在诗词中什么叫双声，叠声，象声，叠韵？
曲诘（qu jie）崎岖qi qu）,乃双声也;这两组词的声母相同，谓之双声；
钩辀(gou zhou)格磔(ge zhe),乃叠韵也。这两组词的韵母相同，谓之叠韵。
其中： 曲诘（qu jie）这组的现代读音与古代读音有了变化，所以不太协调了。但其中古读音可能是近似的。（我不是行家，无能为力！）
“双声”是指两个音节声母相同；“叠韵”是指两个音节韵母相同。双声、叠韵是古代汉语中构成双音节的重要的构词手段，古代的联绵双音节词，磊部分都是双声词、叠韵词。双声、叠韵可以增加语言的音乐美感，同时还促使了中古声母和韵部的发现。
一、两个字的古声母相同是双声。用现代的话说，就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声。也就是同声母的字，可以构成双声。
例如：
1、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。——《国风·邶风·静女》周朝：作者佚名
释义：娴静姑娘真漂亮，约我等在城角旁视线遮蔽看不见，搔头徘徊心紧张。
“踟蹰”：徘徊、彷徨。
【chí chú】两个音节声母是ch是一个双声词。
2、挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。——《国风·郑风·子衿》周朝：作者佚名
释义：来来往往张眼望啊，在这高高城楼上啊。一天不见你的面啊，好像已有三月长啊。
“挑”“达”：独自来回地走着。
【tiǎo tà 】两个音节声母是t是一个双声词。
二、“叠韵”是指两个音节韵母相同。
例如：
1、月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。——《国风·陈风·月出》周朝：作者佚名
释义：多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠。
“窈纠”：形容女子体态苗条。
【yǎo jiǎo 】 都是ao韵，称为叠韵。
2、燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。——《诗经·风·燕燕》周朝：作者佚名
释义：燕子飞翔天上，参差舒展翅膀。妹子今日远嫁，相送郊野路旁。
“差池”：不齐一
【cī chí】 都是i韵，称为叠韵。
三、《诗经》主要以四言为主；词语丰富而具体化；大量地使用双声叠韵的词语，而且叠音词的使用数量非常之大，同时还善于运用模拟声音的词语；在行文之中长于运用重章叠句的形式反复咏唱。由于语音变化，两个字是否双声、叠韵。古今也有了相应的变化。
扩展资料：
双声叠韵词语的运用，是《诗经》时代诗歌的一大特色。它来自古时劳动人民对于客观事物的细致观察和辨识以及口语表达的自然。
如《周南.关雎》（周朝：作者佚名）中的“参差”（释义：参差：长短不齐的样子），表现了河边荇菜繁茂葱茏的样子，似乎也暗衬出青年男女朦胧初动的情愫，形象生动;“窈窕”（释义：窈窕，身材体态美好的样子）一词则表现了青年心目中的“淑女”的美好形象，充分地表现出女子文静姣好，娴淑优美的形象。
“辗转”（释义：辗，古字作展。展转，即反侧。反侧，犹翻覆。）一词则表现了青年男子思念青年女子夜不成寐的样子。这些词语的运用不仅朴素、自然、亲切、清新，而且具有较强的艺术表现力，既生动形象地表现客观事物，又很好地表达出了细微曲折的思想感情，同时还增加了诗的音乐美，收到了极好的艺术效果。
此外，《诗经》中其它诗中也有大量的双声叠韵词语的运用，在此就不一一列举了。
双声叠韵词语被广泛运用，也是由古人遣词造句的一种方式决定的。大概是双声叠韵的词语易造而且更易于吟唱的缘故。因为有双声叠韵的词语大量入诗，读起来确实悦耳动听。这也是双声叠韵词语在《诗经》中被大量使用的另一个原因。
参考资料来源：百度百科——双声叠韵
双声即两个声母相同的单纯词；比如：尴尬
叠韵即两个韵母相同的单纯词；比如：徘徊
象声即对声音进行模仿而来的单纯词；比如：唉乃 咿呀关关 呜呜 啾啾
叠声即两个读音相同的单纯词。关关 呜呜 啾啾
注意都是指单纯词，即两个字单开来没有意思，只有放在一起才有意思的词。合成词一般不这法叫。
再注意有的词既双声又叠韵。有的词既是象声又是叠声。所以例子也是交叉的。
都是连绵词.
答：“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭。“恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音, ...
答：按照巴赫金的论述，小说体裁的优势在于面向“不同话语”，即多种声音的世界.这种优势是那样的明显，以致随着小说的兴起和繁荣，引起其他文学体裁在某种程度上“小说化”的现象.也就是说，象小说那样接纳“不同话语”和多种声音，描写“说话的人及其言语，”具有“双声言语”的特色.巴赫金指出，远在罗马的...
答：在科学著作的精美片段中散发出智慧光彩，甚而在人的生活状态、工作状态中也都有诗的踪影。诗是一种文学体裁，其按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌。
答：就乐调而言,全诗重章叠句都是为了合乐而形成的。郑樵《通志•乐略•正声序论》云:“凡律其辞,则谓之诗,声其诗,则谓之歌,作诗未有不歌者也。”郑樵特别强调声律的重要性。凡古代活的有生气的诗歌,往往都可以歌唱,并且重视声调的和谐。《关雎》重章叠句的运用,说明它是可歌的,是活在人们口中的诗歌。
答：古诗“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”，连用六叠字，亦极自然。下此即无人可继。⑥从顾炎武这些话中，我们可以得到一点启发，就是叠字的运用需要用得自然，需要“复而不厌”--虽重复而不使人感到讨厌。象《青青河畔草》一诗，接连六句都用了叠字，...
答：同时,词中还交替使用双声(如“凄切”)、叠韵(如“寒蝉”)、去声与上声连用(如“帐饮”、“泪眼”、“暮霭”、“自古”、“纵有”、“待与”等)以及平上去入四声兼用(如“多情自古伤离别”) 等手法,使全词音韵铿锵,错落有致。作者选择《雨霖铃》这一词调来写伤别之情是很恰当的。《雨霖铃》是唐玄宗在...
答：语言本身具有音声的高低、长短、轻重、清浊、象声、连绵、平仄、双声、叠声,经过诗人的锤炼,形成不同的韵律。古人云“有韵则生,无韵则死,有韵则雅,无韵则俗;有韵则响,无韵则沉;有韵则远,无陨则局。。。”可见,这决不是形式的问题、押韵的问题。毛主席就说:“新诗要在民歌和古典诗歌的基础上发展,精练、大体...
答：《关雎》中“关关”（叠字）形容鸟叫声，“窈窕”（叠韵）表现淑女向美丽，“参差”（双声）描绘水草的犬态，“辗转”（叠韵）刻画出因相思而不能人眠的情状，既有和谐的声音，又有生动的形象。《蒹葭》中的“苍苍”、“萋萋”、“采采”（叠字）形容芦苇茂盛的样子，为下文“溯洄从之”、“溯游从...
答：恰恰，是形容黄莺的叫声。恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。江畔独步寻花·其六杜甫 唐 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。黄四娘家周围的小路旁开满了鲜花，千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，...
