问一下，古体诗的格律
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-05
道字古体字怎么写
诗分古体近体，大概应以初唐、中唐为界，李白比杜甫只大十岁，杜诗多近体，李诗多古体。可以把那个时间看作一个分水岭。近体诗又叫格律诗，相对而言，古体诗就属于非格律诗，换言之，古体是没有格律的。楼主想寻求一种古体格律，自然无处寻找。
近体和古体，是后人对前人作品的一种分类。虽然古体没有格律，但仍有规则。这就是，古体不拘平仄，不讲粘对，但要求有韵。短诗一般一韵到底，长诗如歌行体可换韵。这是第一，第二，古风要求起承转合，这与近体并无二致。你只要把握好这两点，就是合格的古体。如果你的诗作符合用韵要求，结构有起承转合，就可标为古风。
需要提醒楼主的是，学格律并不难，用熟了也不是绊羁，认真学习格律是正道。有些年轻人为了省事，或不屑于格律束缚，往往以古体作捷径，实不可取。
其实，各有各说，以您写的为例，七言四句，惯称“绝句”，有的说“绝句”是截取自律诗的其中两联，故也有格律的限制；有人说“绝句”始於律诗之早，说它截取自律诗的其中两联根本不正确。公说公的理，婆说婆的理，写诗归写诗，也没必要去深究。也有很多著名的律诗写得出了律，如三平脚，失粘，孤平等等也很常见，但因为诗写得好，那些出律的地方便成了小毛病；可见，法律不外乎人情。
但是纵观时人，不明白格律者，往往轻视格律所在，以为潇洒，千年中华文化，叫人痛心。
您写的： （平仄依平水韵）
凌波仙子破淤泥，平平平仄仄平平
婷玉身形濯涟漪。平仄平平仄平平（这里错了，第6字应是“仄”声字）
心净如莲查世阙，平仄平平平仄仄
毒龙怎扰美人伊。仄平仄仄仄平平（如改成“佳人伊”会成三平脚）
您第二首平仄格律是正确的。
至於同音字作韵脚的问题，也比比皆是，这是可以的。举2例：
《晚春》韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。（菲，飞是同音的）
《宫词》顾况
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。（和，河是同音）
您写的诗，还要再磨练，祝进步！
请问谁知道古体诗词的格律到底是什么样子?
答：词、曲的格律建立在近体诗之上，它们的格律都包括声、韵、律3方面。 词、曲的格律比较好说，根据词牌、曲牌的不同而不同，每个词牌、曲牌中的每句的字数、每个字的平仄、是否韵脚都有规定。作词、作曲要符合该词牌、曲牌的格律。所以作词又叫“填词”。 下面大概说一下近体诗和古体诗格律上的不同：...
诗词的书写格式
答：五言律诗 ⑴平起首句起韵型 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑵平起首句不起韵型 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑶仄起首句起韵型 仄仄仄平平 平平仄仄平 ...
古风诗可有格律?
答：第一，古体不讲平仄。因为平仄的概念是武则天时期才出现的，古体是没办法去遵从的，但是一般会遵从四声韵。这是因为四声韵本来就是从古体诗总结出来的……你只要想读着顺口，抑扬顿挫，就必然守四声韵。第二，古体诗没有句数限制。你想写多长，你就写多长。不用像格律体一样脑壳想烂，怎么把字数...
古诗的平仄及韵律
答：古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。【律句】 汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的...
古体诗有什么规则吗?
答：纯粹的古风的平仄基本上是自由的。不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。这样就使古体诗的句子有了某些特点。前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾于平仄...
写诗的格式
答：古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。用韵唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。《平水...
律诗的格式有那些
答：律诗的格式有五言和七言两体.有平起首句入韵式,平起首句不入韵式,和仄起首句入韵式,仄起首句不入韵式,四种格式.按照对句与出句的平仄必须"对",出句与上一联的对句必须"粘"的原则.可以有以下诗谱.(1)平起首句入韵式:例如韩愈的七言八句律诗 起:一封朝奏九重天 平平仄仄仄平平 承:...
古体格律诗怎么写
答：另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，...
古体诗的平仄、韵律的规律是怎样的?
答：古体诗的平仄、韵律形式比较自由，不受格律的束缚。不像格律诗那样有严格限制。即篇无定句，句无定字，可平可仄，不讲押韵。至于韵律更不像格律诗那样讲究一三五不论。二四六分明了。例如 饮 酒 【晋】陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔? 心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山...
古体诗押韵规则
答：古体诗的押韵 ,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在 一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使 这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一...
