五言律诗的平仄格式
1、同句交替:
以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对:
如出句为“平平仄仄平”,对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”,七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相“粘”,即相同,是为组篇规则。
近体诗中绝句只有四句,不存在上下联。律诗八句,每两句为一联,每诗四联。例如:
春望(杜甫)
国破山河在,(仄仄平平仄)
城春草木深。(平平仄仄平)
感时花溅泪,(平平平仄仄)
恨别鸟惊心。(仄仄仄平平)
烽火连三月,(仄仄平平仄)
家书抵万金。(平平仄仄平)
白头搔更短,(平平平仄仄)
浑欲不胜簪。(仄仄仄平平)
第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。每联之内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
也许你一时还难以明白,那就先别理这些,西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。
另外,如果你已经能分辨平仄,会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入。
如第三句“感时花溅泪”,按规则应为“平平平仄仄”,但首字“感”是个仄声字,这不是没有依照格律吗?不是的,这里涉及了近体诗的另一个重要规则:
“一三五不论、二四六分明”
实际就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见,凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
由于近体诗只能押“平”声韵,故凡要押韵的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平声字,这是指偶数句而言,根据上下句要平仄相对的规则,奇数句(第一三五七句)末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句可以押韵,也可以不押,如果押韵的话,则首句末字也要使用“平”声字。
平仄目的
诗词的意境可以给人美感,可以取悦于读者,或可以传情达意,给人启发。于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感,读起来抑扬顿挫、朗朗上口,平仄之说就此诞生。
随着平仄之说的刻意发展,到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展,成了诗人的蹩脚鞋或包袱,大大地误入歧途、有违初衷。
特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异,众说纷纭,难以统一、难以规范,让学习的人无所适从,学会的人无法运用,这是对诗词文学的自我封闭,对诗词文化的传承与弘扬极其不利。
诗词的最终目的是走进大众、服务大众,我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里,让人觉得高不可攀、望而生畏。诗词只是文体的一种,应该走进课堂、走进课本、走进考卷,让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与。
郭和白都是入声字,属仄!古音分平、上、去、入声!除平声外,其它都属仄!不说自己写格律诗,单从读诗的角度看,这些还是弄懂的好!否则误会就出来了。
搜索“平水韵”或“词林正韵”,了解一下,不难的!
另外,我不觉得你死板,写律诗或绝句就必究格式,否则不能以律诗或绝句自居!当然也有可以不究格式的,如古风或单称为诗的等…
1、同句交替:
以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对:
如出句为“平平仄仄平”,对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”,七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相“粘”,即相同,是为组篇规则。
近体诗中绝句只有四句,不存在上下联。律诗八句,每两句为一联,每诗四联。例如:
春望(杜甫)
国破山河在,(仄仄平平仄)
城春草木深。(平平仄仄平)
感时花溅泪,(平平平仄仄)
恨别鸟惊心。(仄仄仄平平)
烽火连三月,(仄仄平平仄)
家书抵万金。(平平仄仄平)
白头搔更短,(平平平仄仄)
浑欲不胜簪。(仄仄仄平平)
第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。每联之内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
也许你一时还难以明白,那就先别理这些,西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。
另外,如果你已经能分辨平仄,会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入。
如第三句“感时花溅泪”,按规则应为“平平平仄仄”,但首字“感”是个仄声字,这不是没有依照格律吗?不是的,这里涉及了近体诗的另一个重要规则:
“一三五不论、二四六分明”
实际就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见,凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。
由于近体诗只能押“平”声韵,故凡要押韵的位置(五言的第五字、七言的第七字)只能用平声字,这是指偶数句而言,根据上下句要平仄相对的规则,奇数句(第一三五七句)末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句可以押韵,也可以不押,如果押韵的话,则首句末字也要使用“平”声字。
扩展资料:
五言律诗的平仄,有四个基本句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平。
用这四种句式分别作为第一句,可以构成四种平仄格式。
第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织,叫做仄起仄收式。
第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织,叫做平起平收式。
第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织,叫做平起仄收式。
第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织,叫做仄起平收式。
参考资料来源:人民网-五言律诗的平仄规则(诗词格律解说(7))
近体诗在第一句的第二字用仄声,称为仄起;用平声,称为平起。五律以仄起为正格,七律正相反。第一句的第五字为仄声,称为仄收;用平声,称为平收。
(1)仄起仄收式:
仄平平仄,平平仄仄平。
平平仄仄,仄仄平平。
仄平平仄,平平仄仄平。
平平仄仄,仄仄平平。
(字外加圈表示可平可仄。)
秋夜独坐
王维
独坐悲双鬓,空堂欲二更。
雨中山果落,灯下草虫鸣。
白发终难变,黄金不可成。
欲知除老病,唯有学无生。
(2)仄起平收式。和仄起仄收式相比,仅首句改为“仄仄平平”,其余不变:
仄仄平平,平平仄仄平。
平平仄仄,仄仄平平。
仄平平仄,平平仄仄平。
平平仄仄,仄仄平平。
