求方文山最有意境的词
与其说是周杰伦的歌唱得好，不如说是方文山的词写得好。
方文山所创作的中国风的歌词独树一帜，蕴含浓厚地中国古典文化意境，大胆突破词与词的常规搭配，运用意象格和化用诗句，通过词语的组合形成一个复合意象群，只能意会，却可以意会出无限的诗情画意。
我们来看看他的歌词化用哪些诗词：
《千里之外》
屋檐如悬崖风铃如沧海我等燕归来
（无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。----宋晏殊《浣溪沙》)
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我送你离开千里之外你无声黑白
沉默年代或许不该太遥远的相爱
我送你离开天涯之外你是否还在
琴声何来生死难猜用一生去等待
闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔
（门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。----唐李白《长干行》)
天在山之外雨落花台我两鬓斑白
闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔
天在山之外雨落花台我等你来
一身琉璃白透明着尘埃你无瑕的爱
你从雨中来诗化了悲哀我淋湿现在
芙蓉水面采船行影犹在你却不回来
（荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。----唐王昌龄《采莲曲》）
..........
我送你离开千里之外你无声黑白
沉默年代或许不该太遥远的相爱
我送你离开天涯之外你是否还在
琴声何来生死难猜用一生去等待
用一生去等待
《东风破》
一盏离愁孤灯伫立在窗口
我在门后假装你人还没走
（孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残----宋苏轼《沁园春孤馆灯青》）
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
（新来瘦，非干病酒，不是悲秋。----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》）
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
（记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。----宋晏几道《临江仙梦后楼台高锁》）
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
（碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪----元王实甫《西厢记》）
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
《发如雪》
狼牙月伊人憔悴
我举杯饮尽了风雪
是谁打翻前世柜惹尘埃是非
缘字诀几番轮回
（云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——宋代李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》）
你锁眉哭红颜唤不回
纵然青史已经成灰我爱不灭
（不信青春唤不回，不容青史尽成灰。——于右任《壬子元日》）
繁华如三千东流水
我只取一瓢爱了解
（《红楼梦》第九十一回贾宝玉：任凭弱水三千，我只取一瓢饮。）
只恋你化身的蝶
你发如雪凄美了离别
（白发三千丈，缘愁似个长。——唐朝李白《秋浦歌》）
我焚香感动了谁
邀明月让回忆皎洁
爱在月光下完美
（花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。——唐朝李白《月下独酌》）
你发如雪纷飞了眼泪
我等待苍老了谁
红尘醉微醺的岁月
我用无悔刻永世爱你的碑
《青花瓷》
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆
（晓镜初妆玉粉，轻风暗递幽香。——宋杜安道《西江月晓镜初妆玉粉》）
冉冉檀香透过窗心事我了然
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散
去到我去不了的地方
（蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。宋辛弃疾《青玉案.元夕》
天青色等烟雨而我在等你
（九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。——唐陆龟蒙《秘色越器》）
炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你
（“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”——宋徽宗）
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意
龙拳》、《双截棍》、《双刀》、《爱在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《东风破》、《七里香》等。
都是比较有古朴韵味的.个人认为,一方面,他的文化水平较高,他虽然读的是工商管理,但本身有足够的知识水平,所以能够书到用时不恨少
第二方面,他必定对于中国古典文化有浓厚的兴趣,我们也一样,如果你对于这方面兴趣不大,哪怕人家用枪指着你也也写不出一首好作品
第三,他勇于突破,有创意.在流行歌曲越来越媚俗的今天,能够突破世俗,突破别人,反而采用比较古典的手法创作流行歌曲,这是他高明的所在.
本人愚见,诚恳探讨.
呵呵,另外很重要的一点,是他的运气和机会,能碰到象吴宗宪这样的伯乐.这点其实挺重要的,不然,哪怕你才华横溢,也不一定有出头之日,说不定也不过是一网络写手而已.
