《绝句》的翻译？
注：（前面先废话一下,意思在最后面）
南宋志南和尚《绝句》赏析
绝句（古木阴中系短篷）
南宋• 僧志南
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。
【注释】：1.短篷——小船。篷是船帆。船的代称。
2.杖藜——"藜杖"的倒文。藜是一年生草木植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。
诗人拄杖春游，却说"杖藜扶我"，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感， 使这位老和尚 游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 "东"，有些时候便是"春"的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。
诗的后两句尤为精彩："杏花雨"，早春的雨"杨柳风"， 早春的风。这样说比"细雨"、"和风"更有美感，更富於画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为"杏花雨"， 与称夏初的雨为"黄梅雨"，道理正好相同。"小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花"，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。 "沾衣欲湿"，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！
有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧？不必多虑。 诗的首句说："古木阴中系短篷。"短篷不就是小船吗？老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。
志南〈绝句〉诗赏析
◎初旭
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
在《宋诗纪事》中，志南僧就留有这麼一首诗，且还没有实质性的题目，只是借诗的形式题了一个不关意旨的诗题。然而就是这一首诗才使后人知其名，尤其是诗的后两句写二月天的轻柔凉美，生动而活脱，遂成为千古名句。
诗写的是二月天里的真切感受。苍拙古木林中，於岸边树阴之处停下小船，系上缆绳，然后登上河岸。「短篷」即小舟。此一句开篇，似乎气氛有些阴郁。古木浓阴，置身其中，四围不免充溢颓腐之气，还会使人想起有古木便会有悲鸟，「悲鸟号古木」，似乎已经是定势了的一种意象组合。然而诗僧却就此打住，只是「古木阴中」，点到为止，化腐朽为神奇，不偏不倚地撑出一只小船来，且不紧不慢，停停当当地系在岸边，悠悠之中，很有方寸。虽不是「日暮待情人，维舟绿杨岸」（储光羲《钓鱼湾》）般的旖旎与幽丽，但却也别有一种清凉幽静的美感，系舟后，诗僧拄著藜杖，踏上小桥，奔桥东而去，古木斑驳，水流汩汩，似乎能听到诗僧拄藜杖系板桥的笃笃之声；身影萧疏，一步步，隐入了桥东那另一个世界里。「杖藜」即为拐杖。宋代秦观《宁浦书事》诗之五曾有「身与杖藜为二，对月和影成三」句，将杖藜和自身来了一个意识的平等，互为依托。
志南此诗更绝，杖藜在他意识中已远没有了「我扶」之作用，也没有「互扶」之作用，倒是反过来了，是「杖藜扶我」，诗僧自己成了不是杖藜的的杖藜，这是怎麼回事？实际上，志南此说才正和常道。在平常人看来，拐杖是人扶著走路的，可正是靠人扶，拐杖才成为拐杖，如没有了人，拐杖何以得立，人可以不扶杖，但杖必须得扶人。因此，不是人扶杖藜，而是杖藜扶人，自然便是「杖藜扶我过桥东」了。禅者的观物方式，表面看去有悖逻辑和常理，但正是这种反常，才构成了神诗的奇趣，最终又归合常道。这其中，是深契事理的，只不过是比常人更深入一层，更有曲折之感。这就是禅家所说的「空手把锄头，步行骑水牛。人从桥上过，桥流水不流」的意蕴与真谛。
在带著节奏的「笃笃」声中，杖藜扶著诗僧从桥西来到了桥东。桥东桥西，似乎给人两个世界之感，那边还是古木垂垂，浓阴郁郁，而这边却是杏花春雨，杨柳和风。「沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。」两句是说在二月天里，沾人衣服直要潮湿的，是那杏花开时常下的杏花雨；吹人脸面而不觉寒冷的，是那杨柳树中吹来的杨柳风。「杏花雨」是指清明时节杏花盛开，细雨润泽的景象。「欲湿」是似湿未湿，欲扰犹湿，湿而不沾，沾而不淋的若即若离的状态。这正是杏花雨带给人轻梦一般的惬意和融洽。更兼那使柳丝依依，轻柔和煦，吹在脸上凉美而不寒冷的二月春风，真正构成了一个如诗如梦的境界。人置其中，看如烟杏花，如线杨柳；感如酥细雨，如丝和风，也正如蝉翼纱幕之后，欣赏明眸流睇之美，表达了对大自然的一种特殊感情。
宋人赵与虤《娱书堂诗话》卷上载：「僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬气。如云：「沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。」予深爱之。」朱熹能为其诗作跋，在当时实属不易，於此也可看出志南诗在当时的影响。朱熹以这首〈绝句〉为例，说其诗「无蔬气」。宋人论僧诗，「无蔬笋气」似乎是最高境界。胡仔《苕溪渔隐丛话》卷五十七引《西清诗话》云：「东坡言僧诗要无蔬气，固诗人龟鉴。」就是说僧诗要具清拨之韵，有本分家风，水边林下气象。看来志南此诗颇合标准，才赢得凡事讲究标准的朱熹的称赞。
