京剧它的基本表演手段有哪些
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-03
京剧基本表演手段有哪些？行当有哪些？
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演员的基本艺术修养。
京剧角色的行当划分比较严格：早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
四功五法
唱功是戏曲表演中第一位重要的表现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔。最高标准的唱法是达到说的意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感。把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果。念功是与唱功同样重要的表演手段，甚至有“千斤话白四两唱”的说法。一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到观众的耳朵里(要说明的是发花辙的字没有字尾，即不能归音)。三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短。四要念出人物个性，情感意境。做功，即身段动作的表演，无论一举一动，开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐。在这个基础上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来。给人以真实的感觉。当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，而不是生活的真实。打功，也就是武功，包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等。因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要。武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。 五法与以上的四功是密切相连的，例如唱功，就要口、手、眼、身、步同时并用，缺一不可。因为戏中的唱，不能傻唱或干唱，眼神要与唱词所表现的情感统一，身、手、步也要有机地配合唱词所表达的情绪。也就是说，唱念是表现情感的，就要有动作，要动作也就要有章法。例如口，要讲四声五呼，眼，要练出眼神，要讲喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊，动作时要眼随手走，才身心相合，总之，要让眼睛成为心灵的窗户。身体四肢的动作要讲未左先右，欲进先退，未高先低，未快先慢，要“梢节起，中节随，根节追”，还要达到“六合”，即眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合，才能使口、手、眼、身、步的表演达到自如和谐的境界。足见戏曲演员练好四功五法是多么重要。 谈到戏曲表演，总有“四功五法”之说，即唱、念、做、打、手、眼、身、法、步；唱、念、做、打是“四功”，手、眼、身、法、步是“五法”。此说约定俗成，由来已久，但仔细推敲，却发现有许多缺憾。第一，“四功”者，顾名思义，指京剧表演艺术的四项功夫。但京剧基本功夫是否仅有唱、念、做、打四项？以武生戏为例，《挑华车》、《石秀探庄》、《林冲夜奔》、《蜈蚣岭》、《雅观楼》、《小商河》等戏的走边，起霸、连唱带舞之类的身段动作，以及甩发功、髯口功、水袖功、绸子功、大带功、剑舞、各种类型的趟马等等，应该归入“做”之中还是“打”之中？恐怕归入哪一项都不甚合适，难免削足适履之感。第二，“五法”者，顾名思义，指京剧表演的五种技法。但是“手眼身法步”的“法”究竟何所指？代有歧说。如果认为“法”是总括表演艺术的法则，则与“五法”这一上位概念在逻辑上有重合之嫌。有人认为“法”为“发”之讹误，发者，甩发也。甩发应该属于基本功夫之列，与手、眼、身、步等并列概念不在同一逻辑层面，因而此说亦嫌牵强。程砚秋先生曾对“五法”作过修正，怹认为当作：口手眼身步。口指发声的口法，手指手势，眼指眼神，身指身段，步指台步。程先生这样一改，解决了“五法”下位概念之间的逻辑关系，迈越前修。但作为发声而言，口法固然重要，用嗓、气息、共鸣等同样不可或缺，很难说哪一个更为重要、可以取代其他方面，故程先生的提法总让人有遗珠之憾。张云溪先生也曾提出独到的见解，怹认为“五法”当作：手眼身腰步。张先生是武生名家，对于“腰”在京剧表演艺术中的重要作用自然体会颇深，但若以“腰”代“法”，仍然有不甚圆通之处：“腰”应该包括在“身”之中，是否有单独强调的必要？腰之重要，不言而喻，腿之关键，似亦不可偏废，故张先生的提法也有可商榷者。
京剧表演手段有“四功五法”，即唱念做打和手眼身法步。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺。
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。
京剧的行当主要是生旦净丑。
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身分、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：
七科：为音乐、剧装、容妆、盔箱、剧通、交通、经励；七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
生行中有：
老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）如：诸葛亮
武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）如：武松
小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生；如：吕布、罗成、许仙
旦行中有青衣（正旦）：如穆桂英、秦香莲
花衫：尤三姐
花旦：红娘
刀马旦、武旦：十三妹
老旦：佘太君
净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）包拯
架子花（重工架）曹操
武二花、摔打花、油花（一称毛净）高登
丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）蒋干
武丑（又称开口跳）时迁
京剧表演手段有“四功五法”，即唱念做打和手眼身法步。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺。
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。
京剧的行当主要是生旦净丑。
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身分、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：
七科：为音乐、剧装、容妆、盔箱、剧通、交通、经励；七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
生行中有：
老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）如：诸葛亮
武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）如：武松
小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生；如：吕布、罗成、许仙
旦行中有青衣（正旦）：如穆桂英、秦香莲
花衫：尤三姐
花旦：红娘
刀马旦、武旦：十三妹
老旦：佘太君
净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）包拯
架子花（重工架）曹操
武二花、摔打花、油花（一称毛净）高登
丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）蒋干
武丑（又称开口跳）时迁
京剧表演的艺术手段主要有五种：手 眼 身 法 步.
