《小酒店》 左拉 读后感
左拉的《小酒店》写于1877年，是他的系列作品《卢贡-马卡尔家族》的第七部。作家在自序中说，这篇小说“是我的作品中最谨严的一部”，它“是一部描写现实的作品，是第一部不说谎的，有人民气味的描写人民的小说”。作品的女主角绮尔维丝是马卡尔家族的第三代人，也是《萌芽》的主人公艾蒂安和《娜娜》的主角的母亲。
《小酒店》的故事发生在1860年前后，拿破仑第三统治法国极盛时代的巴黎。这时法国的资本主义正开始发展，手工业工人逐渐走向没落的地位。用左拉的原话说，他想描写的是“我们城郊的腐败环境中一个工人家庭的不幸的衰败情况。酗酒和不事生产的结果，使家庭关系也十分恶劣，使男女杂居，无所不为，使道德的观念逐渐沦丧，到头来就是羞辱和死亡。”小说的男女主人公古波和绮尔维丝本是勤劳而本分的工人，二人组成了幸福的家庭，但自从古波出了工伤事故之后，他们逐渐懒散沦落，因酗酒而贫困潦倒，直至发疯死亡。
从作家的本意来说，左拉想以自然科学尤其是遗传学的观点，来说明贫困环境中酗酒的恶习这怎样引起人们的堕落。自然主义客观冷静的叙事要求使得整部作品中充满了真实精确的细节描写。小说宛如男女主人公一生的纪录片，又像一幅表现当时社会风貌的广阔画卷，下层社会的创伤在此暴露无遗。这使得作品的意义远远超出了作家的本意，形成了人道主义的心灵震撼。
左拉始终认为，小说家的职责是寻找真实，如实地感受和表现自然。没有比真实更具有说服力的东西了。在世界上人的价值是最宝贵的，而一个人，尤其是像绮尔维丝和古波这样朴实的普通人的毁灭之路是尤其能打动读者的。或许主人公的堕落要归咎于他们自己的行为，但自始至终，读者可以看到，绮尔维丝并没有对生活的过分苛求，她的理想不过是有吃有住，不挨饿受冻，不挨男人的打。她的堕落是整个世界堕落的一部分。从这方面来说，《小酒店》不只是一部道德劝戒之作，它之所以在全世界得到不同人的赞赏，更多的是得益于其人道主义的创作精神。
左拉为我们描述的《卢贡-马卡尔家族》由前后五代人组成，小说借助于一代代人个人的悲剧讲述第二帝国的历史，展示了那个充满了疯狂和耻辱的奇特时代。雨果曾经疾呼不要任意暴露人民无法医治的创伤，但左拉却认为：“我们应该暴露这些创伤，使那些有责任医治这些创伤的人感到惭愧。”在一百多年后的今天读这部作品，人物的喜怒哀乐依然使我们过目难忘，而绮尔维丝和古波一家的形象也以其丰满可信成为世界文学长廊中绚烂的一道风景。
通常是这样的，一个人去喝酒。一个人去喝酒的原因，好象是因为找不到可以一起喝酒的人。以前不是这样，以前有个酒友，本溪的，叫李旭，是个电脑天才。有一次我们在宿舍里无聊得紧，商量着喝酒，我问他你有钱吗？他说除了饭票，一分钱都没有，他问我你有钱吗？我说我就剩五元钱了。他说那怎么办？我说你真想喝？他说外面下着小雪，喝点酒该多爽。于是我说你等着我，我去借钱。我找女老乡，她出去看电影了，又找男老乡，想想他还欠我二百元，这么着借钱有点瓜田李下。走了一圈复回宿舍，李旭说你认识某某吗？我说认识啊，他不是你老乡吗？李旭说是，他有钱，可我前几天才和他借过，你也认识他，他是个自来熟，你跟他借吧。于是我就真去借，于是就真借来五十元，于是就真去喝酒。记得那天我们一共要了一盘花生米，每人喝了十来瓶“大棒”啤酒，小饭馆打佯，搀扶着出来，顶着雪霰踉跄着前行，觉得人生真他妈幸福啊。
而现在，我越来越惧怕自己要成为一个孤独的酗酒者了，然怕是怕，酒还是要喝的。不喜欢白酒，在我的舌苔下，所有的白酒都一种滋味，啤酒就不一样，唐山啤酒跟百威明显是两路。小酒馆里通常热闹，人声鼎沸，只是有点脏，脏没关系，把菜里的苍蝇剔除、把酒杯里的洗涤灵味用卫生纸擦擦就好了。谁也不认识，就那么着要一两个菜，弄几瓶啤酒，慢慢喝吧，没人和你打酒官司，想怎么喝怎么喝，菜量又大，凉了就让师傅热一热，蛮好。
