关于包装容器造型

包装容器造型在符合一切商品所需的保护功能、使用功能、例利功能、销售功能以及符合工艺技术的前提下怎样使包装设计更美，让人们在使用商品的同时也能给人们带来精神上的美的感受以及艺术的趣味，从而更促进人们对商品的购买欲望。那么怎样的造型形式才是美的呢？形式美有很多，下面谈谈以下几个方面。

一、变化与统一美

变化——多样、多美；

统一——和谐、整体、有联系、有规律性。

在造型艺术中光统一没有变化就显得呆板，有了变化造型才富有生命力、感染力。相反，变化多得不统一就显得杂乱无章，有统一，造型才会和谐，富有整体美。因此容器造型的变化与统一美应该是在统一中求变化，变化中求统一。

怎样取得变化，运用对比的方法是取得变化的最好方法。对比方法有很多。下面列举几种对比。

1.线型的对比

造型的线主要指外轮廓线。线的形状有很多，直线、大弧线、微弧线、大曲线、微曲线、长线、短线，等等，这些线决定造型的形态。不同形状的线之间所产生的对比关系就是造型的线型对比。

1)统一中求变化

如果一个造型全用一种形状的线型组合，那么这个造型绝对和谐统一而显得单调，但如果以这种线型为主，再选择另一种与之对比的线型为辅，这个造型在统一中就有变化了、生动了。

2）变化中求统一

以过分对比变化的线型组合造型有下列方法求得统一：（1）线型之间相互渗透。（2）对比线之间处理成有条理、有组织、有规律化的形式。（3）对比线之间构成一定的内在联系，按一定的规律和方法进行处理的形式。这种造型虽然以大弧线与大直线结合，但线形之间构成了一定内在的联系，取得了统一。

2.体量对比

容器造型是有一定的体积的造型，所以我们还可以从容器造型立体体积的关系来研究造型的变化。体量指在就是造型有明确分界线的各部分的体积给人的份量感。体量对比就是各体积份量感的对比。我们可以从两个方面来考虑。

1）相同形状的体量对比

相同形状如果等形又等量则绝对统一，但时常会显得乏味，这时如果体量之间产生大小对比，就能取得变化了。

2）对比形状的体量对比

对比形状的体量对比有以下方法取得协调，（1）相异形之间互相渗透，让它们联系起来。

（2）采用过渡法，即一个形朝另一个形慢慢地过渡。（3）相异形之间加大它们的体量比例对比程度，使小的部分衬托大的部分，从而大的部分给人感觉更突出，更有特点，反之也可以在一定程度上使小的部分更细致、更精巧。

造型的各个部分的体量有时是和功能的需要分不形的，我们一定要把各体量关系处理好，使造型具有整体和谐美。

3.空间虚实对比

容器造型是立体的，它占有一定的空间。实空间就是容器实实在在占有的空间，虚空间就是实体以外的且围绕实体周围的又与实体有呼应有联系的空间。利用虚实空间对比取得造型的变化，能使造型变化丰富，耐人寻味。

虚空间和实窨对比有三个方面：

1）虚实空间对比协调处理，虚实相衬，能使造型显得更丰富，更能体现形式感。

2）相同的主体但附件形成和发展的虚空间不同视觉感就不同，造型气氛就不一亲友。

3）强调实空间实体显得稳重、大方。但如果强调虚空间实体则显得轻巧。不论是强调实空间还是虚空间，都要以虚衬托实，不要莫名其妙来一些虚空间。

二、重复与呼应美

造型艺术中重复的美就是造型的主要特点、主要风格、以及规律性的东西进行重复的运用、反复的出现，使造型显现出一种在变化的艺术中具有重复呼应之美。如系列化妆品设计，有些是利用造型线型重复，有些是盖形完全重复构成系列，有些是装饰重复或材质相同等等，运用这些重复因素的协调关系进行系列设计。

三、节奏与韵律美

节奏与韵律是一种有合理性的、有次序感的、有规律性变化的形式美感。

四、对称与平衡美

对称具有庄重、大方、稳定之美感。一般表现以左右对称形式。

平衡具有两种形式，一种是静的平衡。静的平衡是等量不等形，具有静中有动的美感。另一种是动的平衡，具有的是活泼、多变，在这种多样多美的生动活泼的不对称中求得平衡之美。一、点

点有概念上的点和实际存在的点。概念上的点，如形象上的棱角、线的开始和结束、线与线的相交处，这种几何学上的点只有位置而没有形状、大小，但有一定的视觉作用；实际存在的点是指画面上的细小形象，所谓细小也是相对而言的。

点通常是以圆的形状出现的，它是简单、无棱角、无方向的。它也可以有各种形状，但都不会引起重要的心理效果，如刚强、安定等之类的感觉。点的基本特征与形关系不大，主要在于大小问题。