实际上，有无「蔬笋气」并不见得是论僧诗的最高标准。僧也罢，俗也罢，在诗之真谛上并没有截然界限，「真诗人必不失僧侣心，真僧侣亦必有诗人心。」（钱钟书《谈艺录》八八引法国白瑞蒙《诗醇》语）志南此诗被人称赏，主要还是於平常景物中写出了一种诗趣，或是禅趣。那种桥东桥西的不同境界，那种「枝藜扶我」的反常合道，那种杏花雨、杨柳风的柔美清丽，既是平常的，又是满含诗味的。诚如钱钟书先生在《谈艺录》中所说：「平常非即惯常。譬如人莫不饮食，而知味者则鲜。凝神忘我而自觉，则未忘我也；及事过境迁，亡逋莫追，勉强揣摹，十不得一。微茫渺忽，言语道穷，故每行而不能知，知而不能言，不知其然而然。」同是平常景，不同的人便会有不同的「言」，取得不同的审美收获。成佛成魔一念间，志南留下一首好诗，正是他桥东到桥西知其然而然的缘故。
终于说完了，意思其实就是：乘小船沿溪水而来，我扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，杨柳枝随风荡漾，不觉有一丝儿寒意。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
译文
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
《绝句四首》
朝代：唐
作者：杜甫
一、其一
堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
译文：
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱的，长成一行却隔开了邻村。
看到园中将熟的梅子，便想待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便想和阮生在松下谈古论今。
二、其二
欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。
译文：
原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。
三、其三
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
译文：
两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。
西岭雪山的景色仿佛嵌在窗里，往来东吴的航船就停泊在门旁。
四、其四
药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。
译文：
药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭漫入草亭。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们的根在干裂的土中成不了形。
扩展资料：
《绝句四首》第一首诗是组诗之纲，先写草堂，举其四景，再写诗人对生活的朴素要求，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情；
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，谓溪下有蛟龙，显示出诗人身居草堂而对成都局势的担心情状；
第三首诗描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，在欢快明亮的景象内，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意；
第四首诗赋写药圃，就药寄慨，描述药物出土发苗及枝柯的生长过程，并描绘其生长于隙地的根部形状。其中第三首绝句曾入选义务教育语文教科书。全诗用词简练，用字精准，用意单纯，用情至真，是杜诗中寓情于景的佳作。
杜甫《绝句》全诗原文、注释、翻译和赏析
所属分类：名诗赏析发布时间：2018-09-16来源： 可可诗词网 https://www.kekeshici.com/
【题解1】
这首七绝历来为世人称道，在于构思与对仗之精巧。描写春日景物风光，色彩清丽，幽美如画，于恬静中有动态，于适意中而面千秋、见万里。《杜臆》曰：“草堂多竹树，境亦超旷，故鸟鸣鹭飞、与物俱适;面对西山，古雪相映，对之不厌，此与拄笏看爽气者同趣;门泊吴船，即公诗‘平生江海心，夙昔具扁舟’是也。历来绝句中两联俱对者甚稀，此诗不但两联对仗，名词、动词、形容词、方位词、数目词，连颜色都对偶工整，做到了细类相对。古人教对偶多以此为范。像这样一诗两联精妙的对偶是很难做到的，所以古人称为“奇作”、“绝唱”。杜甫以律诗名世，绝句虽不多，也见功力。
【题解2】 代宗广德二年(764)，时安史之乱已平定，严武又重镇成都，杜甫也还居成都草堂，结束了多年的漂泊流离生活，面对户外春机盎然的景象，写下了这首七言绝句。全诗一句一景，又组合成一幅天高地广、山高水长的壮丽画卷。其中既有作动态的在翠柳间鸣叫的黄鹂和结队掠过蓝天的白鹭，又有作静状的远方的岷山的雪峰和近处的万里江船，有动有静，有远有近，通过对比的手法，使画面更富有生气，也使诗意更深远。
【全诗】
《绝句》
.[唐].杜甫.
