《红楼梦》中出现的诗词歌赋属于什么水平？
（图）电视剧《红楼梦》剧照
《红楼梦》中诗词歌赋等堪称一绝。
小说的第一回就有几首诗歌出现。首先是一僧一道（渺渺真人——癞头和尚，空空道人——跛足道士）引出青埂峰下的石头和《红楼梦》来历的诗歌，特别是《石头记诗》，满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？把《红楼梦》的整体感情基调确定了下来；一僧一道与甄士隐的相遇，揭示“假作真时真亦假，无为有处有还无”的哲学道理。其次，贾雨村和甄士隐出场，暗示作者“真事隐去，假语村言”的写作意图；贾雨村的两首诗歌揭示他不甘人下，定会采取各种手段向上爬的封建官僚的丑恶心理。最后，疯道人作《好了歌》，甄士隐注解《好了歌》，二人相约飘飘而去。
癞头和尚、跛足道人、贾雨村、甄士隐等都是《红楼梦》中的重要线索人物，这些人物的出场，为《红楼梦》草蛇灰线，伏延千里，情节勾连起伏，互相映衬，做好了充分的铺垫。
而最为重要的应该是第五回中的一系列诗词歌赋，这些诗词歌赋分别是金陵十二钗（正册）的判词和注解，暗示了金陵十二钗悲惨归宿，这些诗词歌赋是曹雪芹写作《红楼梦》的提纲，也为读者理解写作意图、理解人物形象起到重要的作用。
而《红楼梦》中最为有名的诗词歌赋，应该是大观园里所结的三次诗社。
第一次是第三十七回贾探春发起的海棠诗社。这一次林黛玉、薛宝钗、贾探春、贾宝玉等都做了一首诗，史湘云做了两首。以李纨的评价是“若论风流别致，应属潇湘妃子，若论含蓄浑厚，终止蘅稿。”
（图）海棠诗社，刘啸音，邓平（绘）
第二次是第三十八回史湘云发起的菊花诗社。众姊妹先是写了十二首咏菊花的诗，因为吃的是螃蟹，后又写了几首咏蟹诗。这一次黛玉的《咏菊》、《问菊》和宝钗的《菊梦》位居前三，而宝钗的咏蟹诗又是绝唱。
第三次是第七十回黛玉发起的桃花诗社。这一次先是薛宝琴作了一首长篇排律《桃花行》，后来众姊妹作了几首词。
以上这些诗词歌赋是《红楼梦》中一些高雅别致，艺术价值很高，值得玩味的诗词歌赋。但同时，曹雪芹又结合人物身份，写了一些市侩粗俗的酒令、顺口溜等。其中最为典型的是第二十八回贾宝玉、冯紫英、ji女云儿、薛蟠、蒋玉菡等人在一起喝酒行酒令，薛蟠所说的那些粗俗下流的酒令。
另外还有第三十九回，刘姥姥二进大观园，在鸳鸯和凤姐的捉弄下，刘姥姥说的顺口溜“老刘，老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头！”在鸳鸯行酒令中，刘姥姥说的酒令，逗惹的大家狂笑不止。
另外，《红楼梦》中的诗词歌赋大量出现在前八十回，后四十回里几乎没有。不从语言风格上比较，单就这一点，也能证明后四十回不是曹雪芹所作。
曹雪芹写这些诗词歌赋不是为了炫耀自己文学才华、学识渊博，而是运用这些诗词歌赋，借以表达写作意图。确实，这些诗词歌赋为《红楼梦》的线索埋伏，情节铺陈，点明中心，揭示主旨，表情达意，抒发情感等起到了重要的作用。
更重要的是运用这些诗词歌赋刻画了一系列骨肉丰满、栩栩如生的人物形象，为小说情节跌宕起伏、摇曳生姿起到了重要的作用。
小说中的一些重要人物先后都有诗词歌赋在小说中出现。
先看林黛玉。《咏白海棠诗》中的“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”《咏菊诗》中的“孤标傲世皆谁应隐，一样花开为底迟？”以及第二十七回吟咏的《葬花吟》，第四十五回黛玉拟写的《秋窗风雨夕》等。这些诗词充分刻画黛玉的孤高气傲、多愁善感的性格特征。
再看薛宝钗。如果说黛玉是“孤标傲世”，宝钗则就是“圆通世故”。同样以《咏白海棠诗》为例，宝钗的诗是：“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。”