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演员的基本艺术修养。
京剧角色的行当划分比较严格：早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行
京剧被誉为中国的国粹,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
答：京剧表演的艺术手段主要有五种：手 眼 身 法 步.手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。唱做念...
京剧别誉为国粹,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
答：净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）包拯 架子花（重工架）曹操 武二花、摔打花、油花（一称毛净）高登 丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）蒋干 武丑（又称开口跳）时迁 各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
京剧被誉为中国荟萃,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
答：基本表演手法：唱、念、做、打，称为四功 行当总体分为：生旦净末丑五行，现在普遍认为末行并入了生行，所以就分生旦净丑四行，要是细分的话，生行包括老生、武生，旦分老旦、青衣、花旦、刀马旦、武旦，净就是花脸，分为铜锤花脸、架子花脸、武二花，丑分文丑、武丑，其实还可以再细分。
京剧被誉为中国的国粹,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
答：表演手段：四功五法。四功：唱念做打 五法：手眼身法步 行当：生旦净丑 生：老生:诸葛亮、秦琼、宋世杰 小生：周瑜、罗成、吕布 旦：青衣：穆桂英、杨贵妃、秦香莲 花旦：红娘 武旦：十三妹 丑旦：东施 老旦：佘太君、康氏 净（花脸）：架子花脸：曹操 铜锤花脸：徐彦昭 丑：文丑：蒋干 武丑：时迁...
...在国内享有盛誉的戏曲剧种 其艺术表现手段有哪四种?主要唱腔是什 ...
答：京剧表演的四种艺术手法有：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术。两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，两者相互结合。构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”，京剧有唱，有舞...
京剧作为中国的国粹,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
答：基本表演手段有：唱、念、做、打。行当早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行 以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦...
京剧被誉为中国的国粹 它的基本表演手段
答：（一） 唱 京剧唱腔的抒情性较强，在戏剧冲突强烈、 人物情绪激动时， 常用大段或成套的唱腔尽情发挥； 此外在叙事、 写景、争论、 斥责等场合， 借助唱功， 也可增强艺术感染力。（二）念 京剧的念白， 具有一定的音乐性和节奏感， 是加工形态的艺术语言， 便于与唱相协调。（三）做 做是舞蹈化...
京剧被誉为中国的国粹
答：京剧锣鼓有许多锣鼓点子,叫做“锣鼓经”。它有一定的打法,但又有灵活性。“锣鼓经”主要分为开唱锣鼓和身段锣鼓。开唱锣鼓是唱腔前打的锣鼓,作为先导引出唱腔。身段锣鼓是配合表演、武打的锣鼓。 京剧锣鼓还有个特殊作用,就是用来统一各种表现手段。凡是唱念做打的转换,舞台节奏快慢的调节,都是靠锣鼓来完成的。
...在国内享有盛誉的戏曲剧种 其艺术表现手段有哪四种?主要唱腔是什...
答：京剧是我国流传最广、在国内享有盛誉的戏曲剧种。其艺术表现手段主要包括以下四种：1. 唱：指的是演员的歌唱表演，它是京剧中最基础的元素之一。唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮曲调明快、活泼，擅长抒情、叙事、说理和状物。板式包括原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水和快板...
京剧被誉为中国的国粹,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
答：表演手段：京剧的四功五法是其基本表演艺术手段。四功包括唱、念、做、打，而五法则是指手、眼、身、法、步。这些技艺的融合运用，构成了京剧表演的独特魅力。行当分类：京剧的行当体系丰富，主要分为生、旦、净、丑四大类。生行：分为老生和小生。老生角色如诸葛亮、秦琼，以及宋世杰等。小生则包括...