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
【注释】
〔1〕原诗四首：写于广德二年春天，杜甫回到成都草堂。这一首是第三首，描写成都春日景物风光。
〔2〕窗含：在窗口里嵌着，实指从窗口望出所见景物若风景画嵌入镜框。西岭：指岷山，山顶积雪长年不融化，故称“千秋雪”。
〔3〕东吴：原指三国时建都于建业(今南京)的孙氏政权，后亦用以泛指今长江下游的江浙地区。万里船：杜甫草堂东面不远的锦江上，有一座“万里桥”，古时由成都东下都从此上船。三国时诸葛亮送费袆出使东吴，曾在此饯行，费袆说：“万里之行，始于此桥。”万里桥由此而得名。杜甫此诗“万里船”化用此典。
【译】
两个黄鹂
鸣叫在翠绿的柳枝间，
一行白鹭
飞向湛蓝的云天。
窗如画卷——
悬挂着远山千秋不化之雪，
门前停泊——
停泊着东吴万里远航之船。
【赏析】
苏东坡云：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”的是至评。试看这首《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”
这不是一幅美妙的风景画么? 画面的近人处，几棵翠绿的垂杨，枝头有两个黄莺儿在婉转歌唱。画的上半部是青湛湛的天，一队白鹭直指太空。远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是皑皑一白——那是千年不化的积雪。画的一侧露出半边茅屋，屋窗正对着远山，门前是一条通江大河，水面还有许多船只——那是趁着春江水满从江浙一带来的远航商船。
这首诗的意境构思实在值得我们从绘画的角度细加玩味。从颜色和线条来看，作者把两笔鹅黄点染在一团葱绿之中，在青淡的空间背景上勾勒出一条白色的曲线，色泽印衬鲜明而又和谐。水是淡的，山也是淡的，天更是淡的，山头还现出了白雪，这种构思体现了中国水墨画浓淡对比轮廓分明的特点。从景物配置和构图来看，飞鸟与鸣禽遥相呼应，青山与白雪化为一体，杨柳傍水而生，船只靠河停舶，房屋建筑在水边，窗户向着山，门口通向河。……这些安排好像平常，其实并不简单，件件景物各得其所，互相有机联系，其间还有一定的比例和角度，决不是漫不经心随随便便写出来的。尤其是写雪指出是在西岭，言船标明来自东吴，还特别显示出风物的地方特色。从这种意匠惨淡经营之中，我们不难看出诗人还同时具有画家的慧眼。
杜甫对于绘画是很有修养的。他流浪各地时，注意访求古今名画，像顾恺之的作品，就曾使他神往(“虎头金粟影，神妙独难忘”)。和当时著名画家王维、曹霸、韩干、王宰、姜皎、薛稷等人都有交往。他写过很多题画诗，题材包括鹰、马、鹤、松、山水、园林等许多方面，对绘画艺术发表过不少精辟见解。他的一些诗之所以同时具有画意，决非偶然。