其三来看贾宝玉。宝钗、黛玉的诗歌同时出现，宝玉就明显表现出对黛玉的偏爱。在“海棠诗社”里，宝钗和黛玉各写了一首《咏白海棠诗》，李纨评道：“若论风流别致，自是这首（指黛玉的诗）；若论含蓄浑厚，终止蘅稿。”探春等都认为评的有道理，但宝玉却认为“蘅湘二首，还要斟酌”。第七十八回《老学士闲征??O词，痴公子杜撰芙蓉诔》，宝玉作长篇排律《芙蓉女儿诔》，哭祭晴雯；以及几次结社时，宝玉的诗词作品，表现出宝玉对封建礼教的叛逆，爱怜呵护女性的个性特征。
其四来看以贾政为首的封建官僚、文人墨客。第十七回贾宝玉随贾政等一伙封建官僚、文人墨客一起游览大观园，宝玉为大观园题写一些对联匾额。第七十八回贾政等要作《??O词》，以歌颂??O将军林四娘。这两回中，贾政对宝玉的态度就是谩骂和斥责，随意贬作。一伙文人墨客则是阿谀奉承。但他们自己却是一首诗词也没有做出来。这充分表现出以贾政为首的封建官僚“金玉其外败絮其中”、虚伪无能的本质。
其五来看薛蟠。第二十八回薛蟠的那些酒令，活灵活现地刻画出他不学无术、粗俗yin乱的人物形象。
其六来看刘姥姥。《红楼梦》中刘姥姥的顺口溜，刻画出一位善良朴实、阅历丰富、头脑灵活、风趣幽默、聪明机智、知恩图报，善应酬又不失质朴的农妇形象。
另外，还有史湘云、元春、探春、惜春、薛宝琴、香菱、贾雨村、甄士隐等都有诗作出现，每个人的诗作无不合乎人物的性格特征。
《红楼梦》中曹雪芹运用大量的诗词歌赋，不仅是为了故事情节铺陈的需要，点明主旨的需要，抒发感情的需要，更是刻画众多典型人物的需要，同时大大提升了小说的艺术品味，真可谓一石多鸟，用心良苦。
*作者：李昌宝，鱼羊秘史签约作者。
咏白海棠限门盆魂痕昏
探春
斜阳寒草带重门,苔翠盈铺雨后盆.
玉是精神难比洁,雪为肌骨易销魂.
芳心一点娇无力,倩影三更月有痕.
莫谓缟仙能羽化,多情伴我咏黄昏.
宝钗
珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆.
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂.
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕.
欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏.
宝玉
秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆.
出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂.
晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕.
独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏. 黛玉
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆.
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.
湘云
其一
神仙昨日降都门,种得蓝田玉一盆.
自是霜娥偏爱冷,非关倩女亦离魂.
秋阴捧出何方雪,雨渍添来隔宿痕.
却喜诗人吟不倦,岂令寂寞度朝昏.
其二
蘅芷阶通萝薜门,也宜墙角也宜盆.
花因喜洁难寻偶,人为悲秋易断魂.
玉烛滴干风里泪,晶帘隔破月中痕.
幽情欲向嫦娥诉,无奈虚廊夜色昏.
菊花诗
忆菊-蘅芜君
怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时.
空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知.
念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴,
谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期.
种菊-怡红公子
携锄秋圃自移来,篱畔庭前故故栽.
昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开.
冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯.
泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃.
供菊-枕霞旧友
弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽.
隔座香分三径露,抛书人对一枝秋.
霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游.
傲世也因同气味,春风桃李未淹留.
画菊-蘅芜君
诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量.
聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜.
淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香.
莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳.
簪菊-蕉下客
瓶供篱栽日日忙,折来休认镜中妆.
长安公子因花癖,彭泽先生是酒狂.
短鬓冷沾三径露,葛巾香染九秋霜.
高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁.
菊梦-潇湘妃子
篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明.
登仙非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟.
睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣.
醒时幽怨同谁诉,衰草寒烟无限情. 访菊-怡红公子
闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留.
霜前月下谁家种,槛外篱边何处愁.
蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠.
黄花若解怜诗客,休负今朝挂杖头.
对菊-枕霞旧友
别圃移来贵比金,一丛浅淡一丛深.
萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟.
数去更无君傲世,看来惟有我知音.
秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴.
咏菊-潇湘妃子
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
一从陶令平章后,千古高风说到今.
问菊-潇湘妃子
欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱.
孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者,解语何妨片语时.
菊影-枕霞旧友
秋光叠叠复重重,潜度偷移三径中.
窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑.
寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空.
珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧.
残菊-蕉下客
露凝霜重渐倾欹,宴赏才过小雪时.
蒂有余香金淡泊,枝无全叶翠离披.
半床落月蛩声病,万里寒云雁阵迟.
明岁秋风知再会, 暂时分手莫相思.
咏柳
如梦令-湘云
岂是绣绒残吐,卷起半帘香雾,纤手自拈来,空使鹃啼燕妒. 且住,且住!莫使春光别去.
西江月-宝琴
汉苑零星有限,隋堤点缀无穷.三春事业付东风,明月梅花一梦.
几处落红庭院,谁家香雪帘栊?江南江北一般同, 偏是离人恨重!
如梦令-黛玉
粉堕百花州,香残燕子楼.一团团逐对成逑.飘泊亦如人命薄,空缱绻,说风流.
草木也知愁,韶华竟白头!叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留.
临江仙-宝钗
白玉堂前春解舞, 东风卷得均匀.蜂团蝶阵乱纷纷.几曾随逝水,岂必委芳尘.
万缕千丝终不改,任他随聚随分.韶华休笑本无根,好风频借力, 送我上青云!
大观园题咏
旷性怡情匾额-迎春
园成景备特精奇,奉命羞题额旷怡.
谁信世间有此境,游来宁不畅神思?
文章造化匾额-惜春
山水横拖千里外,
楼台高起五云中.
园修日月光辉里,
景夺文章造化功.
凝晖钟瑞匾额薛宝钗
芳园筑向帝城西,华日祥云笼罩奇.
高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪.
文风已著宸游夕,孝化应隆归省时.
睿藻仙才盈彩笔,自惭何敢再为辞.
有凤来仪臣宝玉谨题
秀玉初成实,堪宜待凤凰.
竿竿青欲滴,个个绿生凉.
迸砌妨阶水,穿帘碍鼎香.
莫摇清碎影,好梦昼初长.
怡红快绿
深庭长日静,两两出婵娟.
绿蜡春犹卷,红妆夜未眠.
凭栏垂绛袖,倚石护青烟.
对立东风里,主人应解怜.
万象争辉匾额-探春
名园筑出势巍巍,奉命何惭学浅微.
精妙一时言不出,果然万物生光辉.
文采风流匾额李纨
秀水明山抱复回,风流文采胜蓬莱.
绿裁歌扇迷芳草,红衬湘裙舞落梅.
珠玉自应传盛世,神仙何幸下瑶台.
名园一自邀游赏,未许凡人到此来.
世外仙源匾额-林黛玉
名园筑何处,仙境别红尘.
借得山川秀,添来景物新.
