美剧：CSI - Why Grissom left IN CSI
2000—2001年：CSI S1(23集)
2001—2002年：CSI S2(23集)
2002—2003年：CSI S3(23集)， CSI：MIAMI S1(24集)
2003—2004年：CSI S4(23集)， CSI：MIAMI S2(24集)，
2004—2005年：CSI S5(25集)， CSI：MIAMI S3(24集)， CSI：NY S1(23集)，
2005—2006年：CSI S6(24集)， CSI：MIAMI S4(25集)， CSI：NY S2(24集)，
2006—2007年：CSI S7(24集)， CSI：MIAMI S5(24集)， CSI：NY S3(24集)，
2007—2008年：CSI S8(17集)， CSI：MIAMI S6(21集)， CSI：NY S4(21集)，
2008—2009年：CSI S9(24集)， CSI：MIAMI S7(25集)， CSI：NY S5(25集)，
2009—2010年：CSI S10(23集)，CSI：MIAMI S8(24集)， CSI：NY S6(23集)
2010—2011年：CSI S11(22集)，CSI：MIAMI S8(22集)， CSI：NY S6(22集)
2011—2012年：CSI S12(22集)，CSI：MIAMI S9(22集)， CSI：NY S7(22集)
2012—2013年：CSI S13(22集)，CSI：MIAMI S10(19集)， CSI：NY S8(18集)
2013—2014年：CSI S14(22集)，CSI：NY S9(17集)
2014—2015年：CSI S15(18集)
2015—2016年：CSI： Cyber S1(13集)，CSI： Cyber S2(18集)
扩展资料：
剧情简介
《犯罪现场调查》根据真实案例改编，层出不穷的谋杀案件，高度还原破案过程，享誉国际的警察必看教科书。
《犯罪现场调查》第一季剧情梗概： “CSI”全称“犯罪现场调查小组”，是一群刑侦专业人士，通过犯罪现场的指纹、毛发、血迹、弹壳、脚印、纤维、碎屑、尸体特征等客观实物，用最先进、高科技的手段进行材料分析，在“一切用证据说话”的基础上合理推理，最终锁定凶手。
本片故事发生在纸醉金迷的赌城拉斯维加斯，因此涉及许 多赌场风云和内华达州的广袤沙漠。CSI小组成员包括：赌场大佬女儿出身的凯瑟琳·韦罗斯、曾经沉迷赌博的黑人华瑞克·布朗、性格憨厚的尼克·斯托克斯、摇滚青年范儿的DNA鉴识人员葛瑞格·桑德斯等，在经验老道的吉尔·葛瑞森带领下，挥拳向赌城所有黑暗。
看名字就知道
三部片子所发生的地点是不同的
最好看的话肯定是拉斯维加斯篇（估计就是LZ说的CSI）
纽约稍微差一点
迈阿密最不好看吧（其实这部俺还没看过，听别人说的。。。。）
其他咱就不知道鸟~~
转新浪的评论
《犯罪现场调查》可以说是罪案类美剧的范本，包括主剧《拉斯维加斯篇》《迈阿密篇》和《纽约篇》。其最大的特色便在于精致的案情和写实的鉴证过程，两者相辅相成，真实又略带夸张的展现见证工作者的生活和工作，当然如果仅仅是这样，那么大家去看《探索》节目(Discovery)就足够了，何必还要来拍一部好几季的连续剧呢。注重证据的搜集、不放过哪怕毫不起眼的一丝污渍、一只蚂蚁，客观、仔细又极具逻辑性，才是这部剧的最大买点。