单独的点不具有性格，但点的组合是比较活跃的，点能组成线，点能组成形，而各种组合又能使人得到一定的感受。

线是点移动的轨迹。一连串的点也可以造成线的感觉。概念的线，即是形的边缘，是消极形态的线；在画面上，宽度与长度之比悬殊的称为线。

线是构成立体的重要因素，并且是一切形象的基础。线有直线和曲线之分，曲线又可分为几何曲线和自由曲线，不同的线有不同的表情，给人以不同的感受。

水平线表示稳重、静止，给人以平稳、安定、庄重、沉着、开阔、平静之感，并使人感到松弛、休息，以及产生宽阔的视觉效果；垂直线表示上升、端正、严肃，给人以挺拔、雄伟、刚强、坚实、庄重、崇高之感；斜线表示不安定、运动，给人以活泼、惊险之感；曲线给人以柔和、圆润、幽雅、流畅、丰满活泼和女性化之感；自由曲线表示奔放、自由，给人以丰富、浪漫之感。在包装造型设计中，曲线的使用，能增添美的感受。

面是线移动的轨迹。面是立体构成的主要要素，面可以堆积成体，面的表情取决于线的表情。

面有平面与曲面之分。平面又因形状不同而有正方形、长方形、菱形、梯形、圆形、椭圆形、平行四边形和三角形；曲面则分凸形面、凹形面和扭曲面3种。正方形面给人以整齐、端正、朴素、稳重、文雅、单调、呆板的不同感觉；长方形面给人以平衡、稳定、舒展、庄严（卧式）、上升、崇高（立式）的感觉；菱形面给人以锋利、失稳、动态、旋转的感觉；梯形面给人以稳定、庄严、上升、崇高的感觉；倒梯形面则给人以轻巧、失稳、偏心、动势、力度的感觉；圆形面给人以圆满、完美、饱和、温暖、统一的感觉；椭圆面给人以圆滑、流畅、秀丽、柔软、动态、变化的感觉；平行四边形面给人以倾斜、失重、动态、力度的感觉；三角形面给人以稳定、庄重、平衡、上升、崇高、壮丽、雄伟的感觉；凸形面给人以挺进、韧性、饱满、刚强的感觉；凹形面给人以谦让、委屈、凹陷、柔软的感觉；扭曲面则给人以活泼、流畅、轻盈、延伸、曲升等感受。

在包装造型设计中，对面的处理很重要，面不仅具有自身的作用与价值，而且与装潢的关系尤为密切。不同的面需要采用不同的装潢手法，图案与品名文字、商标的处理均取决于面所能提供的空间范围并受其制约，它决定了装潢的构图方式与构图效果。例如，三角形面的构图显然要比正方形、长方形面受到更大的限制。

体是由面包围而成，也可由面的运动形成。体的个性特征与构成它的面的个性特征基本相似，但有些立体由于构成的面有多种形式，因而使它的个性特征复杂化了。例如，“中国金酒”包装的酒瓶造型，四方形又称倒圆角，加上铜线装饰纹样的凹凸曲面，给人的感受就不同于单纯的四方形面、圆面、凹面、凸面给人的感受，而是更为复杂的古朴、厚实、稳重等情趣了。所以，单一的立体与组合的立体相比，它们所给人的心理感受都不一样。较为简单的包装品，如中包装、外包装，往往采用单一的立体造型，如正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、方锥体、球体、三角五面体、三角六面体等。较为复杂的包装品，如内包装、小包装，往往采用复合的立体造型，如化妆品玻璃瓶、酒瓶、蛋糕盒、礼品盒、玩具盒、首饰盒、文物盒、香皂盒、雪糕盒等，就是利用包装材料（玻璃、塑料、纸张等）的可塑性，任意塑造成各种奇异的形体。

色彩的概念涉及面广，通常可认为是可见光刺激视神经而引起的颜色感觉。色彩在包装造型上的应用有两种形式：一为单色应用，一为多色（即图案）应用。单色应用常作为材料本色、商品标志等的表现手段。多色应用是以图案（从传统的花纹到现代的色彩构成）的形式来表现商品标志、厂商标志、地域或国家或民族标志，以及商品的价值、社会心理需求、审美情感效应等多方面内容。美的色彩不仅有装饰意义，而且对人的心理也会产生一定的影响。有些色彩使人感到热烈、明快，产生赏心悦目的效果，有些色彩使人感到刺激、疲倦、冷漠，望而生厌。色彩是包装造型不可缺少的构成要素。

六、肌理（质地）

肌理是物体表面的组织构造，是人得到的触觉质感或视觉触感。触觉质感又称为触觉肌理、一次肌理。它不仅能产生视觉触感，还能通过触觉感受到。如物体表面的凹凸、粗细、软硬等。这种肌理多表现为立体群的构造。其加工的方法也是多种多样的，如单一或复合的材料，通过编织、拼合、粘贴、雕刻、腐蚀、皱折、烫印、冲压、敲打、切割、穿孔等方法，即可达到不同的视觉效果。视觉触感又称为视觉肌理、二次肌理。这种肌理只能依靠视觉才能感受到。如木纹、纸面绘制或印刷出来的图案文字等。肌理的效果主要通过形态、色彩及光产生。由于肌理可表达一定的情感，因此在造型中，创造适度的肌理会加强造型的个性表达。在现代包装造型设计中，不仅重视外形的美观，也高度重视表面的处理，特别是对肌理的研究和应用，使造型从材料及加工工艺中获得美感。它能产生一些不可言状的细致的心理感受，能达到图案纹样无法达到的效果。