香融金谷酒,花媚玉堂人.
何幸邀恩宠,宫车过往频.
蘅芷清芬
蘅芜满净苑,萝薜助芬芳.
软衬三春草,柔拖一缕香.
轻烟迷曲径,冷翠滴回廊.
谁谓池塘曲,谢家幽梦长.
杏帘在望
杏帘招客饮,在望有山庄.
菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁.
一畦春韭绿,十里稻花香.
盛世无饥馁,何须耕织忙.
即事诗
春夜即事
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真.
枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人.
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔.
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频.
秋夜即事
绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱.
苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦.
抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花.
静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶. 夏夜即事
倦绣佳人幽梦长,金笼鹦鹉唤茶汤.
窗明麝月开宫镜,室霭檀云品御香.
琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉.
水亭处处齐纨动,帘卷朱楼罢晚妆
冬夜即事
梅魂竹梦已三更,锦やむ衾睡未成.
松影一庭惟见鹤,梨花满地不闻莺.
女儿翠袖诗怀冷,公子金貂酒力轻.
却喜侍儿知试茗,扫将新雪及时烹
食螃蟹咏
宝玉
持螯更喜桂阴凉,泼醋擂姜兴欲狂.
饕餮王孙应有酒,横行公子却无肠.
脐间积冷馋忘忌,指上沾腥洗尚香.
原为世人美口腹, 坡仙曾笑一生忙.
宝钗食螃蟹咏
桂霭桐阴坐举殇,长安涎口盼重阳.
眼前道路无经纬,皮里春秋空黑黄.
酒未敌腥还用菊,性防积冷定须姜.
于今落釜成何益,月浦空余禾黍香. 黛玉
铁甲长戈死未忘,堆盘色相喜先尝.
螯封嫩玉双双满,壳凸红脂块块香.
多肉更怜卿八足,助情谁劝我千觞.
对斯佳品酬佳节,桂拂清风菊带霜.
联诗
芦雪庵争联即景诗
一夜北风紧,凤姐
开门雪尚飘.入泥怜洁白,李纨
匝地惜琼瑶.有意荣枯草,香菱
无心饰萎苕.价高村酿熟,探春
年稔府粱饶.葭动灰飞管,李绮
阳回斗转杓.寒山已失翠,李纹
冻浦不闻潮.易挂疏枝柳,岫烟
难堆破叶蕉.麝煤融宝鼎,湘云
绮袖笼金貂.光夺窗前镜,宝琴
香粘壁上椒.斜风仍故故,黛玉
清梦转聊聊.何处梅花笛?宝玉
谁家碧玉箫? 鳌愁坤轴陷,宝钗
龙斗阵云销.野岸回孤棹,湘云
吟鞭指灞桥.赐裘怜抚戍,宝琴
加絮念征徭.坳垤审夷险,湘云
枝柯怕动摇.皑皑轻趁步,宝钗
翦翦舞随腰. 煮芋成新赏,黛玉
撒盐是旧谣.苇蓑犹泊钓,宝玉