【青花瓷修辞解释】 譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的完全体现。 类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连三个“惹”字就属此用法。有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与「门环”两种原本属于被动意象之物彷佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋泄其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。第三段与第四段开头的“天青色等烟雨，而我在等你”属于类句。 转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起，晕开了结局”、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”等句。“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了能飘荡在空中的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。美丽，已不复见。人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却也变得深刻而繁复。 排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强词意的感染力，强化了“惹”的意象。 夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，彷佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”中的秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年锻烧也不泄漏一字一句。 转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里做动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意；“你的美一缕飘散 ”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。 倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，并不太会变动句子倒装前后的意思，但是意境上就有所不同了。就拿此句为例好了，未使用倒装的句子（后者）较平铺直叙，整体感觉没有起伏，较为平板；但倒装之后，让人更有想象空间，一位的美丽女子似乎就这么站在眼前，盈盈笑着。 摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，彷佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥雨声呢？编辑本段歌曲评论 从《东风破》里的“一盏离愁孤灯伫立在窗口”到《发如雪》中的“你发如雪凄美了离别”再到《千里之外》里的黯然神伤“我送你离开，千里之外，你无声黑白”，离恨是歌者永恒的主题。《青花瓷》给我们带来的惊喜，在于这种离愁别绪被描写得更加婉转细腻，隐藏得愈加含蓄而韵味别生，仿佛青橄榄在口，可以慢慢回味。 论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞； 论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结； 论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意； 这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。方文山用“素胚”“仕女”“汉隶”等系列词汇描摹了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙填词配复古音乐，构成了一阕R&B佳作。 在《青花瓷》里我听到了《东风破》里旧地重游物是人非般淡淡的哀愁，听到了《发如雪》里前尘后世轮回不息般轻轻的喟叹，也听到了《千里之外》天各一方生死难忘的一生等待，甚至听到了《爱在西元前》里风化千年而精魂不死的爱的誓言……心中五味陈杂，漫天的思念翻滚如潮，而耳旁却依然只是轻轻淡淡的吟唱而已，云淡风清。 《青花瓷》里最感人的一个字，我以为是这个“等”字。 一个“等”字，唱尽多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来，再平常不过，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。痛苦吗？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原来满腹的离愁别恨也可以慢慢洗淡。求不得、爱别离又怎么样呢？众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。 至少，我们能够隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。 芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间； 青花瓷里容颜旧，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。
泼墨山水
篆刻的城 落款在 梅雨时节
青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪
你是我泼墨画中 留白的离别
卷轴上 始终画不出的 那个 谁
青春如酒
彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐
飘上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去
白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器
这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去
屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆
我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去
那些 青春如酒的美丽 芬芳满地
我施放过飘流最远的船
我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧干
回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖
或许已经在退潮的浪 来不及风干
也或许 我这一生根本就不该 上岸
经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩
一定是 具备了某种特别的形状
譬如 用报纸折叠后准备 起航
我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想象
念一首诗给你听
下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃
你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻
而我决定了 在猫的眼睛上 旅行
于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景
只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英
然后毫无负担的跟着 前进 很小心
因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒
于是乎 我默念了一首诗 给你听
打开诗集的动作 很小心 很轻
很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听
被嘲笑的风景
月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境
画框里 被刺痛不只是那遍针叶林
还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心
一只高傲的秃鹰 盘旋出 我那被你豢养的眼睛
我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情
秃鹰继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听
当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品
我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅
没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明
我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情
是一幅 被人嘲笑的风景
无可救药的三十一个字
一抹 夜来香 在月光中形容你的模样
素净的脸上 就连生气都皎洁的 很好看
蝴蝶
在天空自由鸟瞰着土地 几个月来的辛苦 终于也收获了美丽
却开始不舍 幼虫的空气 蛹破的记忆 攀爬在树枝上的过去
以及 大雨过后 一口好吃的嫩绿
吊
残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发
肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚
假装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃
宿命
烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏
对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃
我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份
在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们
原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真
那些风花雪月
午后的风声 怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色 又怎么会带着 淡淡的离别
所谓 忧郁的空气 落笔后要怎么写
最后 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野
亲爱的 我这才开始对诗的语言 有些 了解
该死的闹钟
东京的乌鸦 一身里原宿的毛发
奈良美智的斜眼娃娃 开始穿上短裙 泡泡袜
梦 被利用为我的潜意识说话
我刚刚真的就差一点 亲到她 苹果光的脸颊
书生
千年前我用汉隶 写下唐诗 而今生 我又开始 为你填写歌词
那个前世 居住在长安的女子 是我轮回再轮回的 心事
老人什么话都没讲
易燃的旧事在柴房 结成 蜘蛛网
等待多年的嘘寒问暖 就这么一行
妥协
日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节
于是 我 放弃一尘不染的飞越
不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪
在这个 红颜终究白发的世界
鹅黄色的初恋下午
功课整瓮的被腌渍酱菜纠结的在学我们女生绑辫子
一整个咸咸的下午 我在晒谷场曝晒 那些 歪歪斜斜的字
烫平了一张皱巴巴的 糖果纸 也秘密记住了某个人加了盐的样子
削铅笔机刨起的木屑香味在用空气的味道勾小指
仿佛口头约定了什么长大的事 而时间一直努力的在 刷白牙齿
那些风干的童稚幼小干扁的身子怎么也挤不胖我的心事
回忆在迥然不同的地址 惦记着 下一页的国语考试
再下一页 轻易就能翻到的 那些 往事 那些风花雪月 午後的风声 怎麼能被形容成一轮皎洁
花的颜色 又怎麼会带著 淡淡的离别
所谓 忧郁的空气 落笔後要怎麼写 最後 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野
亲爱的 我这才开始对诗 灯下
读罢金庸 自觉诗兴大发
将月色洗净沥干 舀一少勺丑时 煮茶
一道 澄黄的书法 于天地间落下
这墨色在仿禅的对话 为诗而诗 易出伪画
也罢 将残诗搁下 江湖 不过杀与不杀
英雄 也不过只是几个章回的潇潇
在搁笔纵马处 诗与非诗间的 寻常人家
竟也 炊烟袅袅成 天涯
最美得不是下雨天、而是与你躲过得屋檐…
答：“中国风元素”这三个字内置唯美意境气场，提到这一语汇，好多人脑海里很有可能就会自动闪过小溪流水、窗纱胧月、红袖添香。《红颜如霜》也散发出唯美意境感，不论是歌曲歌词或是旋律都非常唯美意境。唯美意境感是古风歌独有的，别的音乐风格远远不及，而周杰伦和方文山也恰当地抓住这类唯美意境感，并将其...
