怎样使话筒不啸叫
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-07
如何选话筒不啸叫？
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问
题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅
音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于
话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会
令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞
厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，
即由音源设备
(CD
机、
LD
机、
DVD
机、
录音机、
录像机
)
、
音频处理设备
(
压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等
)
到音频功率放大器到电视
机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设
备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备
——
调试
1
．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子
应置于
0dB
；调音台上各分路
GAIN
输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子
先置于最小位置
(
下端
)
；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2
．试验伴奏通道，也就是说，用
CD
盘或
LD
盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻
馒眺土，境到
—
6dB
附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音
量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量
(
调分路
GAIN
增益
)
和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美
感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过
重。分路推子置于
0dB
，总音量推子置于
0dB
，调节分路
GAIN
输入增益钮使
AU
表指
示
0dB
左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子
—
般调在
—
6dB
或
—
10dB
以下，小于额定输出功率。
3
．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态
性能，
然后加上混响和伴奏音乐唱歌，
歌声经过混响处理，
应该比原歌声音色更加圆润、
丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于
0dB
，话筒音量调整分路
GAIN
输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠
AU
表
指示。
4
．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据
乐曲风格进行音响比例平衡。
5
．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋
钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的
盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的
D
／
A
键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1
．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成
的频响不平衡；另
—
个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡
器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2
．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的
动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目
响度（这可以靠听觉明显得感受到
)
。
压限器的调整数据如下：
(1)
噪声门
GATE
：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降
落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于
0PEN
到
—
20dB
之间。
(2)
压缩门限电平
THRESHOLD
：决定开始压缩的电平，一般置于
-10
到
0dB
，开始
压缩时增益减小，
GAIN REDUOTION(dB)
指示灯开始亮。
压缩比
RATT0
：置于
2
：
1
；
动作时间
ATTACK
：置于
10ms
；
释放时间
RELEASE
：置于
O
．
3s
。
3
．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果
以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的
程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点
(
以操作调音台为主
)
1
．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监
听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠
个人的听觉。
2
．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应
按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3
．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺
陷。
4
．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5
．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频
应衰减
3
—
5dB
，高频
7kHz
以上的应衰减
3dB
，中低频
200Hz
附近提升可加大力度，
2
—
4kHz
提升
3-6dB
可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提
升低频
(40
—
100Hz)
和高频
(7
—
20KHz)
。
6
．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对
均衡器的低频调节同样如此要求。
7
．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找
出原因后再逐步推上。
8
．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演
唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也
应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈
(
啸叫声
)
的抑制
1
．
话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉
0K
厅的常见现象，
由于存在声反馈，
一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)
话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)
调音台上混响调节过大；
(3)
话筒音量调节过大；
(4)
没有接通压限器；
(5)
厅内声学设计缺陷。
2
．针对以上原因可采取以下措施：
(1)
为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是
说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正
向指向音箱。
(2)
歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)
接通压限器，其压缩比应设置为
<=2
：
1
，动作时间为
10ms
，释放时间为
0
．
3s.
(4)
调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)
以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体
操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量
(
用调音台总推子调节
)
，
到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除
自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率
(
如
250Hz)
，此频率附近可下拉
3
—
5dB
，其余频点仍应保持原先记录的位。
要知道怎么使话筒不啸叫，要先知道话筒为什么啸叫，是低音叫，还是高音叫，是麦对着喇叭了，还是用手捂住麦了等等，常用做法，1麦克风的音量降低一些，2高音调低一些，低音调低一些，3麦选高频低一些或是低频低一些，4混响调浅一些，5使用反馈抑制器法，6音箱选好一些的，7麦克风选好一些的。只要根据不同原因情况才能解决问题
这个很专业：简单的来说有以下几点：
1，降低话筒灵敏度
2，话筒与扬声器的位置放置合理。
3，通过硬件设备抑制啸叫点。
话筒为什么会发出刺耳的声音?
