于是，春节晚会上上下下几千号人的小社会里，一些看不见的人际规则在推动着春晚，关系、名气、脸蛋、权力、礼品、钱财都成为进身法宝。春晚的明规则是名利，潜规则还是名利，据说春晚的潜规则已臻“没有他做不到，只有你想不到”的极致境界。一个十足的名利的跑马场，你还能够寄望它成就一台有口皆碑的晚会盛宴么？
以春晚为中心，已然形成一个很大的利益链，利益攸关，谁愿放手？而“庆父不死，鲁难未已”，春晚还有救吗？
而今的春晚已经老化。事物都有一个产生－成长－成熟－衰老－消亡的过程，见过谁“万寿无疆”了？鲜花艳丽却难逃“花无百日红”的宿命。夫妻处得久了也不免会生出些嫌隙，再美好的东西，司空见惯就会审美疲劳，何况春晚只是昨日辉煌，而今早已江郎才尽，病入膏肓。老化的春晚必然走向寿终正寝。自古天下“没有不散的筵席”！
在价值多元化的时代，一方面审美观念日趋多元化、娱乐选择日趋多样化，观众对春晚的不同要求在与日俱增，而另一方面春晚的中央集权制和党同伐异的霸权化，又使它排斥了许多地方、不同绅类的优秀节目。
请听听专家的解析：春晚八十年代，如同“冬天里的一把火”，诉说着国人对自由与幸福的向往；九十年代在“无所适从”中，维持着低端的快乐；而到了21世纪零年代，则在“不差钱”的干瘪笑声中，讨好大众。80年代的希望型，到90年代的应景型，再到新世纪零年代则进一步成为威权声音的代言工具。三十年春晚内容的流变恰恰折射出国人从“信仰危机到信念危机，到信任危机”的演变过程，2001年赵本山等人的《卖拐》，演绎出人与人的欺诈关系，成为零年代信任危机的绝妙象征。春晚正日益呈现出精神分裂的状态，无疑也是中国文化整体现状的一个缩影。将近三十年，十几亿人围着一台节目，是典型的“文化举国体制”的表现，“唯有终结这种举国体制，中国大众文化才能真正完成现代化转型。”不是我们非要打碎什么美好不可！君不见每年春晚后老百姓的一脸失望？君不见每年春晚后网络间那一片嘘声？规律不可违，民意不可违，“无可奈何花落去”而已。再见吧，春晚！
也许你会说，而今美食遍人间饺子还有什么好？但饺子还得年年吃；春晚再不济，还得年年看，因为它已成传统，是个符号，成了华夏各族人民的精神寄托！
那么，就革一下旧春晚的命，把它改造成脱胎换骨，让我们告别旧春晚，喜迎新春晚。
首先，新春晚的宗旨得回归到“只在让亿万百姓健康地一乐”上来，彻底远离名利场，坚决砸断利益链！其次，新春晚应该禁绝广告！中国GDP不是超过日本荣升为了世界第二大经济体么？义务教育不收费了，农民种田不纳税了，全国基本医保了，国家真的“不差钱”，为何就不能送出一份“免费午餐”？就办不了一台无广告的“裸春晚”来抒缓一下国民成年累月被广告轰炸、欺骗的紧绷绷的神经呢？早该杜绝广告,春节三天让全国人民享受无污染电视！
再次，新春晚应该是大众化的通俗化的，真正雅俗共赏。必须远离口号、禁绝低俗，让荤话、低级趣味滚蛋！不苛求高稚，不刻意突出政治、诠释某种符号。要给春晚“减负”，它只是快乐的使者，真善美的载体！
更次，新春晚应该是一个全体华人参与互动的大舞台。形式多样的互动，热热闹闹才更象过年。
还有，新春晚不必专属某一机构，不必固化为某一特定形式。可由中央办，也可委托地方办，也可以联办。会演、调演、展播、竞演等等。度春晚还该提供更多其他选择，不同舞台剧种、音乐会、电视节目、看影碟、上网、喝茶聊天等等。
更有，新春晚不必是某些个人或某些班底的春晚。演员缺乏新陈代谢，正是旧春晚逐年式微日趋衰败的毒药。近年，春晚变得离了XXX就不成春晚，俨然“X家班”的家天下，招致唾骂，甚至有不少网友开列出最不愿在春看见的若干老面孔。“江山代有才人出”，长江后浪推前浪，世上新人赶旧人，世间万事万物生命力全在吐故纳新！总是几片枯叶，哪会有春天的气息！需要特别指出：赵本山绑架春晚的怪现象，再也不能继续下去了！
再见，旧春晚，呜乎哀哉！
呼唤，新春晚，不亦乐乎！
《钢铁是怎样炼成的》——奥斯特洛夫斯基著
