请问一下，想当央视接着必须要走关系吗？因为是小地方，所以没什么关系的。。还有，当央视记者有什么要求
对老赵的采访,就知道了.
春晚回顾：最难忘是《相亲》直播前半个月才拿出《昨天今天明天》
半：记得您一共多少次参加央视春晚了吗？
赵：从1990年到现在，期间就一年没上。
半：1990年您第一次出现在央视春晚直播现场，能否简单回忆一下之前走过的坎坷经历。
赵：在这之前呢，我一直没上过中央台，不过当时也算是东北的名人了吧。我上了国庆晚会。
半：那个小品的名字叫《1+1=？》。
赵：对。严格来说，那是一个拉场戏，有说有唱，属于二人转里边的，还不叫小品。1988年央视春晚在黑龙江设分会场录了我一个节目，但最后也没上成，不知道是带子的问题还是别的原因。
半：1990年就上了央视的春晚。
赵：1990年上的时候，《相亲》这个作品我们已经演了两年了，辽宁台也播过，前一年中央台我们也去了，被拿下了，第二年邹友开看了，才决定上。
半：在此之前，大牌的艺术家里，姜昆已经是7次上春晚了，冯巩也5次上春晚了，按当时来说，与这么多大腕同台，当时紧张不紧张？
赵：我呢，要说演出紧张谈不上，我在台上可以说从来没有紧张过，那个时候只能说是高兴，而且1989年天津电视台春节晚会我们已经演过一回了，大小场面都见识过了，从这种角度来讲，还是感到特别自信。
半：一共得过几次一等奖还记得吗？
1992年第一次评奖，我和黄晓娟的《我想有个家》就获得了一等奖，后来赵丽蓉出现的时候，这一等奖就都是她的了，再后来从1996年开始一等奖都是我的。
半：1994年，是您自1990年参加春晚以来唯一一次缺席春晚，当时是个什么情况？
赵：因为去晚了，去了以后感觉到没戏了，那年就没上成，那年也是郎昆的导演。
半：多次参加春节晚会，哪一年留给您的印象最深？
赵：还是第一年呗，《相亲》那是第一次上。后来就习惯了，即使是再好的作品也没有第一次兴奋、印象深。
半：现在上春晚，是不是还像当初一样，压力很大？
赵：现在的压力主要还是怕本子不行，比如说1999年，一个半月过去了，我们还没有作品，就感到有压力。等还剩半个月了，才拿出来《昨天今天明天》，就轻松了。
半：之前也没有准备其它的本子？
赵：没有。
春晚作品：《三鞭子》演起来有点累 《牛大叔“提干”》险些被毙
半：您上春晚的这15个作品中，您最满意的是哪一个？
赵：《昨天今天明天》，《卖拐》、《买车》、《功夫》这仨也不错，尤其是《卖拐》，我特别喜欢，应该说这是表演难度相当大的一个作品。
半：那最不尽人如意的是哪一个？
赵：《三鞭子》演起来有点累，原来的作品本意不是那样的，从讽刺又改歌颂了，这就不好了，创作上还是有些受限制。
半：您觉得一年里，您上春晚的作品是不是当年最好的作品？
赵：如果讲严谨程度的话，还是央视春节晚会上的作品最好，但从可看程度来说，放开了演，还是在地方台的好，没有更多的限制。
半：记得《卖车》那一年，起初想上您另一个作品《有钱了》，但观摩演出时，《卖车》的现场效果好，最后才决定上。
赵：《有钱了》也是一个非常不错的作品，不过这类节目不适合春晚那个舞台，它的故事情节是一点一点来的，如果拿到春晚去演，温着演，会显得很“泥”，还是适合在小剧场演。春晚舞台是非常难演的，在这个舞台上，什么都放大了，演员放大了，观众也放大了，像《卖车》这类作品，所有台词都是在吼吼乱喊中完成的。不光我们的节目，整台晚会在现场感觉
焦点一点也不集中，特别乱，大家有的还穿帮，每个人、演员跟扎鸡血一样，在那儿乱吼。