林斧不闻樵.伏象千峰凸,宝琴
盘蛇一径遥.花缘经冷聚,湘云
色岂畏霜凋.深院惊寒雀,探春
空山泣老（枭）.阶墀随上下,岫烟
池水任浮漂.照耀临清晓,湘云
缤纷入永宵.诚忘三尺冷,黛玉
瑞释九重焦.僵卧谁相问,湘云
狂游客喜招.天机断缟带,宝琴
海市失鲛绡.湘云
寂寞对台榭,黛玉
清贫怀箪瓢.湘云
烹茶冰渐沸,宝琴
煮酒叶难烧.湘云
没帚山僧扫,黛玉
埋琴稚子挑.宝琴
石楼闲睡鹤,湘云
锦（技）暖亲猫.黛玉
月窟翻银浪,宝琴
霞城隐赤标.湘云
沁梅香可嚼,黛玉
淋竹醉堪调.宝钗
或湿鸳鸯带,宝琴
时凝翡翠翘.湘云
无风仍脉脉,黛玉
不雨亦潇潇.宝琴
欲志今朝乐,李纨
凭诗祝舜尧.李绮
三五中秋夕联句
三五中秋夕
清游拟上元.撒天箕斗灿
匝地管弦繁.几处狂飞盏,
谁家不启轩.轻寒风剪剪,
良夜景暄暄.争饼嘲黄发,
分瓜笑绿嫒.香新荣玉桂,
色健茂金萱.蜡烛辉琼
传花鼓滥喧.晴光摇院宇,
觥筹乱绮园.分曹尊一令,
射覆听三宣.骰彩红成点,
素彩接乾坤.赏罚无宾主,
吟诗序仲昆.构思时倚槛,
拟景或依门.酒尽情犹在,
更残乐已谖.渐闻语笑寂,
空剩雪霜痕.阶露团朝菌,
庭烟敛夕ク.秋湍泻石髓,
风叶聚云根.宝婺情孤洁,
人向广寒奔.犯斗邀牛女,
乘槎待帝孙.虚盈轮莫定,
晦朔魄空存.壶漏声将涸,
窗灯焰已昏.寒塘渡鹤影,
冷月葬花魂.
妙玉右中秋夜大观园即景联句三十五韵
香篆销金鼎,脂冰腻玉盆.
箫增嫠妇泣,衾倩侍儿温.
空帐悬文凤,闲屏掩彩鸳.
露浓苔更滑,霜重竹难扪.
犹步萦纡沼,还登寂历原.
石奇神鬼搏,木怪虎狼蹲.
（必细）朝光透,罘（思）晓露屯.
振林千树鸟,啼谷一声猿.
歧熟焉忘径,泉知不问源.
钟鸣栊翠寺,鸡唱稻香村.
有兴悲何继,无愁意岂烦.
芳情只自遣,雅趣向谁言.
彻旦休云倦,烹茶更细论.
三人吟红梅花
"红"字邢岫烟
桃未芳菲杏未红,冲寒先已笑东风.
魂飞庾岭春难辨,霞隔罗浮梦未通.
绿萼添妆融宝炬,缟仙扶醉跨残虹.
看来岂是寻常色,浓淡由他冰雪中.
"梅"字李纹
白梅懒赋赋红梅,逞艳先迎醉眼开.
冻脸有痕皆是血,醉心无恨亦成灰.
误吞丹药移真骨,偷下瑶池脱旧胎.
江北江南春灿烂,寄言蜂蝶漫疑猜.
"花"字薛宝琴
疏是枝条艳是花,春妆儿女竞奢华.
闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞.
幽梦冷随红袖笛,游仙香泛绛河槎.
前身定是瑶台种,无复相疑色相差.
“红楼梦”中的许多人物都会作诗,尤其是林黛玉,贾宝玉，薛宝钗，史湘云几个，经常在一起开诗社，而书中关于作诗最有意思的描写是香菱学诗，这个被拐卖的苦命女子在黛，钗等人的影响下，寄情于五言七律,痴迷到了茶饭不思的地步，但写好五言七律并非易事,最后还是林黛玉传授给香菱作诗的密诀，香菱的水平这才有所提高，并领悟到了“大漠孤烟直,长河落日圆”的意境.
“红楼梦”中的五言七律为数不少,看来曹雪芹很会写诗，脂砚斋说曹雪芹是借“红楼梦”来传诗,有一定的道理.曹雪芹对自己的诗歌水平相当自负，比如在书中，林黛玉曾说她最不喜欢李商隐的诗,这实际上是曹雪芹在隐喻自己不大瞧得起李商隐,认为自己的诗与李商隐有得一比.