中国国粹京剧表演的艺术手段主要有五种：手
眼
身
法
步
京剧的角色分为五种：生
旦
净
末
丑
基本表演手段有：唱、念、做、打。
行当早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行
以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演员的基本艺术修养。
京剧角色的行当划分比较严格：早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
四功五法
唱功是戏曲表演中第一位重要的表现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔。最高标准的唱法是达到说的意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感。把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果。念功是与唱功同样重要的表演手段，甚至有“千斤话白四两唱”的说法。一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到观众的耳朵里(要说明的是发花辙的字没有字尾，即不能归音)。三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短。四要念出人物个性，情感意境。做功，即身段动作的表演，无论一举一动，开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐。在这个基础上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来。给人以真实的感觉。当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，而不是生活的真实。打功，也就是武功，包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等。因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要。武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。 五法与以上的四功是密切相连的，例如唱功，就要口、手、眼、身、步同时并用，缺一不可。因为戏中的唱，不能傻唱或干唱，眼神要与唱词所表现的情感统一，身、手、步也要有机地配合唱词所表达的情绪。也就是说，唱念是表现情感的，就要有动作，要动作也就要有章法。例如口，要讲四声五呼，眼，要练出眼神，要讲喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊，动作时要眼随手走，才身心相合，总之，要让眼睛成为心灵的窗户。身体四肢的动作要讲未左先右，欲进先退，未高先低，未快先慢，要“梢节起，中节随，根节追”，还要达到“六合”，即眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合，才能使口、手、眼、身、步的表演达到自如和谐的境界。足见戏曲演员练好四功五法是多么重要。 谈到戏曲表演，总有“四功五法”之说，即唱、念、做、打、手、眼、身、法、步；唱、念、做、打是“四功”，手、眼、身、法、步是“五法”。此说约定俗成，由来已久，但仔细推敲，却发现有许多缺憾。第一，“四功”者，顾名思义，指京剧表演艺术的四项功夫。但京剧基本功夫是否仅有唱、念、做、打四项？以武生戏为例，《挑华车》、《石秀探庄》、《林冲夜奔》、《蜈蚣岭》、《雅观楼》、《小商河》等戏的走边，起霸、连唱带舞之类的身段动作，以及甩发功、髯口功、水袖功、绸子功、大带功、剑舞、各种类型的趟马等等，应该归入“做”之中还是“打”之中？恐怕归入哪一项都不甚合适，难免削足适履之感。第二，“五法”者，顾名思义，指京剧表演的五种技法。但是“手眼身法步”的“法”究竟何所指？代有歧说。如果认为“法”是总括表演艺术的法则，则与“五法”这一上位概念在逻辑上有重合之嫌。有人认为“法”为“发”之讹误，发者，甩发也。甩发应该属于基本功夫之列，与手、眼、身、步等并列概念不在同一逻辑层面，因而此说亦嫌牵强。程砚秋先生曾对“五法”作过修正，怹认为当作：口手眼身步。口指发声的口法，手指手势，眼指眼神，身指身段，步指台步。程先生这样一改，解决了“五法”下位概念之间的逻辑关系，迈越前修。但作为发声而言，口法固然重要，用嗓、气息、共鸣等同样不可或缺，很难说哪一个更为重要、可以取代其他方面，故程先生的提法总让人有遗珠之憾。张云溪先生也曾提出独到的见解，怹认为“五法”当作：手眼身腰步。张先生是武生名家，对于“腰”在京剧表演艺术中的重要作用自然体会颇深，但若以“腰”代“法”，仍然有不甚圆通之处：“腰”应该包括在“身”之中，是否有单独强调的必要？腰之重要，不言而喻，腿之关键，似亦不可偏废，故张先生的提法也有可商榷者。
京剧表演手段有“四功五法”，即唱念做打和手眼身法步。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺。
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。
京剧的行当主要是生旦净丑。
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身分、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：
七科：为音乐、剧装、容妆、盔箱、剧通、交通、经励；七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
生行中有：
老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）如：诸葛亮
武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）如：武松
小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生；如：吕布、罗成、许仙
旦行中有青衣（正旦）：如穆桂英、秦香莲
花衫：尤三姐
花旦：红娘
刀马旦、武旦：十三妹
老旦：佘太君
净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）包拯
架子花（重工架）曹操
武二花、摔打花、油花（一称毛净）高登
丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）蒋干
武丑（又称开口跳）时迁
京剧表演手段有“四功五法”，即唱念做打和手眼身法步。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺。
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。
京剧的行当主要是生旦净丑。
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身分、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：
七科：为音乐、剧装、容妆、盔箱、剧通、交通、经励；七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
生行中有：
老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）如：诸葛亮
武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）如：武松
小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生；如：吕布、罗成、许仙
旦行中有青衣（正旦）：如穆桂英、秦香莲
花衫：尤三姐
花旦：红娘
刀马旦、武旦：十三妹
老旦：佘太君
净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）包拯
架子花（重工架）曹操
武二花、摔打花、油花（一称毛净）高登
丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）蒋干
武丑（又称开口跳）时迁
京剧表演的艺术手段主要有五种：手 眼 身 法 步.