半：您认为一个作品的成功，剧本和演员的贡献应该是个什么比例？
赵：还是演员更重要一些。
半：就是说，同样一个本子，让您来演，与让其他演员来演，受欢迎程度、效果肯定不一样。
赵：那当然。
半：就您创作的春晚作品，您更注重它的教育意义，还是更注重它的娱乐成分？
赵：娱乐性。教育谁去？大过年的，都教育了365天了，过年了又受顿教育，犯不上。
只要娱乐的“安全”就行。
半：“安全”是指？
赵：各方面的，政治安全，内容是否健康、向上等。
半：1995年，您的作品叫《牛大叔“提干” 》，据说这个作品险些被拿下。
赵：对，那年都快直播了，腊月28的晚上，给毙了。
半：为什么？
赵：因为当初的剧本，范伟演的角色叫“马乡长”，在审查时，领导考虑到乡长属于基层干部，他们也不容易，辛辛苦苦干了一年了，临了临了你还讽刺人家，感情上接受不了。后来就改么，硬给改成了“马经理”。
半：这么一改，讽刺力度明显就削弱了，大家都知道，经理满大街都是，经理大吃大喝也是人之常情的事，而乡长大吃大喝则就涉及到另一种意义。当时改动之后，是个什么心情？
赵：那没办法，还得上啊。你要提前不去就行了，这都呆一个多月了，只要有一点希望还是想上。
半：透过这件事，您认为春晚适不适合搞讽刺性作品？
赵：文艺作品还是应该放开讽刺，但具体到大年三十这一天还不太好说，比较特殊，大过年的，你讽刺谁谁还不跟你急啊。
半：您的作品中，成功地塑造了很多人物形象，像“徐老蔫”、“老乐”、“老香水”、“牛大叔”等，一直到这几年的“大忽悠”，您最欣赏哪个人物形象？
赵：“老蔫儿”的形象是最早塑造的，塑造起来比较得心应手，加上那些年一直在演，在观众中留下的印象很深，我还是比较喜欢这个形象。
半：为什么“大忽悠”这个人物一出现，观众反应更强烈？
赵：他比较近哪。
半：您觉得这背后有没有更深一层次的原因，比如社会上骗子在增多，骗术也越来越高明？
赵：有。有才产生共鸣么。当时我们弄“大忽悠”这个人物初衷是警示别人，提醒社会上有这么一类人，大家别上当。也没考虑太多有没有负面上的东西，我相信每个人都有识别能力，如果有些人非要以为他有负面影响，我们也没办法。当然，我们也注意到了这个问题，所以，在去年搞《功夫》这个本子时，讨论来讨论去，最后还是决定让范伟赢，让正义赢。
半：上春晚的作品每年都要经过反复修改，《功夫》先后大改过19次，这是您对作品的要求还是春晚剧组的要求？
赵：两方面都有，基本我还是对自己要求严一点，导演他们就是先看看本子，也提不出大的意见。都是我们自己在反复推敲，弄不好，观众会不满意。
半：每年春晚过后，你们的创作班子有没有开一个正式的总结会？
赵：都回家过年去了。但事后想起来都聊。上春晚的作品那都是一次性的，演完就完了，在全国电视台播，在各地剧场、舞台上看不到了。
半：这些年春晚的小品大都是“东北军”，网上传言，今年要适当消减东北味小品的数量，，加大京味小品以及其他一些比较大众化的方言小品数量，您作为一个小品演员，如何看待这个问题？
赵：如果作品好，观众喜欢，行啊。
半：去年的上海小品《一串钥匙》就是因为上海方言的问题被导演拿下的。
赵：导演得“听”观众的，观众比谁都明白，观众效果不好，演员自己感觉再好，导演也不敢硬上。
半：那是不是彩排时请去的都是北方观众的原因？
赵：不是，我想应该是各地观众都有，现场模拟的是全国舞台，你要请的都是上海观众，那指定效果好，但那样就不是央视春晚了，改上海春晚了。央视他要照顾全国大多数的观众，拿掉也是迫不得已，忍疼割爱的。你像滑稽戏，王汝刚他们在上海相当不错了，但拿到春晚舞台还是为时过早。