答：这个是物理现象 ~~叫 啸叫 这是麦克风 的灵敏度高的问题.一般是它离扬声器比较近才出现这种现象. 解决方法. (1)调整扬声器与话筒之间的距离和麦克风与扬声器的角度角度,以不发生啸叫为准. (2)减小麦克风的音量,不要放到最大声. (3)调整麦克风的角度,以受话器背离扬声器为好 ...
无线话筒,萧叫,齿音太高,怎么解决,均衡是31段的舞台音响专用均衡,音响...
答：其均衡增益最低可向下降至-10dB。抑制啸叫最主要是将声场调平，找啸叫点可以用Smartlive软件配合测试话筒、外置声卡追踪。如果没条件的话就找个APP装手机上，哪个频点叫就压哪个。坦白说如果只抑制啸叫点意义不大，因为声场不平，要么出来的声音很难听，要么音量调高之后会出现新的啸叫点。
如何减少或消除麦克风啸叫?
答：要避免啸叫，就需要切断扬声器声音进入话筒 的路径，也就是改变扬声器与话筒的相对位置。或是在话筒处理电路中加入延时或移频。1、可以调低麦克风的音量，并且降低麦克风的灵敏度，调整好音响上的总音量大小，这样麦克风离音响太近不会发出尖锐的怪声。2、使用麦克风时和音响保持一定的距离，不能近距离面对...
如何避免音响系统中话筒的啸叫?
答：1、麦克风远离音箱。2、减小麦克风的音量。如果麦克风音量过大，发生振铃现象的概率就会增加，要及时将音量减小，以避免啸叫。另外，如果要手持或佩带麦克风经过音箱，也要注意控制音量，否则会因距离太近而造成严重啸叫。3、合理利用音箱和麦克风的指向特性 ...
为什么话筒对着音响会产生啸叫声?
答：1、相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。2、振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。解决方法：1、尽量避免话筒的指向对着音箱，这样啸叫的机率就下降了。2、利润音箱分区控制，离话筒较近的音箱减少音量输出，达到不啸叫为止。3、系统配备反馈抑制，一般数字...
演出话筒怎么才能让声音饱满不啸叫?
答：在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的...
避免麦克风啸叫的方法与技巧
答：等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置(比如0dB)，话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫...
音响和麦克风引起嚎叫怎么解决
答：音响和麦克风引起嚎叫解决方法：1、可以调低麦克风的音量，并且降低麦克风的灵敏度，调整好音响上的总音量大小，这样麦克风离音响太近不会发出尖锐的怪声。2、使用麦克风时和音响保持一定的距离，不能近距离面对音响，不要正面对音响的喇叭，这样就可以减少发出尖锐怪声的频率。3、在麦克风上面套个咪棉或包一...
话筒防啸叫是什么意思
答：啸叫是因为话筒或音响出现音色的回授音，而“防啸叫”则是防止此现象。相关介绍：在实际当中，回授音有很多种。我们最常听到的“啸叫”也是一种。当话筒产生的声音被功放放大送入音箱，然后再被话筒检到又被送入功放放大，再送到音量如此循环，即是回授音。话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能。
在使用话筒时扬声器不时传出啸叫声解决的最好办法是
答：啸叫的原因不二个： 一是话筒与喇叭，形成正反馈。 二是功放的功率小，为了声音大些，将增益放的太大了。解决办法： 一、话筒不要正对喇叭，且离喇叭越远越好。二、话筒最好用强指向，这会避免啸叫。三、增加防啸叫单元（1000多元），效果会很好 四、在室内，不要打大混响效果（许多菜鸟都是在些...