《拉斯维加斯篇》是一瓶陈年美酒，细腻、沉淀。不过，可能大多数年轻人看的时候，并不喜欢它的风格。阴郁的色调、暗淡的夜空、深沉的配乐，这些都使得这部剧更加的低沉。如同曲洋形容莫大先生的琴音一样—好听是好听，可是总是带着一股悲凉之气。其实，这正是这瓶美酒的独特之处。拉斯维加斯，一座被铜臭、酒色和暴力所包裹的城市。它的历史便是一部黑帮进化史、人类糜烂史。描写这样一座无比绚丽却不乏腐臭之气的城市里的罪案，无法不低沉、不阴郁。剧中屡屡出现的对这座城市未来的担忧、对拉斯维加斯历史的重新审视、以及对拉斯维加斯式生活的批判，都让人感到一种透不过气来的凝重。金钱、酒色对人性的腐蚀，虽非这部剧探讨的主题，却令这部剧更增几分深刻的内涵。《拉》在让人们惊叹于鉴证人员办案如神的同时，也引领着人们对物欲横流的拉斯维加斯的深层次的思考。
《犯罪现场：迈阿密》相比而言更加年轻、更加热情、更加富有活力。说话慢条斯理还总爱摆弄太阳镜的主管何瑞修(Horatio，人称H)，走路迈着猫步的卡莉(Calleigh)，总爱穿着紧身衣、大秀身材的艾瑞克(Eric)，时时刻刻都在耍酷的沃夫(Wolfe)，甚至连他们的法医艾利丝(Alex)都时不时地要耍耍帅。这样一群男模女模一样的主演，再加上远比拉斯维加斯要先进的设备，更加时尚的包装，还有迈阿密风情万种的海滩、阳光、美女如云。您说，这部剧怎么能够不火呢？
与《拉斯维加斯篇》不同的是，《迈阿密篇》更加注重人物感情上的刻画。既然在案情上、调查取证过程的逻辑性和严谨性、以及第一主演的演技上都比不过老大哥，那就干脆另辟蹊径，增加故事性和娱乐性、增加更为复杂的感情戏、增加配角们的戏份。因此，你会看到每次迈阿密的鉴证人员工作的时候，总是会采取分割画面来播放，时常还会用倒叙、插叙的手法来叙述案情。这些在《拉》里见到的并不多，尤其是早期的时候。而且，与格里森不同的是，迈阿密CSI主管何瑞修是拆弹专家出身。因此，他的身上保持着很多以前身为警察时的习惯—喜欢出外勤、枪法好、经常爱利用职权干点在法律允许边缘的事情、很少亲自参与鉴定，还总是爱亲自参与刑讯工作(基本上就是把所有警察的工作都抢了，把所有CSI的工作都丢在了一旁，而且只要有女人和小孩涉案的时候，他总是冲在战斗第一线的；八百年难得见到他亲自去化验或者做实验，不明白他是怎么当上CSI主管的……)。所有这些，都使得迈阿密时常给人一种在拍邦德电影的感觉。而看着何瑞修每集都在耍帅的同时，相信观众们也会抱着更加轻松和愉快的心情去看这部剧。毕竟，大家更需要的是娱乐和休闲，而不是那么深刻和阴郁的东西。
《犯罪现场：纽约》推出的最晚，也是反响和收视最不理想的一部。多年来鲜有进入过收视榜前十的经历。论题材的深刻、案情的严谨、鉴证过程的逻辑性和科学性，自然比不过老大哥，而要说娱乐性、美女帅哥的数量和质量、感情戏的吸引人程度、甚至说鉴证设备的先进程度，又都不及迈阿密篇。因此，说它之前是一部鸡肋剧，相信并不委屈了它。然而，新的一季开播之后，纽约篇大有一扫先前阴霾的趋势。更加紧凑和严谨的剧情，更多的感情戏的穿插，都使得这部剧更加丰满起来，好评自然也越来越多。(ice face/文)
答案（本来想给你弄个连接来着，但我实在找不到了，所以只能从我电脑里粘过来了，这是WP接受《好莱坞记者报》专访时的翻译）
The Hollywood Reporter（以下简称H）：让我们谈谈你离开“CSI”的时机和时间，为什么是现在呢？
William Petersen（以下简称P）：这个想法已经有了好几年了。这并不是一夜之间决定下来的。我和我们的赶秀人多次讨论过如何以最好的方式来退出。最重要的是，我只是想好好的正确的来做。就我看来，我们做到了。以最好的方式离开的，而“CSI”仍保持着良好的发展势头。但我已经到了应该要离开的时候了-回到剧院，运用不同形式的表演技能和方式。