答：方文山的歌词都很有中国风元素，很古风，唯美，像《青花瓷》里的歌词，“天青色等烟雨，而我在等你”，在古代烧瓷的时候就要等烟雨天的时候烧出来的瓷才是天青色，这句歌词不仅有文化底蕴，而且非常有意境，在等烟雨天制作天青色陶瓷，就像我在等你一样，可遇不可求。方文山的歌词不像普通...
答：意境很深，隐喻、伏笔、用典华丽自在！方文山作词真是精彩绝伦！笔触细腻！境界隽永！文心雕龙！歌词分四段：分别描写了一对夫妇在不同时空情境下的心态和感觉！男主角是位从征在外的将军，男主角所处的地方应该偏暖些（等下在歌词当中解释）先看第一段：你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾出过往...
答：歌曲名称：樱花湖 所属专辑：天生歌姬 填 词：方文山 编 曲：刘勇志 演唱者：黄丽玲 夜半谁弹琴，命运的弦太紧。就怕断了音，断了你说的相信。问痴情谁醒，承诺一如虚名。在湖的边境，置身有你的风景。故事的结尾很轻，你离去的声音，如风铃、竟如此的好听。湖声静，泪如樱，那纷纷落下的伤心。...
答：哈哈，要有诗意的当然是方文山写的词咯。歌词的意境很到位，押韵很不错.平时就喜欢模仿他的写法写写词。周杰伦下个月要出新专辑《十字勋章》 看看下面几首方文山写的词： 《九月》 作词/方文山 作曲/周杰伦 编曲/黄雨勋 似乎有话还要说 说出后也会难过 我们背对背的坐着 都学会了沉默 手跟手仍在握...
答：我也想写一些有意境的诗句 但这纸上满满 满满 满满都是你 我找不到空隙下笔 唉 亲爱的 我这里 真的没什么特别重要非说不可的事情 除了 想你---《关于方文山的素颜韵脚诗》 10、你说你有点难追 想让我知难而退 礼物不需挑最贵 只要香榭的落叶 营造浪漫的约会 不害怕搞砸一切 拥有你就拥有 全世界 ---...
答：林夕的词中意境迷离朦胧，给人以很大的回味空间。他的词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间 。1.在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。2.如果...
答：方文山，2001年因创作周杰伦首张专辑《JAY》中的歌曲《娘子》进入演艺圈，代表作品有《七里香》《东风破》《爱在西元前》《飘移》。方文山多次凭借周杰伦的作品而获得金曲奖的肯定，有“词圣”的美誉。他也为刘德华、郭富城、张学友、蔡依林、林俊杰、S.H.E、吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳、...
答：方文山他还写了哪些中国风歌曲？“天青色等烟雨，而我在等你。”《青花瓷》应该算是周杰伦的代表作之一，这首词的作者正是方文山，他只用短短十个字，就描绘出了一幅绝美的画境，整首词充满了浓郁的中国风风味，辞藻温暖华丽而又淡雅，词曲的意境悠远，用音乐的形式将整幅画面缓缓展开，实在...
答：许嵩和方文山对《纸上雪》这首歌着实下了大功夫。从词到曲，这首歌充满了中国风的味道，也紧贴了节目的主题。二人以一曲《纸上雪》诠释出悠远宁静的雪景与怡然自得的心境，《纸上雪》与《江干雪霁图》中的雪景相得益彰。