半：如果说方言不容易懂，但当初您的第一个小品《相亲》第一年也是因为导演组认为东北方言过多，没有上。这又是为什么？
赵：听惯了呗，而且上海话与东北话还不完全一样。东北话它是大部分都能听懂，只有一些个别的词汇在其它地区理解起来比较难，而上海话就不一样了，但如果王汝刚他们把上海话淡化了，像普通话靠拢，那就不可乐了。
合作伙伴：高秀敏土了嘎叽儿 “铁三角”无中生有
半：先后与您合作的几个作者有：张超、张惠中、崔凯、何庆魁，能否简单谈谈与他们的合作经历。
赵：他们都比我大十多岁，都五十多了，老何都快六十了。张超是跟我合作最早的，像《相亲》就是他的作品；张惠中一般是给我的作品当导演；接下来是崔凯，他以前写的比较多，中间当领导了，写的少了，现在又开始写的多了；老何是近几年才开始合作的，比较突出的就是《昨天今天明天》。
半：上面这几位合作者都是来自东北这片黑土地上的作家，与他们不同，后来参与到您的创作班子里来的又增加了两个学院派的人物：宫凯波和张猛，这是出于何种考虑？
赵：这俩人年轻、思维活跃，用在作品中的时尚元素要多一些。
半：今后有什么打算，跟谁合作？
赵：顺其自然吧。不过跟谁继续合作，我也都要参与。
半：“参与”是指二度创作吗？
赵：还不是。
半：那您能不能把您的作品的创作过程透露一下？
赵：每年都是找几个人，我定个大调子，大家在一起研究、侃，侃出个大框架来，找一个执笔者，去写，写完了再研究、提意见，在按着提的意见再改，就这么一个程序，整个程序我都要参加。所有作品都是这样，包括《刘老根儿》这部电视剧也是这样。
半：先后与您合作较多的几个女搭档分别是黄晓娟、高秀敏、宋丹丹，也能不能对她们做个简单评价？
赵：应该说都不错。第一个搭档是晓娟，起初合作比较多，上春晚的，没上春晚的，你像《老蔫完婚》等，晓娟呢，她形象好，人物塑造，一反一正，与我塑造的形象反差比较大，那个搭配观众也接受，不错；高秀敏呢，土了嘎叽儿的，一瞅就像一家人，高秀敏有她自己独特的幽默方式；天生有幽默感的，还得是宋丹丹，在这里头我个人认为是最棒的。
半：您怎么评价您的男搭档范伟？
赵：范伟应该是一个很认真的人，他是一个非常出色的演员，这些年历练得比较成熟了。
半：现在有一种观点认为，范伟有超过您的势头，因为范伟演过很多角色都很成功，而您只演一种角色。您如何看待这种观点？
赵：（笑）可能观众评判还是对的呗。
半：您自己认为呢？
赵：一是我没有这么去想过，他一直和我在一起，太熟悉了。二是艺术形象在人们心目中也不是一部作品两部作品的事，我们俩还是两码事，风格不是一个类型。有些作品我还主动给他加包袱，你想他的戏份那么足，而且我这么一个有知名度的人去陪伴他，活起来是正常的，受到大家喜欢也是自然而然的事。当然，他自己努力的成分比较多，是重要的。
半：关于“铁三角”的说法，您怎么看？
赵：“铁三角”不知道是哪儿的传言，不知道谁给说的，我嘴里从来没有说过“铁三角”的事，那是瞎起名，什么叫“铁三角”呀？
半：您认为一个演员，是固定搭档好，还是根据本子需要挑适合的演员好？
赵：固定下来呢，彼此互相了解，配合比较默契，你比如像相声界侯耀文、石富宽他俩，配合了30多年了，有时候上了台就能演。如果角色上不受大的限制的话，还是固定下来比较好。
半：角色受不受限制有时也是人们思维的惯性。
赵：对。比如说，我们演《心病》那前儿，导演组死活认可我跟高秀敏演两口子比较合适，主要是对我们过去演得角色印象太深了。但没法改，后来范伟和高秀敏演两口子，也比较成功。