这首小诗，从表面上看，纯粹描写自然风光，似乎没有什么深刻的社会意义。然而，只要我们细心体会，并不难发现其中依然蕴含着丰富细腻的思想感情。细柳新绿，这不是春天的色彩么? 黄莺唱和，这不是春天的音乐么? 白鹭从南方飞回，正是春天的第一批客人; 冰消水涨，远方的船儿不远万里而来，正说明人们已经开始了一年之计在于春的活动。这一切形象构成了一个鲜明的主题： ——春天来了。
作者以饱蘸着喜悦的笔墨，描写这些清新活泼、生气蓬勃的事物，以敏锐的观察，摄下一幅万类竞荣的景色。在明丽的画面之中，洋溢着迎春的激情; 从那轻快的节奏里，我们仿佛可以听到春天的脚步声，抚摸到作者随着万物而跳动的脉搏。诗人高瞻远瞩，看得细，想得宽，从山上的积雪联想到人间悠久的岁月; 从江中的航船遥望见祖国辽阔的土地。“千秋”、“万里”，这是何等开阔的胸怀! 这样的形象反映了诗人的眼界。一个精神萎靡、心胸狭窄的人，决不可能写出这样爽朗的诗句。
如果联系写作的历史背景，也许看得更加清楚。此诗作于公元765年，杜甫正“漂泊西南天地间”，颠沛流离，穷困潦倒; 可是他的意志依旧坚强，情绪仍然开朗、旷达、乐观。这一时期他写了不少充满生活情趣的短诗，从这些作品里，我们也可以窥见诗人博大胸襟之一斑。
杜甫“晚节渐于诗律细”，在对仗方面尤用功力。本来绝句只要求两句相对就可以了，然而他晚年有些小诗 (包括五七言绝句) 竟全由偶句组成。像上面这首诗，他题为绝句，后来就有人笑为截律。它的每一个字都是整齐地相对的。如“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“西岭”对“东吴”，“千秋”对“万里”，“雪”对“船”。第一联不但前后两句相对，而且一句之中意境还上下成对。这种情况，诗律学上称为工对，是很特出的。
全诗语言平易通俗，并无奇字险句，似乎没有经过多少推敲。尤其第一联，纯系白话，有的评点家说是拙句。其实不然。它自然、通脱、流畅、匀称，信手拈来，似拙而实工。后联中的“含”字和“泊”字，下得更是极有讲究。如果让一般人来写，用“窗外”、“窗望”、“门旁”、“门过”等等，也能讲得通。可是杜甫却创造了一个新的语汇：“窗含”。这个“含”字用得很妙，妙在它把诗人的地位点出来了： 原来诗人是在屋子里从窗户内向外瞧的。这个“含”字，不仅含住了西岭千秋雪，而且把上述全部景物都收入诗人眼底。这样就不是平板地描写自然美，而且还表现出审美者对自然的把握和欣赏，还能引起读者对诗人情怀的窥探和丰富的联想，涵蕴是极深的。全诗无一字写到人。但有了这个“含”字，便显得一切都是从诗人眼中出发的，然而又避开正面写人。这也许就是人在画中而不见人的笔法吧。
再说“泊”字。我们知道，这首诗作于四川成都。如果用“门旁”、“门过”，那么凡是长江上游沿岸任何地方都可以，未免失之太泛。“泊”字能够说明，那些长江下游的远航船只，不是在这里寻常过往，而是停泊、聚集于门前，足见附近必定是个不小的水陆码头。另外，此刻杜甫正颇有离蜀去吴之意，(“三年望东吴”)。这里下个“泊”字，似乎还隐含着见鞍思马之意： 去不去东吴呢?有顺路的船在门外等着哩。诗人的踌躇心情，在这个字里不是也多少透露了一点消息吗?