凭心而论，曹雪芹的诗也达到了一定水准，但水平也有限,还远称不上“诗人”.曹雪芹的诗小家子气过浓，伤感过度，不过,曹雪芹的诗缠绵哀婉与前人有得一比,甚至有过之.最典型的就是“葬花吟”，这首长诗代表了曹雪芹诗歌的最高水平，现摘录如下：
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去?
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁?
三月香巢初垒成，梁间燕子太无情!
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神?半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘?
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!
曹雪芹可与唐宋诗人一比的诗，只此一首.
在《红楼梦》中,作者或因情节发展需要而创作,或借人物之手创作了大量的诗词曲赋,可谓独具匠心。作为小说不可或缺的有机组成部分,这些诗词曲赋起到了暗示作品的政治主题,使小说中活跃的人物形象性格更突出,点明人物活动的典型环境,并且记录了封建贵族阶级走向没落足迹的四个方面的作用。
一部《红楼梦》，倾倒了多少代人。《红楼梦》中的韵语——那精彩绝伦的诗词曲赋，不知让多少人为之慨叹、伤情、迷茫、惆怅，有的诗作更是遮着神秘的面纱，激发着人们让你的想象力，甚至成为数百年来破解不开的谜,可以说红楼梦的诗词曲赋真正做到了“文备众体”。
读起来朗朗上口，情感色情丰富而且还有预言。预言性质的诗词不说了，单说说作品中人物的创作。两次起诗社，留下大量作品，包括菊花诗、海棠诗、梅花诗、咏絮词、桃花诗、咏雪联句、赏月联句等等，各有特色，水平高下不一。但真正水平高的，我认为，恰好不是诗社活动中的作品，而是《葬花吟》《秋窗风雨词》《芙蓉女儿诔》几首。而诗社活动中，又以黛玉的《桃花行》较好。其他作品，由于篇幅与韵脚的各种限制，往往有句无篇，因词害意。黛玉教香菱作诗，推崇“不以词害意”，与宝玉的“最不喜限韵”，虽然高下有别，却是内在相通。什么叫知己？就在文学上也有共鸣，这才是知己呢。
我整体上不是特别喜欢《红楼梦》中的诗词，因为它们有一个共同特点，就是题材范围太窄。这当然不能怪作者，这些公子小姐们，生活的范围就是一个大观园，关注的无非是风花雪月。宝琴曾经游山玩水，就被众人艳慕。而她一旦融入大观园的生活，从前的见闻积累用尽，自己也就江郎才尽了。在填柳絮词的时候，从前名嘈一时的才女竟然落第。
《红楼梦》里的诗词歌赋，包括抽的签语、作的谜语，可分为两类。一类是预示人物命运与故事情节的，比如太虚幼境的判词判曲，抽的花签。另一类是作品中人物的创作，比如菊花诗、海棠诗、《葬花吟》、《芙蓉女儿诔》等等。
当然，人物创作的作品，也往往预示着人物的命运，但总有一些切合场景的成分。比如清高超逸、目下无尘的林黛玉，在元春省亲时写诗，也难免会有“何幸邀恩宠，宫车过往频”、“盛世无饥馁，何须耕织忙”这样粉饰的词句。
说起诗词歌赋，可能大部分人中可能想到的是唐诗宋词，但是红楼梦中的诗词歌赋，它的水平也是非常的高的，比如说葬花吟他预示着人物的命运。就是说这些诗词歌赋能够很好的跟人物结合起来，不得不感叹，曹雪芹，他的文学功底之深。这些都值得我们去细细品读其中韵味。
答：《红楼梦》中的诗词歌赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分,不像其它小说中插入的诗词歌赋是可有可无的闲文。有些小说中夹入的诗词歌赋,虽然在形容人物、景物、事件和渲染气氛也有一定的作用,但总不如正文之重要,有些读者不耐烦看,碰到就跳过去,似乎也没有什么影响。《红楼梦》则不然,他的极大多数诗词...