半：与您“合作”过的几个春晚导演，您如何评价他们？
赵：像袁德旺、张晓海、郎昆等等，其实都不错，处的都很好，这些年大家也都了解我，我就是耿直、很倔的这么一个人，肚子里乌七八糟的事我也没有，我就认认真真地把心思放在作品上，他们都很信任我，都有这样一个基本看法：本山弄的作品肯定错不了。所以他们放心，越放心我这头可能难度越大、压力越大。
半：在作品修改方面，与他们有没有过争吵，或者发生过不愉快？
赵：没有，应该说都很愉快，对于我来说，他们对我的限制不是太大，彼此都很客气，没有不愉快之说，不愉快也是找不愉快。基本上他们提出修改作品的时候，都是拐弯抹角地告诉我，我也知道，因为一个作品哪块儿会被提意见，我自己清楚。
半：这是不是与您的名气越来越大有关系？
赵：可能是分量问题，包括作品的分量，和演员在春晚上的分量。
其他曲种： 二人转还是应该活在民间 提高品味害了相声
半：这几年您一直在二人转的改良、推广上做了大量工作，有没有想过把二人转单独作为一个节目打进春晚？
赵：没刻意去想，我也没做这个努力。我想二人转还是留给民间，民间有人演、有人看就行了，不一定非要上春晚，那个东西就是在小剧场里演出的东西，何必要上别的地方生存去呢。春节晚会就是上了，也占不了多大便宜，他不能把你最光彩的一面露出来，你也不可能让全国的人都演二人转，二人转就是扎根在东北农村的玩意儿，有东北这片黑土地上的人们喜欢它、演它、看它，就够了。
半：您认为其它一些曲艺形式，也是老百姓喜闻乐见的，比如快板书，今年中国曲协在天津搞了一个李润杰杯快板大赛，参赛的人很多，效果也非常好，为什么这种曲艺形式总缺席春晚？
赵：我还是说，我们民间的东西，就让民间自己先搞起来，慢慢让它进入土地，接近大俗。掌握民间快乐的人都是超出民间范畴的，有些人不理解老百姓怎么快乐，需要一点点的积累，慢慢来，慢慢渗透。
半：最初几届的春节晚会，语言类节目主打还是相声，小品只有一两个。从1997年开始，形式出现大逆转，小品数量增加到六七个，相声数量一般就是三个。这种趋势一直持续到今天，您觉得原因何在？
赵：我想还是观众的接受程度，小品这种形式比较新，演起来也灵活，能跟上观众的欣赏节奏。相声嘛，（恍然大悟）这两年是有点偏少了啊。相声在春晚中的处境，我想还是没有好作品吧，有些讽刺性作品还受限制。
半：中国曲协自去年提出“大曲艺”的战略以来，在“新作品、新面孔、新形式”上做了很多挖掘和探索工作，因为春晚是一个大的推广平台，从上春晚的角度讲，您认为曲艺这些曲种包括小品、相声，还应朝哪些方面努力？
赵：努力？我倒是觉得不一定非得上春晚，现在春晚出来一个节目太难了。为了上春晚，好多东西把过去的传统都丢掉了，过去那些老的味道都丢掉了。相声走到今天，你能说谁不好了么？没有，大家都在努力。但有时我在想，我们把本来一个泥土性比较强、地域性比较强的东西愣给它拽出来，东扯西拉，拽散了。你比如说过去那些相声大师们都是从天桥出来的，从那个氛围出来的，应该他是从大众中滚出来的，后来我们无谓地把他们的品味提高了，我不反对“品味” 这个词儿，就是好多东西一离开根，就不是它了，它的土壤还是在最纯的百姓中间。为啥二人转三百年一直是这种生存状态，它有观众，是在老百姓中活着呢，土壤营养比较深厚。有些改革越改越文化了，但越离题了，有些改革是为了适合大场面，一个人能完成的事，他搁一百人，而不是适合观众的口味，这种改革就没有生命力。一句话，不管朝哪个方向改，都不能离开老百姓这个根。
今年春晚：铁定与宋丹丹合作 导演春节晚会嘛,我……