功放机使用话筒时，如果喇叭有刺耳的啸叫声，应该立马减小音量。啸叫声也叫回输声，产生途径是：喇叭的声音传输到话筒，话筒又将声音信号输入到功放机放大，经喇叭放出，如此循环，产生声音震荡，表现为刺耳的尖叫声。所以，使用话筒时，话筒尽量远离喇叭，喇叭口不要直接对话筒。正确使用话筒应该是：打开功放机后，将音量开到2/3，然后将话筒音量，由小慢慢开大，耳听喇叭，当听到喇叭将要发出啸叫声还没有发出时，就好了，此时话筒精密度最高。
关键是：话筒不能对着音箱。因为，音箱出的声音较大，进入了话筒，就会被放大，再从音箱出来，又进入话筒放大，形成恶性循环，就啸叫了。
正确使用话筒，注意话筒的方向，调整音箱的位置、方向，功放的音量调节适当，就不会产生啸叫。一旦产生啸叫，立即调小音量，移开话筒（转动方向），就好了。
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问
题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅
音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于
话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会
令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞
厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，
即由音源设备
(CD
机、
LD
机、
DVD
机、
录音机、
录像机
)
、
音频处理设备
(
压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等
)
到音频功率放大器到电视
机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设
备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备
——
调试
1
．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子
应置于
0dB
；调音台上各分路
GAIN
输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子
先置于最小位置
(
下端
)
；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2
．试验伴奏通道，也就是说，用
CD
盘或
LD
盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻
馒眺土，境到
—
6dB
附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音
量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量
(
调分路
GAIN
增益
)
和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美
感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过
重。分路推子置于
0dB
，总音量推子置于
0dB
，调节分路
GAIN
输入增益钮使
AU
表指
示
0dB
左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子
—
般调在
—
6dB
或
—
10dB
以下，小于额定输出功率。
3
．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态
性能，
然后加上混响和伴奏音乐唱歌，
歌声经过混响处理，
应该比原歌声音色更加圆润、
丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于
0dB
，话筒音量调整分路
GAIN
输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠
AU
表
指示。
4
．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据
乐曲风格进行音响比例平衡。
5
．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋
钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的
盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的
D
／
A
键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1
．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成
的频响不平衡；另
—
个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡
器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2
．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的
动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目
响度（这可以靠听觉明显得感受到
)
。
压限器的调整数据如下：
(1)
噪声门
GATE
：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降
落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于
0PEN
到
—
20dB
之间。
(2)
压缩门限电平
THRESHOLD
：决定开始压缩的电平，一般置于
-10
到
0dB
，开始
压缩时增益减小，
GAIN REDUOTION(dB)
指示灯开始亮。
压缩比
RATT0
：置于
2
：
1
；
动作时间
ATTACK
：置于
10ms
；
释放时间
RELEASE
：置于
O
．
3s
。
3
．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果
以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的
程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点
(
以操作调音台为主
)
1
．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监
听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠
个人的听觉。
2
．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应
按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3
．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺
陷。
4
．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5
．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频
应衰减
3
—
5dB
，高频
7kHz
以上的应衰减
3dB
，中低频
200Hz
附近提升可加大力度，
2
—
4kHz
提升
3-6dB
可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提
升低频
(40
—
100Hz)
和高频
(7
—
20KHz)
。
6
．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对
均衡器的低频调节同样如此要求。
7
．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找
出原因后再逐步推上。
8
．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演
唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也
应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈
(
啸叫声
)
的抑制
1
．
话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉
0K
厅的常见现象，
由于存在声反馈，
一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)
话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)
调音台上混响调节过大；
(3)
话筒音量调节过大；
(4)
没有接通压限器；
(5)
厅内声学设计缺陷。
2
．针对以上原因可采取以下措施：
(1)
为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是
说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正
向指向音箱。
(2)
歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)
接通压限器，其压缩比应设置为
<=2
：
1
，动作时间为
10ms
，释放时间为
0
．
3s.