16画。
道 拼音:dǎo dào
部首:辶,部外笔画:9,总笔画:12 ; 繁体部首:辵,部外笔画:9,总笔画:16
五笔86&98:UTHP 仓颉:YTHU
笔顺编号:431325111454 四角号码:38306 UniCode:CJK 统一汉字 U+9053
基本字义
--------------------------------------------------------------------------------
● 道
dàoㄉㄠˋ
◎ 路，方向，途径：～路。铁～。志同～合。
◎ 指法则、规律：～理。～德。～义。得～多助，失～寡助。
◎ 学术或宗教的思想体系：～学。传～。修～。
◎ 方法，办法，技术：门～。医～。
◎ 指“道家”（中国春秋战国时期的一个学派，主要代表人物是老聃和庄周）
◎ 指“道教”（中国主要宗教之一，创立于东汉）：～观（guàn ）。～士。～姑。～行（háng ）（僧道修行的功夫，喻技能和本领）。
◎ 指某些反动迷信组织：会～门。一贯～。
◎ 说，讲：～白。常言～。能说会～。
◎ 用语言表示情意：～喜。～歉。～谢。
◎ 线条：铅笔～儿。
◎ 中国历史上行政区域的名称。唐代相当于现在的省，清代和民国初年在省以下设“道”。
◎ 某些国家行政区域的名称。
◎ 量词：一～大河。两～门。上三～漆。
◎ 计量单位，“忽米”的通称。
文字源流：在篆文中，至是会意字，由头朝下的飞鸟之形和下部的代表地面的一组成，合起来表示飞鸟从空中落到地上。
这个字的古文下部为土，含义同“一”，代表土地。
打不出来，想知道怎么写可以HI我，我写给你看！
诗分古体近体，大概应以初唐、中唐为界，李白比杜甫只大十岁，杜诗多近体，李诗多古体。可以把那个时间看作一个分水岭。近体诗又叫格律诗，相对而言，古体诗就属于非格律诗，换言之，古体是没有格律的。楼主想寻求一种古体格律，自然无处寻找。
近体和古体，是后人对前人作品的一种分类。虽然古体没有格律，但仍有规则。这就是，古体不拘平仄，不讲粘对，但要求有韵。短诗一般一韵到底，长诗如歌行体可换韵。这是第一，第二，古风要求起承转合，这与近体并无二致。你只要把握好这两点，就是合格的古体。如果你的诗作符合用韵要求，结构有起承转合，就可标为古风。
需要提醒楼主的是，学格律并不难，用熟了也不是绊羁，认真学习格律是正道。有些年轻人为了省事，或不屑于格律束缚，往往以古体作捷径，实不可取。
其实，各有各说，以您写的为例，七言四句，惯称“绝句”，有的说“绝句”是截取自律诗的其中两联，故也有格律的限制；有人说“绝句”始於律诗之早，说它截取自律诗的其中两联根本不正确。公说公的理，婆说婆的理，写诗归写诗，也没必要去深究。也有很多著名的律诗写得出了律，如三平脚，失粘，孤平等等也很常见，但因为诗写得好，那些出律的地方便成了小毛病；可见，法律不外乎人情。
但是纵观时人，不明白格律者，往往轻视格律所在，以为潇洒，千年中华文化，叫人痛心。
您写的： （平仄依平水韵）
凌波仙子破淤泥，平平平仄仄平平
婷玉身形濯涟漪。平仄平平仄平平（这里错了，第6字应是“仄”声字）
心净如莲查世阙，平仄平平平仄仄
毒龙怎扰美人伊。仄平仄仄仄平平（如改成“佳人伊”会成三平脚）
您第二首平仄格律是正确的。
至於同音字作韵脚的问题，也比比皆是，这是可以的。举2例：
《晚春》韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。（菲，飞是同音的）
《宫词》顾况
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。（和，河是同音）
您写的诗，还要再磨练，祝进步！
答：词、曲的格律建立在近体诗之上，它们的格律都包括声、韵、律3方面。 词、曲的格律比较好说，根据词牌、曲牌的不同而不同，每个词牌、曲牌中的每句的字数、每个字的平仄、是否韵脚都有规定。作词、作曲要符合该词牌、曲牌的格律。所以作词又叫“填词”。 下面大概说一下近体诗和古体诗格律上的不同：...
答：五言律诗 ⑴平起首句起韵型 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑵平起首句不起韵型 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平仄仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 ⑶仄起首句起韵型 仄仄仄平平 平平仄仄平 ...
答：第一，古体不讲平仄。因为平仄的概念是武则天时期才出现的，古体是没办法去遵从的，但是一般会遵从四声韵。这是因为四声韵本来就是从古体诗总结出来的……你只要想读着顺口，抑扬顿挫，就必然守四声韵。第二，古体诗没有句数限制。你想写多长，你就写多长。不用像格律体一样脑壳想烂，怎么把字数...
答：古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。【律句】 汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的...
答：纯粹的古风的平仄基本上是自由的。不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来。这样就使古体诗的句子有了某些特点。前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一。最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾于平仄...
答：古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。用韵唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。《平水...
答：律诗的格式有五言和七言两体.有平起首句入韵式,平起首句不入韵式,和仄起首句入韵式,仄起首句不入韵式,四种格式.按照对句与出句的平仄必须"对",出句与上一联的对句必须"粘"的原则.可以有以下诗谱.(1)平起首句入韵式:例如韩愈的七言八句律诗 起:一封朝奏九重天 平平仄仄仄平平 承:...
答：另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，...
答：古体诗的平仄、韵律形式比较自由，不受格律的束缚。不像格律诗那样有严格限制。即篇无定句，句无定字，可平可仄，不讲押韵。至于韵律更不像格律诗那样讲究一三五不论。二四六分明了。例如 饮 酒 【晋】陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔? 心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山...
答：古体诗的押韵 ,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在 一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使 这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一...