半：近几年春晚导演确定人选以后，他第一件事就是到沈阳拜访赵本山，包括今年的郎昆导演，也曾拜访过您，是否确有其事？
赵：有，也谈不上拜访，就是打个招呼，发出邀请，让提前准备好作品。
半：眼下的登门拜访与当年的进央视大门艰难，如此大的反差，您想过没有，这是什么因素在起作用？
赵：我想还是观众喜欢看，否则如果观众腻烦了，导演也不可能找我呀，观众喜欢看我这个演员。
半：这些年春晚成了众矢之的，但每年的收视率仍居高不下……
赵：不一定增加，哪增加啊，没有多少人看哪，就是三十晚上把电视拧开了，可能有喜欢看的节目叫一下子，不喜欢看的，接着聊天、打牌，照样该干嘛干嘛。看一眼也叫收视了，从头至尾看了也叫收视了。地方台还没有这个竞争实力，过年都呆在家里，电视都必须“打”着，已经形成习惯了，就跟三十晚上这顿饺子必须得吃一样。
半：现在有一种观点：以前看春晚是为了找乐，现在看春晚是为了找错。就是说，人们现在是抱着一个审视的态度看春晚，你如何评价这个观点？
赵：现在的人越来越精明了。
半：那您认为春晚是越办越好呢，还是越办越糟？
赵：其实是越办越好，但观众越看越乏了。这跟《西游记》拍续集一样，搞科技的东西都用上了，但结果人们好像不买账，所给的评价还不如前边拍的评价高。
半：那谈谈您对今年春晚的准备情况？今年还忽悠么？
赵：都划上句号了，再说也太难了，去年也是勉强上那个节目，给人们一个交待。
半：网上说，今年一开始您想用何庆魁老师的一个小品《暗号照旧》？
赵：没那事，根本就没那个事，不知道咋整的。
半：但郎昆导演拜访您之后，网上传言您现在已经有两个作品了。
赵：都还没定呢，你也看见了，这不正抓紧拍《马大帅》第三部呢吗，我是一件事做完了再做第二件事，只有等拍完了再整。再说，春晚的东西也说不准，现在我告诉你有两个作品了，可能过几天又有新想法了，就得赶紧换，反正不管换不换，都是想争取把最好的作品奉献给观众。
半：今年年初，您就对媒体说，今年打算与宋丹丹合作，从目前的报道来看，也提到您与她合作，这是按着计划走，还是本子的巧合？
赵：这个我明确告诉大家，今年我上春晚的作品，一定有丹丹。
半：有没有想过，按照惯例，或者叫惯性，如果没有大的意外，您的小品还会铁定是一等奖？
赵：还没腾出空来想呢，哪能都是我的啊。基本没时间去想，比如我们拍完这些电视连续剧，拍完了就放到这儿，往上边报都没报。
半：您有过多年春晚的经历，也有过拍戏的经历，有没有想过有一天也导演一次春晚？
赵：没想过，就是想过我也不敢说啊，什么事都是任其自然。
我来回答前后原因吧.
刘德华今年真是不顺，除了无端沾染上“杨丽娟追星事件” 之外，早前传闻因无档期参加《同一首歌》策划制作的《英雄母亲》特别节目，而遭指责“耍大牌”，并称将拒绝刘德华（刘德华的指数 刘德华的影像 刘德华档案）再参与节目录制，昨日(20日)，央视大型品牌歌会《中华情》也传出要“封杀”刘德华的消息。
传闻指，《同一首歌》和《中华情》之所以达成共识，是因为已经上报央视。两个节目虽属竞争关系，但毕竟同出一门。对此记者采访了《中华情》宣传统筹阎凯，但阎凯表示不回应。对于由《中华情》承办的央视中秋晚会是否还邀请刘德华，阎凯表示：“中秋晚会是向全球华语艺人敞开大门的，是否邀请刘德华，要根据节目的需求安排。”
最开始是有人在博客之中弄出这么一个消息来,之后网络全面转载此事.
刘德华一直是口碑相当好的艺人,因此网络上绝大部分都是支持他的.本人也绝对事情蹊跷,感觉上还是支持刘德华.
这里有一篇鲁国平的评论,关于本此事件的.