H：我假设你这样做并不是为了钱。
P：（大笑）不。我从每周在2千1百万观众面前表演到面对300观众。一方面来说，我已经不想要再面对那样的曝光率了。这些年的这些日子，已经花了太多的时间面对太多的镜头了。从某个角度上来说，饰演角色的时间已经多过做真正的自己的时间了。就好象是，我到底还想要做这样一个别人多久呢？九年已经足够了。我也适应了这一切，非常的舒适。我也得到了一笔不小数目的钱。如果我愿意，我也可以只是减少出场时间。或者，去渡一个星期的假期。这些都取决于我自己。令我感到害怕的是，我有太多的机会去过舒适的生活。
H：所以又怎样呢？
P：我开始觉得我不再是一个积极进取的演员了。我已经不再读书了。那只是一种程度上的懒惰。那已经开始带入了我的工作。我对所有的成员承认了我会离开是因为太安全了。这一切只是为了再一次的挑战自己。这份工作已经上了轨道了。
H：所以现在你再次回到了芝加哥，再次成为了一名挣扎奋斗的演员。
P：嗯，并不完全是这样。我已经被安排于明年七月和八月在Victory Gardens Theater/胜利花园剧院表演一幕名为Blackbird/黑鸟的两人剧。接下来的春季，我很肯定我会表演另外一个剧目，具体名字和内容，我都还不可以透露。在眼前的时间，我会每六个月表演一个新剧目，然后再根据效果和收获，决定如何调整。能够回到剧院真的是太好了。已经太久没有回来了。
H：回到舞台上，到底是什么令你感到如此充实呢？
P：剧院更加具有现场感和亲近感。你上台去表演。落幕。离开。完工。你不需要去担心你会一直带着角色的性格和感觉。并不是电视无法令人满足。你去开工拍摄。那些都会播放出来。你总是在不停的变换和移动。我们曾经有过一天就拍摄八页的剧本。在片场，你可能为了拍摄一个镜头得等上一天。无聊到想死。
H：你已经在三种媒体（指电视，电影和剧院-译者注）上都获得了巨大的成功，但是看起来你总是保持着得到了就离开的心态，很少有演员可以做到这一点。
P：我真的非常幸运的一开始碰到了最好的制片兼导演，像是Billy Friedkin和Michel Mann，总是在我的旁边。当我还在芝加哥进行舞台表演的时候，他们把我招募到了洛杉矶，并且演了电影“Live and Die in L.A./洛杉矶生与死”和“Manhunter/猎人”。然后他们给我做担保，认定了我，保护我。但是反而我并不是那么向往电影。虽然是很有兴趣，但是我来到这儿的头八年里，我并没有在洛杉矶定居下来。（在美国，户口迁移非常容易，基本上你搬到哪儿，直接去办新的身份证，报税地址改成新住址就可以算是定居下来了，Petersen这儿应该是指头八年里，他没有买房定居-译者注）我的头四部电影，我连经纪人都没有。
H：真的吗？
P：千真万确。演电影真的是很好的事情，但是我从来没有想过要成为电影明星。所有的名和利总是好象恰好就在那儿等着我。最好的事情是，我真正的尝试和尽情享受了三种媒体，而且以一种非常有意义的方式参与到了其中。它启发了我的创意，并且在很多不同程度给了我艺术感以作为奖励。我觉得现在，我已经55岁了，我无所不能。这并不是因为金钱给了我这么大的自由，而是经验给了我自信。
H：你看起来从来没有缺乏过自信。你曾经拒绝了Oliver Stone的“Platoon/野战排”（1986）的一个角色机会，就因为你更喜欢和Virginia Madsen一起饰演一部HBO名为“Long Gone/消逝已久”的棒球片。