手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演员的基本艺术修养。
京剧角色的行当划分比较严格：早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行
答：京剧表演的艺术手段主要有五种：手 眼 身 法 步.手指各种手势动作，眼指各种眼神表情，身指各种身段工架，步指各种形式的台步。法则总指上述几种表演技术的规程和法则。程砚秋所倡之五法为：口手眼身步，口指各种发声的口法。余者与上述同。可与上说并存。是戏曲演员必备的表演技艺和基本功。唱做念...
答：净行：也叫花脸有正净（重唱功，称铜锤、黑头）包拯 架子花（重工架）曹操 武二花、摔打花、油花（一称毛净）高登 丑行中有文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）蒋干 武丑（又称开口跳）时迁 各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
答：基本表演手法：唱、念、做、打，称为四功 行当总体分为：生旦净末丑五行，现在普遍认为末行并入了生行，所以就分生旦净丑四行，要是细分的话，生行包括老生、武生，旦分老旦、青衣、花旦、刀马旦、武旦，净就是花脸，分为铜锤花脸、架子花脸、武二花，丑分文丑、武丑，其实还可以再细分。
答：表演手段：四功五法。四功：唱念做打 五法：手眼身法步 行当：生旦净丑 生：老生:诸葛亮、秦琼、宋世杰 小生：周瑜、罗成、吕布 旦：青衣：穆桂英、杨贵妃、秦香莲 花旦：红娘 武旦：十三妹 丑旦：东施 老旦：佘太君、康氏 净（花脸）：架子花脸：曹操 铜锤花脸：徐彦昭 丑：文丑：蒋干 武丑：时迁...
答：京剧表演的四种艺术手法有：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术。两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，两者相互结合。构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”，京剧有唱，有舞...
答：基本表演手段有：唱、念、做、打。行当早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行 以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦...
答：（一） 唱 京剧唱腔的抒情性较强，在戏剧冲突强烈、 人物情绪激动时， 常用大段或成套的唱腔尽情发挥； 此外在叙事、 写景、争论、 斥责等场合， 借助唱功， 也可增强艺术感染力。（二）念 京剧的念白， 具有一定的音乐性和节奏感， 是加工形态的艺术语言， 便于与唱相协调。（三）做 做是舞蹈化...
答：京剧锣鼓有许多锣鼓点子,叫做“锣鼓经”。它有一定的打法,但又有灵活性。“锣鼓经”主要分为开唱锣鼓和身段锣鼓。开唱锣鼓是唱腔前打的锣鼓,作为先导引出唱腔。身段锣鼓是配合表演、武打的锣鼓。 京剧锣鼓还有个特殊作用,就是用来统一各种表现手段。凡是唱念做打的转换,舞台节奏快慢的调节,都是靠锣鼓来完成的。
答：京剧是我国流传最广、在国内享有盛誉的戏曲剧种。其艺术表现手段主要包括以下四种：1. 唱：指的是演员的歌唱表演，它是京剧中最基础的元素之一。唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮曲调明快、活泼，擅长抒情、叙事、说理和状物。板式包括原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水和快板...
答：表演手段：京剧的四功五法是其基本表演艺术手段。四功包括唱、念、做、打，而五法则是指手、眼、身、法、步。这些技艺的融合运用，构成了京剧表演的独特魅力。行当分类：京剧的行当体系丰富，主要分为生、旦、净、丑四大类。生行：分为老生和小生。老生角色如诸葛亮、秦琼，以及宋世杰等。小生则包括...