答：也正因为如此,在对《风月宝鉴》改写的过程中,曹雪芹会“披阅十载,增删五次”,花费了很多精力。 5、甲戌本《石头记》第二十七回,在林黛玉哭吟《葬花吟》的开头,脂砚写下这样一段批语:“诗词歌赋,有如此章法写于书上者乎?”,这就说明《葬花吟》是原来就有的诗作,被作者巧妙地安插在故事的情节之中。脂砚...
答：（图）电视剧《红楼梦》剧照 《红楼梦》中诗词歌赋等堪称一绝。小说的第一回就有几首诗歌出现。首先是一僧一道（渺渺真人——癞头和尚，空空道人——跛足道士）引出青埂峰下的石头和《红楼梦》来历的诗歌，特别是《石头记诗》，满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？把《红楼梦》的...
答：只看中仕途光环，放开心情不再去走极端。独守空闺抱恨终身的滋味，也就不会在我身上提现。假如···假如···假如···假如我是红楼一员我会改掉世俗观念。写红楼梦的诗句如下：1、满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。2、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐，...
答：他创作的《红楼梦》对后世的文艺创作与研究产生了深远的影响。③太虚幻境:太虚谓空幻虚无之意。太虚幻境是曹雪芹所虚设的天国里的一个境界。 【鉴赏】这副对联在《红楼梦》中曾两度出现:第一回是甄士隐在梦幻中所见,第五回是贾宝玉在游太虚幻境中所见。可见作者对这副对联的安排是自有深意的。这副对联看似简略,...
答：《红楼梦》,清代白话章回小说,一百一十回(或一百零八回)。曾用名《石头记》,小说第一回中说此书还曾分别以《情僧录》、《风月宝鉴》和《金陵十二钗》为名。关于《红楼梦》的作者,现在有研究者以为是洪升、张宜泉或别的什么人,但仍没有足够的证据抹杀红学界早已认定的曹雪芹的著作权。《红楼梦》前八十回,在曹...
答：《红楼梦》艺术语言、准确、通俗、生动、丰富,具有感觉色彩和艺术情韵,有很强的表现力。是我国古典小说中最杰出的代表。 《红楼梦》内容宏富,包罗万象,被誉为中国封建社会的百科全书。清代学者王希廉曾评价说:“一部书中,翰墨则诗词歌赋,制世尺牍,爱书戏曲,以及对联匾额,酒令灯迹,说书笑话,无不精善;技世则琴...
答：《红楼梦》区别于其他历史小说的最突出特点,便是“一喉二歌”。表面上这是一部小说,实际上是一部野史。而迫于当时的历史环境,作者不得不用小说作掩护,将历史隐于其中。小说开头说所,《石头记》曾名《风月宝鉴》,霍氏姐弟认为,贾瑞临终手中所持的“风月宝鉴”,正好是对这本书既形象又具体的一部比喻。风月宝鉴...
答：又有柳湘莲梦醒出家,香菱梦里作诗,宝玉梦与甄宝玉相合,妙玉走魔恶梦,小红私情痴梦,尤二姐梦妹劝斩妒妇,凤姐梦人强夺锦匹,宝玉梦至阴司,袭人梦见宝玉,秦氏、元妃等托梦,及宝玉想梦无梦等事,穿插其中。与别部小说传奇说梦不同。文人心思,不可思议。 (2)一部书中,翰墨则诗词歌赋,制艺尺牍,爰书戏曲,以及对联匾额...
答：红楼梦》这部千古传奇,一经问世,便广为流传,文人学者乃至普通读者都对《红楼梦》产生了浓厚的兴趣,每每以论红、评红为时尚,下面我给大家分享一些红楼梦学术论文,大家快来跟我一起欣赏吧。 红楼梦学术论文篇一 试论《红楼梦》 【摘要】《红楼梦》这部千古传奇,一经问世,便广为流传,文人学者乃至普通读者都对《红...