有段时间特喜欢去一家烧靠店，东北人开的，老板是对夫妻，烤的黄花鱼和鱿鱼特别香，羊肉串的味道和别家的也不同，夏天打完篮球，叫几杯扎啤，来上点烤蚬子或是考鸡翅，边喝边琢磨着小说里的某个细节，也有点意思。很多时候，总有几个背着吉他的姑娘串着卖唱。其中有个安徽的，人长得比菜豆还长，皮肤是黄疸病婴儿的那种黄。说实话，这个女人大抵是我这些年来遇到的最优秀的歌手了。她弹的曲子都是一个调子，平仄不分，而她的声音，比患病的咽炎病人还要沙哑，沙哑是沙哑，到了某个高音区还是能拔上去的，小时候看过杀猪的吗？对，猪被绑在岸棒上用棍子械时恐怖又绝望的叫声，就是她那种声音了。这说明她是个有特色的歌手。遇到这么个有特色的歌手是人生里概率极小的事情，所以我倍加珍惜，竖耳倾听。当然我不会点她的歌，非是吝啬，概是因为我怕她神情款款地站在我身边，专门为我一个人开演唱会，我八成会疯掉。然还是会有高手。有一次三个大老爷们喝白酒，大抵喝高了，都五十上下的人了，却赛起歌来。他们轮流着唱，声音醇厚质朴，唱的都是老歌，《红莓花儿开》，《三套车》之流。他们唱的红光满面，大家听得兴致盎然，后来吃客们都鼓掌，老板娘也特意赠送给他们一盘凉拌土豆丝。
这就是小酒馆的好处，什么人都有，什么都容许存在，我觉得小酒馆这种平易近人的气质也许正是吸引我的地方，它是自由的，包容的，非理性的，无戒律的，更重要的，它是温暖的。我想其实我并非找不到可以喝酒的朋友，我只是吝啬而已，怕人家分享了我的隐私似的快乐和自足。也许人老了都这样吧，越来越自私，越来越喜欢自己变得丑陋平庸，并且会被这世俗的庸常生活感动。曾经买了本《小酒馆》，左拉的吧？想知道在这位固执的法国老头眼中，自然主义笔调下的法国小酒馆是如何如何的，可惜一直没看，后来和那本《资本主义时代的抒情诗人》一块丢了。丢就丢吧，只要真的小酒馆还存在，只要兜里还能时常蹦出俩仔儿，应该没有什么可遗憾、或值得遗憾的事情了。
是小说吗
《小酒店》的故事发生在1860年前后，拿破仑第三统治法国极盛时代的巴黎。这时法国的资本主义正开始发展，手工业工人逐渐走向没落的地位。用左拉的原话说，他想描写的是“我们城郊的腐败环境中一个工人家庭的不幸的衰败情况。酗酒和不事生产的结果，使家庭关系也十分恶劣，使男女杂居，无所不为，使道德的观念逐渐沦丧，到头来就是羞辱和死亡。”小说的男女主人公古波和绮尔维丝本是勤劳而本分的工人，二人组成了幸福的家庭，但自从古波出了工伤事故之后，他们逐渐懒散沦落，因酗酒而贫困潦倒，直至发疯死亡。
从作家的本意来说，左拉想以自然科学尤其是遗传学的观点，来说明贫困环境中酗酒的恶习这怎样引起人们的堕落。自然主义客观冷静的叙事要求使得整部作品中充满了真实精确的细节描写。小说宛如男女主人公一生的纪录片，又像一幅表现当时社会风貌的广阔画卷，下层社会的创伤在此暴露无遗。这使得作品的意义远远超出了作家的本意，形成了人道主义的心灵震撼。
左拉始终认为，小说家的职责是寻找真实，如实地感受和表现自然。没有比真实更具有说服力的东西了。在世界上人的价值是最宝贵的，而一个人，尤其是像绮尔维丝和古波这样朴实的普通人的毁灭之路是尤其能打动读者的。或许主人公的堕落要归咎于他们自己的行为，但自始至终，读者可以看到，绮尔维丝并没有对生活的过分苛求，她的理想不过是有吃有住，不挨饿受冻，不挨男人的打。她的堕落是整个世界堕落的一部分。从这方面来说，《小酒店》不只是一部道德劝戒之作，它之所以在全世界得到不同人的赞赏，更多的是得益于其人道主义的创作精神。
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