京剧四大须生都是谁
京剧“四大须生”有三次变化。四大须生”遂成以下四人：
一、马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。
代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。
二、谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。
曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙，谭鑫培之孙，谭小培之子。
三、杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），出身于京剧世家，他的唱功清纯雅正、韵 味浓厚，做工稳健老练，代表剧目有《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》等。
四、奚啸伯（1910-1977年），自幼爱好京剧，学谭派先生，代表剧有 《白帝城》、《宝莲灯》、《苏武牧羊》等，以《马龙院》最负盛名。其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。
扩展资料:
四大须生的变化
四大须生是指京剧第三代的老生演员。随着时间推移，“四大须生”的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的“四大须生”是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。
后高庆奎因嗓疾，退出舞台，余、言于40年代先后去世谭富英崛起，“四大须生”又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，“四大须生”即为马、谭、杨、奚，直迄今日。
参考资料来源：
百度百科-四大须生
人民网-京剧中的四大须生与南麒、北马、关东唐
四大须生分为前四大须生和后四大须，马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
1、余叔岩
余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。
余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧对谭（鑫培）派艺术进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。
2、言菊朋
言菊朋（1890-1942），晚清至民国时期京剧老生名角，大学士松筠玄孙。原名锡，本姓玛拉特氏。北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。
因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。
1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加戏班。以演《汾河湾》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等著名。
3、高庆奎
高庆奎（1890—1942），原名振山（镇山），号子君。著名京剧老生表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。
高庆奎原籍山西榆次，生于北京。其父高四保（士杰）为清末京剧著名丑角演员。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生“三大贤”。
4、马连良
马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。
代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。
8岁入北京喜连成科班，26岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。
20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。
1933年 马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。
5、谭富英
谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。
曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙，谭鑫培之孙，谭小培之子。
6、杨宝森
杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），原籍安徽合肥，祖居北京，是著名京剧表演艺术家。其主要作品有《失街亭·空城计·斩马谡》、《定军山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49岁。
7、奚啸伯
奚啸伯（1910－－1977），字承桓，满族，1910年出生于北京。京剧老生，后四大须生之一。祖姓喜塔腊氏，满族正白旗人，祖籍北京大兴县。
其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。
参考资料来源：百度百科——四大须生
京剧“四大须生”有三次变化。四大须生”遂成以下四人：
一、马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。
代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。
二、谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。
曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙，谭鑫培之孙，谭小培之子。
三、杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），出身于京剧世家，他的唱功清纯雅正、韵 味浓厚，做工稳健老练，代表剧目有《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》等。
四、奚啸伯（1910-1977年），自幼爱好京剧，学谭派先生，代表剧有 《白帝城》、《宝莲灯》、《苏武牧羊》等，以《马龙院》最负盛名。其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。
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四大须生的变化
四大须生是指京剧第三代的老生演员。随着时间推移，“四大须生”的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的“四大须生”是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。
后高庆奎因嗓疾，退出舞台，余、言于40年代先后去世谭富英崛起，“四大须生”又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，“四大须生”即为马、谭、杨、奚，直迄今日。