P：那是真的。Oliver和我会过面，并且解释说由于没有很多的经费所以将会有六个星期在泰国拍摄部队枪战场景而不花费太多的金钱。我想，“嗯...我是应该在Tampa玩玩棒球，泡泡金发美女呢...还是应该和Willem Dafoe一起满身泥泞的坐在壕沟上呢...”那不是一个什么困难的决定。我还曾经有机会参与演出“Wall Street/华尔街”（1987），Oliver希望我去参加试镜，但是我没有去。
H：你是不是也有机会在“Goodfellas/好兄弟”（1990）饰演一个角色呢？
P：是的。我飞去纽约和Marty Scorsese共进午餐来讨论此事。他们并不确定De Niro是不是可以按照他们的拍摄计划排出时间来。事情最终还是没有成功。但是一直以来我的态度都是我情愿有我来掌握我的人生。我情愿我自己拒绝，而不是由别人拒绝我。你可以掌握你自己的命运。那是可以办到的。
H：有没有什么角色你因为没有拿到而觉得失望的呢？
P：只有一个。我给Robert Zemeckis做过一次试镜为了“Who Framed Roger Rabbit？/谁陷害了Roger Rabbit?”（1988）。最后的竞争者是我和Bob Hoskins，也许还有另外一个演员。Bob表现的真的是太好了。我们差一点在一部名为“Passed Away/逝世”（1992）的电影中一起饰演兄弟。
H：随着“CSI”的成功，我猜你现在很难随意出门了。
P：现在没有谁不认识我了。那是“CSI”带给我的人生最糟糕的部分了。我可以带上帽子，乔装一下－都没有用。他们总是能够认出我来，而且总是在最尴尬的时刻在最陌生的地方。
H：除了缺乏隐私以外，你会不会认为“CSI”是你的人生中上帝对你的眷顾呢？
P：没有疑问。的确是的，对我来说，是一次真正的合作的经验，就好像那种你在剧院找到的感觉一样。我们是一个非常友爱互助而且运行正常的家庭。我完全不会后悔我的离开。
H：因为你还是保留你的制片人的头衔，所以你并不是完全离开。
P：无所谓意味着什么啦。我想我现在的工作将会是观察和协调编剧们和演员们协调一致的工作。我也许在路上就会开始看剧本了。但是现在，我只是在准备离开。我会去墨西哥一个星期，然后四月份去欧洲，随便逛逛。我要到六月份还会才会开始新剧的排练。
H：你对于“SAG/演员协会”的合约情况，了解得有多清楚呢？
P：我是一个非常秉信“会员第一”的人。在我看来，所有的工会的艺术家都倒霉到家了。我们丢了SAG/演员协会合同还是比较中立的-那些想要成为演员而且挣不到很多钱的人还是不论如何都想要保留它。同时，那些工作室和公司则想要它。他们有价值1亿的电影，他们付薪酬2千万给Brad和Tom（这儿指布拉德 彼特和汤姆 克鲁斯-译者注），其他人则按照等级拿钱很少。而那些拍摄独立电影的，则几乎都不付钱给任何人。你认为应该至少可以挣的28分钱，由于和Gus Van Sant合作。但是幕后公司，说，“牛奶”，结果一吨。整个事情就是一场外壳游戏，一场骗局，而演员还是以争取到工作来到达收场目的。
H：这是不是也是你现在想要离开“CSI”的原因之一呢？
P：事实上，是的。很显然，我还是非常幸运的一个。但是，当你不得不在想着怎么会在这儿工作了这么长的时间的精神状态下生活着的时候，就会有一种要回到简单生活的需要。同时，我也有一种艺术上的满足感。我不知道，从现在起，我是否不得不在四年或者五年内做同样一件事情。我只是觉得很高兴是我决定要离开的，而不是等到什么时候，他们要我离开。对我来说，这是完全不同的。
好像是演Grissom的那个人太累了吧
但是也没有完全离开剧组
貌似他已经升级为CSI：LV篇的制作人了
有新闻说他会在以后的剧集中以客串的性质回来
反正。。。期待吧