全诗各句貌似相对独立而实际却互相关连，应当贯穿起来理解。第一句从眼前近景说起，开窗闻莺而见柳; 第二句由近及远，抬头望鹭又见天; 第三句凭窗遐想，由无边的空间追寻到无穷的时间; 第四句也许是出门散步，又由船只而回到行旅、人事的思索。浑然一体，不露半点针线痕迹。从实到虚，又由虚回到实，意味无穷。旧注有以春夏秋冬四时景诠释的，实在未免既穿凿而又割裂了。
是杜甫的《绝句》麼?
《绝句》(其一)
唐`杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
作品注释
①迟日：指春天。
②泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
作品译文
江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
《绝句》(其二)
江碧鸟逾白，
山青花欲燃。
今春看又过，
何日是归年？
〖译文〗
江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白，
山峰青翠映衬得花儿像燃烧的火一样红。
今年的春天眼看又过去了，
不知什么时候才是我回家的日子。
〖字意〗
逾：更多。
欲：好象。
燃：燃烧。
过：过去。
何：什么。
绝句四首(其一)
堂西长笋别开门，
堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，
松高拟对阮生论。
绝句四首（其二）
欲作鱼梁云复湍，
因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，
竹石如山不敢安。
绝句四首（其三）
两个黄鹂①鸣翠柳，
一行白鹭②上青天。
窗含西岭③千秋雪，
门泊东吴④万里船。
注释译文：
1.黄鹂：黄莺。
2.白鹭：鹭鸶，羽毛纯白，能高飞。
3.西岭：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。这是想象之词。
4.东吴：指长江下游的江苏一带。成都水路通长江，故云长江万里船。
译文：两只黄鹂在新绿的柳枝间鸣唱，一行白鹭列队飞向青天。
从窗口望去，西岭上千年不化的积雪，似乎近在眼前；门外江上停泊着行程万里、从东吴归来
的航船。
绝句四首（其四）
药条药甲润青青，
色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，
根居隙地怯成形。
绝句
作者：杜甫 (唐)
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
答：译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。出自：《绝句》是唐代大诗人杜甫的作品。原文：绝句 唐代：杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
答：1、翻译：《绝句二首·其一》江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。其二：江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？2、原文：《绝句二首·其一》迟日江山...
答：1、原文翻译：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。2、原文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。3、赏析：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天...
答：《绝句》的译文：春光下的江山看起来格外秀丽，春风里散发着花草的清香。燕子衔着湿泥飞来飞去忙着筑巢，暖和的沙子上成双成对的鸳鸯静睡不动。全诗描绘了生意盎然的春色，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。《绝句》杜甫〔唐代〕迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。《绝句》的赏析 “...
答：泥土随着春天的来临而融化变得松软，燕子衔泥飞翔；江沙也变得温暖，鸳鸯懒洋洋的睡在上面。1、原文：绝句 作者:杜甫 迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。2、译文：江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
答：绝句 杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。〖译文〗江水碧绿水鸟的白翎显得更加洁白，山峰青翠映衬得花儿象燃烧的火一样红。今年的春天眼看又过去了，不知什么时候才是我回家的日子。〖字意〗逾：更多。欲：好象。燃：燃烧。过：过去。何：什么。〖点评〗这首诗以色彩鲜明，...
答：《绝句四首》是唐代大诗人杜甫的组诗作品，它的原文及翻译如下：1、《绝句·其一》：堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。白话译文：厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱的，长成一行却隔开了邻村。看到园中将熟的梅子，便想待梅熟时邀...
答：两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。西岭雪山的景色仿佛嵌在窗里，往来东吴的航船就停泊在门旁。原文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。注释：黄鹂：黄莺，鸣声悦耳。白鹭：鹭鸶，羽毛纯白，能高飞。窗含：谓由窗往外望西岭，好似嵌在窗框中，...
答：《绝句》杜甫译文如下：原文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。赏析：整首诗描绘的是以作者家为...
答：何日是归年。翻译：江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。出处：《绝句》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。这是一组咏物诗，用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。