参考资料来源：
百度百科-四大须生
人民网-京剧中的四大须生与南麒、北马、关东唐
四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯
京剧四大须生：
前四大须生 ▪ 余叔岩 ▪ 高庆奎 ▪ 马连良 ▪ 言菊朋
后四大须生 ▪ 马连良 ▪ 谭富英 ▪ 杨宝森 ▪ 奚啸伯
前后四大须生来历 20世纪20到30年代，京剧老生演员余叔岩、高庆奎、马连良、言菊朋各自创立了独具风格的艺术流派，被称为“四大须生”。20世纪30年代年代末期，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，谭富英崛起替换了高庆奎。余叔岩和言菊朋均于20世纪40年代先后去世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。为了和余、高、马、言四大须生区别，誉之以“后四大须生”。
至此，京剧史上有了“前四大须生”和“后四大须生”之分。
京剧“四大须生”有三次变化。先是余叔岩、马连良、言菊朋、髙庆奎；
后来高庆奎因嗓音衰退离开舞台，以谭富英增补；
再以后，余叔岩及言菊 朋相继去世，
“四大须生”遂成以下四人：
一、马连良（1901〜1966年）。他形成的“马派”是继余叔岩后京剧老生中最有影响的流派。他饰演的《借东风》中的诸葛亮、《四进士》中的宋 士杰、《甘露寺》中的乔玄等角色活灵活现，栩栩如生，风靡一时。
二、谭富英（1906 ~1977)，出身于京剧世家。他的唱腔酣畅淋漓、朴实 大方。代表剧目有《定军山》、《空城计》、《群英会》等，都使观众为之 倾倒。
三、杨宝森（1909〜1958年），出身于京剧世家，他的唱功清纯雅正、韵 味浓厚，做工稳健老练，代表剧目有《伍子胥》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》等。
四、奚啸伯（1910〜1977年），自幼爱好京剧，学谭派先生，代表剧有 《白帝城》、《宝莲灯》、《苏武牧羊》等，以《马龙院》最负盛名。
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中国京剧四大须生就是指的著名的京剧老生表演艺术家。
四大须生它分为前四大须生和后四大须生这一说法。这是因为在20世纪2、30年代，京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良这四位艺术家各自创建了自己独特的艺术风格和流派。所以就被人们称四大须生。
但是因为高庆奎嗓子得了嗓疾，所以慢慢就隐退了，然后余叔岩和言菊朋这两位大师又很不幸的先后离世。所以因为这诸多的原因，前四大须生就随风而去。
后来，又有谭富英、杨宝森、奚啸伯。这三个人名胜大振，所以就将他们三个和马连良有称为后大须生。所以中国京剧里的四大须生一共有七个人。
参考资料来源：百度百科-四大须生
京剧三鼎甲 即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。 京剧后三鼎甲 即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。 四大须生 京剧第三代的老生演员。随着时间 推移，"四大须生"的说法也有所变化。 20世纪20年代，最初的"四大须生"是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，"四大须生"又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，"四大须生"即为马、谭、杨、奚，直迄今日。 南麒、北马、关东唐 南方的麒麟童（周信芳），北方的马连良，东北三省的唐韵笙，都是以做工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，各具特色，社会上习称"南麒、北马、关东唐"，以表示对他们表演艺术的赞誉
答：京剧四大须生分别是：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。马连良（1901—1966），他形成的“马派”是继余叔岩之后京剧老生中最有影响的流派。他饰演的《借东风》中的诸葛亮、《四进士》中的宋士杰、《甘露寺》中的乔玄等角色活灵活现、栩栩如生。谭富英（1906--—1977），出身于京剧世家。他的唱腔酣畅淋漓...
答：京剧“四大须生”有三次变化。四大须生”遂成以下四人：一、马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国著名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺...
答：四大须生指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。20世纪2、30年代，京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高...
答：京剧的四大须生从时间上来分可以分为前后四大须生，分别是20世纪初的余叔岩、马连良、言菊朋、谭富英；以及20世纪中叶，由于余叔岩、言菊朋仙逝，前代四大须生告别历史舞台，后继者中由出类拔萃的杨宝森以及奚啸伯再加上仍然健在的谭富英、马连良成为新四大须生，新四大须生更为后人所熟知。马连良，著名的&ldq...
答：京剧四大须生：前四大须生：余叔岩 ▪ 高庆奎 ▪ 马连良 ▪ 言菊朋 后四大须生：马连良 ▪ 谭富英 ▪ 杨宝森 ▪ 奚啸伯 京剧四大名旦：梅兰芳 ▪ 程砚秋 ▪ 尚小云 ▪ 荀慧生
答：四大名旦与四大须生梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫有名的“四大名旦”;马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”。
答：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云，是赫赫有名的“四大名旦”；马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，被人们誉为京剧“四大须生”。
答：前四大须生是生余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良，后四大须生是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的，至少是各具特色，各有长短。老生又称...
答：回答：中国马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯4位京剧老生演员的合称。 大约在20世纪20年代,京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即:余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。 后,高庆奎因嗓疾而渐退舞台,谭富英崛起替换了高庆奎余、言于40年代先后去世,杨宝森、奚啸伯声誉日盛,在专业和票友中...
答：大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/18761863.html?fr=qrl3