中间揭露了一些CCTV内幕
这几日，无论平面媒体还是网上关于刘德华的《同一首歌》事件都被炒得沸沸扬扬，引用一段媒体的报道就可以看出事件的来龙去脉：日前，娱乐圈著名写手杨劲松在博客上发文《炮轰刘德华》，称《同一首歌》的策划向其透露，刘德华以没有档期为由拒绝参加《同一首歌》正在策划制作的“英雄母亲”特别节目，连外景VCR的制作都以无时间为由说不，导致总导演孟欣落泪。孟欣导演曾坦言，她早年其实是刘德华的粉丝。所以，在她的节目中，多次给他机会重点亮相。《同一首歌》也是商演，给刘德华的演出酬金从来不和他斤斤计较。他从这个节目以及中央电视台的平台获得多少利益，是可以统计出来的。但就这次公益活动，连个祝福都不给，太意外，也太让人失望了。”
随后有媒体报道，刘德华又被央视的另一档节目《中华情》拒之门外。即将在甘肃天水举行的央视“中华情歌会”，总导演拒绝邀请正在甘肃拍摄《见龙卸甲》的刘德华，甚至有传言说央视已经对刘德华做出了封杀的举动。
一时间风声鹤唳，很多方面都证明刘德华将被处于央视的封杀危险中。而与央视指责刘德华“耍大牌”相对应的，网友们纷纷力挺刘德华，反指责《同一首歌》“耍大牌”，从各大论坛的网友留言来看，网络舆论几乎是一边倒地支持刘德华。刘德华的经纪人也炮轰中央电视台同一首歌涉嫌炒作！
究竟谁是谁非确实需要当事人出来澄清事实真相，但仅从央视动不动就喜欢封杀人的做法来看，我认为即使刘德华做的不对，央视也不应该如此不问青红皂白，拿垄断权力去处罚刘德华，网友们一致支持刘德华声讨央视，分明是变相转移对央视一贯蛮横作风的厌恶发泄。可以理解！
那么，到底刘德华在这件事情中有没有拒绝慈善义演的权力？不言而喻，在《同一首歌》的大道理看来，刘德华不仅应该积极响应，而且应该投桃报李，因为英雄母亲是公安部曾表彰的全国公安消防系统10大烈士的母亲，她们忍受着失子的伤痛同时为社会做着默默的贡献。
为了传达这种奉献的精神与正气，《同一首歌》曾在北京饭店制作了特别公益节目，引起热烈反响。近日，该节目组拟再次制作英雄母亲的公益节目，刘德华经纪人是以他在拍三国电影没时间拒绝的。甚至《同一首歌》提出是否可以派外景组拍摄他的祝福，得到的答复是不可以，连一个字也不愿意写。拿文章所言“他们”太愤怒了，想想也是，原来积极投身公益事业的刘德华怎么就如此不近人情呢，何况孟欣导演所言，同一首歌对他有恩啊！
但仔细一想，却不得不产生一下怀疑，1，既然是慈善义演，刘德华拒绝尽义务纯属理所当然，谁也没有谁强迫别人慈善义演的权力，2，既然说道《同一首歌》给予了刘德华很多好处，包括孟欣的个人偏爱，不过请注意刘德华只是一个纯粹商业演员，不是拿工资的公务员，他按照市场经济的游戏规则做事无可指责，怪就怪《同一首歌》挂着中央电视台的名义牌子干着商业的文艺活动，是不是有些官商的味道，本身就是一个不伦不类的组织，并且这些年《同一首歌》都干了些什么事情？
早在去年出版的一期《三联生活周刊》上就曾踢爆《同一首歌》的黑幕，题为《央视〈同一首歌〉圈钱黑幕》的报道就《同一首歌》的运作方面进行了大量报道，其中包括了《同一首歌》的运营、筹备等情况。文中写道：以孟欣和她的《同一首歌》一年策划演出四五十场计算，如果以每场演出经费500万元计，40场就是两个亿。如果以每场节目组有100万元利润计，40场就是4000万元。报道指出：“这不是真正透明的市场化的供需关系。《同一首歌》的品牌来自央视，孟欣使用的是央视的传播资源；而企业为地方政府出钱，地方政府要表现政府形象；一个本来是公益的活动变成了特殊的商业演出。”
文中表示：在这样不透明的前提下，《同一首歌》就以这种特殊身份成为演出市场的相对垄断，在一场又一场演出中获得令人惊叹的利润。由此，中央电视台是否该考虑考虑取消《同一首歌》这样的腐败机构了。
至于做人，我列举下面两件事。多年前，刘德华一行来到日本，举办了一个小型歌友会。歌友会刚一开始，歌迷就开始大声欢呼。但是刘德华拒绝用日语向大家问好。接着又拒绝了主办方安排的日语歌曲。并把所有曲目都改为普通话。原定的粤语歌曲也全部取消。
