诗句 叠字
叠字诗（词或曲）在我国古体诗词优秀作品中常见，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。及宋元延入词曲，开拓了新领域。明清以降，花样翻新，出现了擅手大家如万树、刘大白等。叠字也是一种写作鼓曲的技巧，如京韵大鼓《丑末寅初》里的渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝、岔曲《太虚幻境》里的袅袅婷婷、是是非非、真真假假、莺莺燕燕师师盼盼等。诗词中也有这种技巧，例如唐代王建的《迭字诗》：宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。元代乔梦符的《天净沙》：莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。都是使用叠字的先例。 叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。”。这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江，作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇：望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管生生死死，暮暮朝朝。”此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》“秋情”媲美．是为清代著名女词人双卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。从叠字词的构成方面看，可分为两种情况：一种是音节重叠，即以“重言”方式构成一个词。一种是词的重叠，其中以形容词最多，其次是动词和量词(包括具有量词性质的名词)，重叠后都增加了附加意义，如形容词重叠后增加了“很”“非常”的意思，量词重叠后增加了“每一”的意思。 从叠字在全诗的布局方式来整理，叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。主体叠比通体叠的要求更加宽松，允许篇中存在少数失叠的句子。如现代著名诗人、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。
杳杳寒山道》寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
临江远眺
渺渺茫茫浪拨天
霏霏拂拂雨和烟
苍苍翠翠山遮寺
白白红红花满前
整整齐齐沙上雁
来来往往渡头船
行行坐坐看无尽
世世生生作话传
红楼梦宝钗代绣叠字诗
飞飞往往燕忙忙
两两三三日日长
雨雨风风花寂寂
重重叠叠泪行行
虚虚实实悠悠梦
淡淡浓浓俏俏妆
切切思思君漠漠
伤心心事事茫茫
赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微；
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。每一句的后四个字都是下一句的开头四个字，最后一句的后四个字又是第一句的开头四个字
贺双卿《凤凰台上忆吹箫》
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
【延伸阅读】
《凤凰台上忆吹箫》这首词最大的艺术特色是巧用叠字抒情写意，而叠字的应用在古诗词中常常是篇章里的亮点。赏析这些叠字的应用技巧和表达效果，首先要了解 叠字的构成和语法功能。
我们根据所叠两字拆开后的单字与原义的接近与否可以把叠字分成单纯词（连绵词）的叠字和合成词的叠字这样两类。单纯词（连绵词）的叠字，古人称这种情况为叠音、重言。这类叠字的特点是由一单音词重叠而成一双音词，但词素是一个。我们在《诗经》中见到的“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“伐木丁丁”这样的叠字均属于此。这类叠字大部分是拟声词和形容词，多用以摹声和摹状。合成词的叠字的特点是把一个字重叠起来，从而产生新义。产生的新义和单个字的本义虽然有些不同，但彼此关连比较大，产生的新义往往是单字本义的强调，达到动作的重复、范围的扩大、时间的延长、程度的加深等目的。如“寻寻”和“觅觅”是“寻”和“觅”两个动作的重复，强调“寻”、“觅”的时间之久、范围之广；又如“点点”和“滴滴”是“点”和“滴”两个量词的重叠，能把水下落的动作的频繁、持续时间的长久等特点淋漓尽致地表现出来。依照合成词自身的词性，合成词的叠字多分为形容词叠字和动词叠字两大类。它们一般充当形容词或副词，是加强表达效果时常用的词汇。
2 贺双卿和她的《凤凰台上忆吹箫》词
其次，要把握叠字在诗词中的应用及赏析的基本规则。
诚如英国学者赫兹里特所言，“词汇的力量不在词汇本身，而在词汇的应用。”自《诗经》始，诗词作者均有意识地在创作中运用大量叠字来增强作品的表现力。在诗词中，叠字不仅是意、形、声、韵的重叠，而且荷载着深厚的文化及情感的内涵。因此，赏析叠字技巧必须结合整首诗词，不能孤立地就叠字分析叠字。下面就以《迢迢牵牛星》、《声声慢》为例，具体研讨叠字在诗词中的应用及赏析。
长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。《宴词》—王之涣
2、悠悠：飘荡的样子。
历历：清晰可数。
3、萋萋：草木茂盛的样子。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》—崔颢
4、萧萧：稀疏的样子。
滚滚：水流急速翻腾向前。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。《登高》—杜甫
5、漫漫：广远的样子。
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。《逢入京使》—岑参
6、苍苍：青色。
浮云不共此山齐，山霭苍苍转望迷。《宿石邑山中》—韩翃
7、苍苍：形容茂盛的样子。
杳杳：深远的样子。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
《送灵澈上人》—刘长卿
8、泠泠：形容琴声的清幽。
泠泠七弦上，静听松风寒。
《听弹琴》—刘长卿
9、袅袅：柳枝摇曳的姿态。
青青：桑叶的青葱之色。
袅袅城边柳，青青陌上桑。
《春闺思》—张仲素
10、瑟瑟：碧绿色。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。《暮江吟》—白居易
11、切切：虫叫声。
苍苍：灰白色。
霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。《村夜》—白居易
12、隐隐：隐约。
迢迢：指江水悠长久远。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。《寄扬州韩绰判官》—杜牧
13、飒飒：风声，多指秋风声。
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。《题菊花》—黄巢
14、泠泠：流水的声音。
蒙蒙：形容雨点细小。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上行。《*晚书山家屋壁》—贯修
15、霏霏：指雨雪烟云很盛的样子。
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。《台城》—韦庄
16、依依：留恋、不忍分离。
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。《寄人》—张泌
17、啾啾：马的鸣叫声。
紫燕黄金瞳，啾啾揺绿鬃。
《结客少年场行》—李白
18、凭凭：形容雷电众多。
黄穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。《远别离》—李白
19、苍苍：苍翠。
落落：豁达、开朗。
苍苍云松，落落绮皓。
《山人劝酒》—李白
20、淼淼：水逝浩大，广无边际。
昨夜狂风渡，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处？
《长干行》—李白
21、翩翩：形容举止洒脱。
绿杨已可折，攀取最长枝。翩翩弄春色，延伫寄相思。
《书情寄从弟邠州长史昭》李白
22、浩浩：形容水逝浩大。
茫茫：没有边际，看不清。
碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。《早春寄王汉阳》—李白
声声慢
作者：李清照 (宋代)
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