终南山
王维
太乙近天都,连山到海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。
(3)平起仄收式:
平平仄仄,仄仄平平。
仄平平仄,平平仄仄平。
平平仄仄,仄仄平平。
仄平平仄,平平仄仄平。
山居秋暝
王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
(4)平起平收式。和平起仄收式相比,仅首句改为“平平仄仄平”,其余不变:
平平仄仄平,仄仄平平。
仄平平仄,平平仄仄平。
平平仄仄,仄仄平平。
仄平平仄,平平仄仄平。
送赵都督赴代州
王维
天官动将星,汉地柳条青。
万里鸣刁斗,三军出井陉。
忘身辞凤阙,报国取龙庭。
岂学书生辈,窗间老一经。
请耐心看一下我打的内容,可能略有些长。
你一定是受了“一二声为平声,三四声为仄声”这种说法的影响,其实这不很准确,只是为了初学者更快理解平仄而创造的一种理论。
古音与今音不同。古代有平上去入四声,其中后三者属于仄声,而入声已经在现代汉语普通话中消失,分别派入到今天的四个声调之中,其中进入一声、二声的部分,就不易被分辨出来,你所举例的“郭”、“白”二字就都是今天进入一声、二声的古入声字,这类字的数量很大,多数人在平仄方面的困惑也都由此而来。除此之外,还有极个别的非入声字也存在古今平仄不同的现象:比如“跳”字现在是仄声,古代却是平声;比如“茗”字现在是平声,古代却是仄声,不过这类现象比较少见,最值得注意的,还是古入声字问题。
所以我们写诗、填词,或是分析前人诗词声律,都应该使用古代韵书,而非现代汉语普通话。一般而言写诗当依《平水韵》,填词当依《词林正韵》,你在百度上搜一下,很方便就可以找到了。
最后再说格律的问题。就你举例的这两句而言,确实都是由于你不识古入声字而造成的困惑,但我似乎也从中发现了你还不清楚格律诗的一些变通。比如你举的李白这首《送友人》,下一句便是一个大拗句“此地一为别(仄仄仄仄仄)”;倒数第二句,又是“挥手自兹去(平仄仄平仄)”,但这却不影响这首诗作为一首五律而存在。事实上格律诗的变体是很多的,完全按照“平平平仄仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄,平平仄仄平”这四种句式规规矩矩进行创作的诗歌基本是不存在的,但要说明这一块内容又要费不少口舌,我已经打了不少话,就不再说下去了,如果有兴趣可以私下再交流。
古人吟诗作对是按古音的, 当用今音朗读古联时, 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。”
按普通话四声
吸来江水煮新茗; 平平平仄仄平平 卖尽青山当画屏。 仄仄平平平仄平 按古四声则是, 吸来江水煮新茗; 仄平平仄仄平仄 卖尽青山当画屏。 仄仄平平仄仄平 从以上平仄排列,用古声是合联律,而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时,首先要了解创作人是根据古音,今音,还是地方方言出联;否则便会弄出笑话来。
你的问题需从两方面解读:
1、古音今音的区别:
阅读、分析和学习创作诗词,比较难的是音韵,因为语音变迁,很多字的读音都改变了。
解决的方法是,死记硬背,或者学一学广东话、杭州话。
在上述两个例子中,郭、白两个字古音都是仄声。
2、格律的变体与柪救。
4种格式的句子,并不等于必须如此,有些位置可以平仄皆可,有些位置如果不合格律,可以用柪救来处理。
比如白水绕东城,仄仄仄平平,第一个字可平可仄。
平平仄仄平,如果第一个字用了仄,第三个字必须用平来柪救。
答:白头搔更短,(平平平仄仄)浑欲不胜簪。(仄仄仄平平)第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”。每联之内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你...
答:1、五律仄起首句押韵。中平中仄仄 ,中仄仄平平(韵)。中仄中平仄, 平平中仄平(韵) 。2、五律平起首句押韵。中仄中平仄 ,平平中仄平(韵)。中平中仄仄, 中仄仄平平(韵) 。3、五律平起首句不押韵。中平中仄仄 ,中仄仄平平(韵)。中仄中平仄 ,平平中仄平(韵)。4、五绝仄...
答:五言绝句的平仄格律形式:1、仄起,首句不入韵:(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韵)。(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韵)。2、平起,首句不入韵:(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韵)。(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韵)。3、仄起,首句入韵:(仄)仄仄...
答:仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。格律对照例诗:杜甫《春望》国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头掻更短,浑欲不胜簪。2、仄起首句入韵式:仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄...
答:仄仄仄平平——仄起入韵 仄仄平平仄——仄起不入韵 平平仄仄平——平起入韵 因为五律也就是这四种格式,分别以四种律句开头,剩下来的平仄关系,根据相对、相粘的规则进行推导即可。假设我们的五律第一句是平起仄收的律句,根据相对原则,首句为“平平平仄仄”,下句自然应该是“仄仄仄平平”。
答:五言绝句平仄规律及押韵口诀是:1、律诗:五律平起:首句第一第二字均为平声。五律仄起:首句第一第二字均为仄声。平平仄仄平(韵)七律平起:首句第二字必用平声。七律仄起:首句第二字必用仄声。2、绝句:七绝平起首句押韵。七绝平起首句押韵。七绝仄起首句押韵。七绝仄起首句不押韵。五绝...
答:这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。第一种格式:首句入韵仄起式 (仄)仄仄平平,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。示例:秋日赴阙题潼关驿楼 红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。残云归太华...
答:1、五律仄起首句押韵。中平中仄仄 ,中仄仄平平(韵)。中仄中平仄, 平平中仄平(韵) 。2、五律平起首句押韵。中仄中平仄 ,平平中仄平(韵)。中平中仄仄, 中仄仄平平(韵) 。3、五律平起首句不押韵。中平中仄仄 ,中仄仄平平(韵)。中仄中平仄 ,平平中仄平(韵)。4、五绝仄...
答:平起仄收,起句:平平仄仄平平仄。平起平收,起句:平平仄仄仄平平。格律诗有四种基本格式 “仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律诗分为从字数上来说分为五言、七言,律诗则相应分为五律、七律。两种格式对应四种平仄关系,就成为八种平仄格式。判断一首格律诗的...
答:五言律诗平仄规律口诀是平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。五言律诗 五言律诗,是中国传统诗歌的一种体裁,简称五律,属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期,其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时基本定型,成熟于盛唐时期。全篇共八...