华仔用普通话一字一句的向日本主办方回道：“本来我是不想来日本的，但是因为合约在身，不得不来。但是你（指记者）！不要以为一纸合约能把我牵住，如果我不来，没人可以把我怎么样。我只是觉得这样对我歌迷不公平，因为歌迷是无辜的。我不想做的事，谁也无法逼我做，而且，你逼我，我也不会做！” 华仔接着说：“引用一句话:"艺术是没有国界的，但是艺术家是有国界的"。我想说，"音乐是没有国界的，但是音乐家是有国界的"。”他对着日本主办方说：“以后介绍我时，不要说我是香港歌手，因为我首先是一个中国人。”
然后，他当着几百名日本歌迷的面，演唱了一首《中国人》。
这是其一，另外一次是，刘德华应邀抵达美国国际影视中心拍关于南京大屠杀的影片。主办方要求刘德华演日本小山一君,遭到刘德华的拒绝。
刘德华说:"本次，我是来拍正面的演员的。"日本驻美国国际影视中心会员当即质问刘德华:"为什么觉得演日本人就是负面形象的？"
刘德华说:"全世界都知道日本人曾经侵华！如果在这部戏中中国人被日本人屠杀的时候,你们代表日本向死去的中国人致敬,我就演小山一君！"日本会员气愤的离开,第二天8时许,刘德华拒绝拍演该戏。从上面这两件事完全能够信任刘德华是中国人的骄傲，是值得全国人民尊重，爱戴的艺人，他不象某些女明星如章子怡之流中国人越捧她，她越厚颜无耻地向外国人奴颜媚骨，投怀入抱，卖中国人的脸面，因此无论做人做事刘德华天王巨星的地位当之无愧！
刘德华近年来流年不利，他才从杨影迷的过激行动阴影中过来，又碰到央视同一首歌“耍大牌”的指责，可谓不是什么好兆头，甚至有网友感慨：一代歌王刘德华终于要走下坡路了！无疑一个艺人，特别是在中国这样一个权力单一化的国家里，他应该明白文艺官僚权力的厉害，甭管你是丑小鸭都能够被捧成为白天鹅，还是甭管你是天王也能够被打击成为不见天日的小鬼，这不是香港，有公平竞争，可能在中国演艺界艺人们在人际关系方面需要花费的时间和功夫比专业要多得多，不服不行！
但作为一个刘德华的支持者，我显然不愿意刘德华从此将被雪藏，敬业精神和德艺双馨的刘德华尽管不是十全十美，可能有些不当，或有些误会，可是他当之无愧是当今的娱乐界天王巨星，他的作品不仅是香港的，也是全体中国人民的一笔宝贵的精神财富，年富力强的刘德华还有更加宽广的艺术高峰之路，为了祖国的文艺多元化发展，保护刘德华就等于保护中国文艺的百花齐放百家争鸣繁荣局面。
任何人都无权封杀刘德华！扪心自问，央视《同一首歌》当审视一下自己的所作所为了，毕竟中央电视台在全国人民心目中的地位不仅仅局限于娱乐，愚乐，甚至充当娱乐界“黑社会老大”的角色。能不能赢得全国人民的权威，恐怕靠随便封杀解决不了问题，反而会激起大家的反感，逆反心理。这就是《同一首歌》事件，我为刘德华说的公道话！
没多久又有新消息传出来了.
大概是和解了.
昨(21日)天，《同一首歌》《中华情》两大节目联手封杀刘德华的消息闹得沸沸扬扬。但《同一首歌》和《中华情》昨天表示，央视不会封杀刘德华，以后还会继续合作。
5月31日，《同一首歌》联手公安部消防局筹备“英雄母亲”公益演出，一位英雄母亲提出想听刘德华演唱《中国人》的要求。栏目组多次与刘德华方面的工作人员联系此事，但都被刘德华方面以拍摄《三国志》为由拒绝，还拒绝了为晚会题字的要求。之后传出消息，央视《同一首歌》和《中华情》两档节目将联合封杀刘德华。主动题字
昨天，刘德华经纪人发表声明称，刘德华本人不知道受邀参加公益晚会和题字的事情，这件事是个误会，是因为刘德华和工作人员沟通方面出现了问题，刘德华非常希望以后仍然能与《同一首歌》合作，并且刘德华本人得知此情况后，主动提出9月为“英雄母亲基金会”题字。继续合作
《同一首歌》负责人钟先生表示，目前孟欣导演已经接受了刘德华经纪人关于刘德华并不知情的说法，双方也在此事上达成了谅解，以后《同一首歌》也继续会和刘德华进行合作。
钟先生称，孟欣导演目前正在香港准备香港回归十周年的晚会，已经和刘德华的经纪人沟通。《中华情》总导演郭霁红也表示，央视并不会封杀刘德华。
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答：许戈辉不仅和外国人的关系非常好,而且和很多富豪关系也特别密切,各种花边新闻传得满天飞,许戈辉却没有任何收敛,最后央视坐不住了,直接给许戈辉秘密除名,表面上看许戈辉辞职了,实际上被除名了。 许戈辉虽然从小生活在一个优越的家庭中,学习成绩也很优异,一路上发展得非常顺利,但是许戈辉的私人生活却非常混乱,和她的身份...