(4)
调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)
以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体
操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量
(
用调音台总推子调节
)
，
到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除
自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率
(
如
250Hz)
，此频率附近可下拉
3
—
5dB
，其余频点仍应保持原先记录的位。
要知道怎么使话筒不啸叫，要先知道话筒为什么啸叫，是低音叫，还是高音叫，是麦对着喇叭了，还是用手捂住麦了等等，常用做法，1麦克风的音量降低一些，2高音调低一些，低音调低一些，3麦选高频低一些或是低频低一些，4混响调浅一些，5使用反馈抑制器法，6音箱选好一些的，7麦克风选好一些的。只要根据不同原因情况才能解决问题
这个很专业：简单的来说有以下几点：
1，降低话筒灵敏度
2，话筒与扬声器的位置放置合理。
3，通过硬件设备抑制啸叫点。
答：这个是物理现象 ~~叫 啸叫 这是麦克风 的灵敏度高的问题.一般是它离扬声器比较近才出现这种现象. 解决方法. (1)调整扬声器与话筒之间的距离和麦克风与扬声器的角度角度,以不发生啸叫为准. (2)减小麦克风的音量,不要放到最大声. (3)调整麦克风的角度,以受话器背离扬声器为好 ...
答：其均衡增益最低可向下降至-10dB。抑制啸叫最主要是将声场调平，找啸叫点可以用Smartlive软件配合测试话筒、外置声卡追踪。如果没条件的话就找个APP装手机上，哪个频点叫就压哪个。坦白说如果只抑制啸叫点意义不大，因为声场不平，要么出来的声音很难听，要么音量调高之后会出现新的啸叫点。
答：要避免啸叫，就需要切断扬声器声音进入话筒 的路径，也就是改变扬声器与话筒的相对位置。或是在话筒处理电路中加入延时或移频。1、可以调低麦克风的音量，并且降低麦克风的灵敏度，调整好音响上的总音量大小，这样麦克风离音响太近不会发出尖锐的怪声。2、使用麦克风时和音响保持一定的距离，不能近距离面对...
答：1、麦克风远离音箱。2、减小麦克风的音量。如果麦克风音量过大，发生振铃现象的概率就会增加，要及时将音量减小，以避免啸叫。另外，如果要手持或佩带麦克风经过音箱，也要注意控制音量，否则会因距离太近而造成严重啸叫。3、合理利用音箱和麦克风的指向特性 ...
答：1、相位条件：要求反馈到传声器的声波信号与传声器原声源输入的声波信号同相位。2、振幅条件：声反馈环路为正反馈，即反馈增益大于1。解决方法：1、尽量避免话筒的指向对着音箱，这样啸叫的机率就下降了。2、利润音箱分区控制，离话筒较近的音箱减少音量输出，达到不啸叫为止。3、系统配备反馈抑制，一般数字...
答：在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的...
答：等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置(比如0dB)，话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫...
答：音响和麦克风引起嚎叫解决方法：1、可以调低麦克风的音量，并且降低麦克风的灵敏度，调整好音响上的总音量大小，这样麦克风离音响太近不会发出尖锐的怪声。2、使用麦克风时和音响保持一定的距离，不能近距离面对音响，不要正面对音响的喇叭，这样就可以减少发出尖锐怪声的频率。3、在麦克风上面套个咪棉或包一...
答：啸叫是因为话筒或音响出现音色的回授音，而“防啸叫”则是防止此现象。相关介绍：在实际当中，回授音有很多种。我们最常听到的“啸叫”也是一种。当话筒产生的声音被功放放大送入音箱，然后再被话筒检到又被送入功放放大，再送到音量如此循环，即是回授音。话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能。
答：啸叫的原因不二个： 一是话筒与喇叭，形成正反馈。 二是功放的功率小，为了声音大些，将增益放的太大了。解决办法： 一、话筒不要正对喇叭，且离喇叭越远越好。二、话筒最好用强指向，这会避免啸叫。三、增加防啸叫单元（1000多元），效果会很好 四、在室内，不要打大混响效果（许多菜鸟都是在些...