答：如果没有专业院校毕业的，普通人想走演员这条路，开始肯定只能从群众演员做起，但是之后的晋升发展靠自己实力和专业度，想往远的走，只能不断学习和进修，提升自己的表演专业能力。1、当群众演员是自由职业，没有任何公司给你提供一个全职，没有所谓招群众演员全职的公司，网上各种招聘群众演员的影视公司都...
答：3.基层扎实，为明星服务，包括当群众演员，明星助理。你可能觉得这很懦弱，但别忘了这是最接近明星和导演的方式。如果你足够幸运“合拍”，你将走上明星之路。孙俪、范冰冰等演员都是从配角做起的。4.参加各种选美比赛或者模特大赛，包括世界小姐，央视模特大赛等。，并以此为跳板转向歌坛或戏剧界。人是...
答：就这样，他们之间开始频繁通电话，每天聊天已经变成了彼此的需要。直到有一天他带着玫瑰和兰花去找她，确定关系，但随之而来的是父母对彼此的认可。他们虽都有过一段十年的婚姻，但是当他们彼此真正走到一起时，没有任何彼此不能接受的种种，他们完全地接受对方，完整的喜欢对方，是那样的默契和心神相通...
答：王欢也努力着,但她的身体可不能跟科比比。她有时候觉得累了,她认为是因为没有休息好而已,就没有在意。她在专业上提升很快,一位老师的建议下,她选择了到北京发展。 在94年的时候,就到了央视,主持的节目有《东南西北中》、《节目预告》、等。在《东南西北中》里,和朱军搭档,他们主持完节目,还会交流一下心得。
答：董卿，一个从地方台转战到中央台的主持人，通过自己的努力，一步一步走上央视一姐的位置，她引起很多网友的关注，很多网友对她的感情生活也很感兴趣。董卿对自己的私生活一直是保持着纯粹的态度，希望有一个疼自己的男人，希望有一个很幸福的家庭。在进入央视后，跟程前谈过恋爱，因为种种原因分手。之...
答：不过李湘的直播带货也是屡次翻车，先是被爆商品不合格，顾客使用出了问题，紧接着就是海南三亚被央视直接点名批评，只顾赚钱，不注意个人素养，随意乱扔垃圾破坏环境。李湘被点名的事件也引起了网友的广泛思考，直播间的商品到底能不能安全购买？主播的素质和职业操守还值得信任吗？一、李湘是大家熟悉的贵妇...
答：接着他又为我们带来了《弯弯的月亮》,《丁香雨》《黑船》《亚洲雄风》等歌曲。 当然,最脍炙人口的当属那首《好汉歌》,荡气回肠的曲调,慷慨激昂的演唱,成了刘欢音乐里程碑上一首标志性的作品。刘欢病情恶化 在乐坛叱咤风云的刘欢,在生活当中却要时刻忍受病痛的折磨。这些年,刘欢逐渐淡出了人们的视线当中,曾经华语...
答：离开央视,是为了更好地拓展自己的圈层,她知道央视的魅力,但她想挑战自我。周涛是一个敢于挑战的人,也是一个很想知道自己能力有多大的人。 有人说,周涛离开央视,是因为她的孩子,不是因为董卿。而孩子是她一生的痛。离开央视与董卿无关,与孩子有关系吗? 离开央视,为的是照顾孩子 她的女儿香香是2004年出生的,从...
答：黄宏第一次登上春晚的时分是在1987年的时分，他在辽宁卫视的春晚上，扮演由他创造的小品《卖挂历》，之后在别人的举荐下，带着自己的作品到央视的春晚报名，可是这一次并没有成功，被春晚剧组处以小品太多的理由拒绝了，之后因为在辽宁春晚中成功的体现，春晚导演组找到他，约请他第一次登上了央视春晚...
