如何组建打击乐器拾音话筒
如何组建打击乐器拾音话筒
您听过超近距离拾取的鼓的声音吗?您会把军鼓拾音话筒放在离鼓皮多近的地方?也许您都没有，但那却是我们通常放置军鼓拾音话筒的地方，您想听到什么样的声音，将决定您把话筒放在哪里。
鼓能产生非常大的峰值声压级，离鼓或镲片1米远的距离声压级超过120dB，而离它们几厘米远的地方达到140dB的情况也并非少见，很明显，鼓话筒必须能承受这样高的声压级并且不会产生削波，但在很多录音场合很多话筒都做不到这一点。您可以将一支DPA话筒放在离鼓皮几厘米远的地方，体验一下没有声音过载，以及电容话筒清晰、透明的响应带来的绝佳听感。
DPA话筒架子鼓，它主要由两种话筒组成——分别是 d:dicateTM 2011C紧凑型心型话筒和d:voteTM4099D乐器话筒 ：
• Overhead: d:dicate™2011C
• 踩镲(Hi Hat): d:dicate™ 2011C
• 底鼓: d:dicate™ 2011C
• 军鼓: d:dicate™ 2011C 或 d:vote™4099D
• 通鼓: d:vote™ 4099D
Overhead
您可以使用声音紧致的话筒来做overhead或为架子鼓拾取镲片的声音。或者用一对放置的很巧妙的overhead话筒来对整个鼓组进行拾音。您可以将每一只镲片或鼓当成一个单独的乐器，并相应地对它们进行近距离拾音，最终要用9支或更多的话筒。使用多只话筒对鼓组进行拾音时，最终的声音效果会更多地掌握在录音师或制作人手中，而不是鼓手的手中，但无论怎样说，这种方法被广泛应用。使用overhead话筒对整套鼓组进行拾音是一种更为简单的方法，它能够“看见”整个鼓组，并还原鼓手演奏时最为真实的状态。
若要让军鼓的拾音与overhead同步，非常重要的一点就是要确保军鼓离两支overhead话筒的距离是一样的。
踩镲(Hi-Hat)
如果音乐的风格需要踩镲在整个鼓组中特别清晰地体现出来，而不只是通过overhead话筒自然还原，请试着将一支心型话筒如 d:dicate™ 2011C置于略微高于镲片的上方(10—15cm)指向中间，踩镲的声音主要由高频组成，低频滚降可以用在调音台中保持总体的音质明亮、清脆。若话筒放置在踩镲与军鼓之间，则您要根据每位鼓手的风格与习惯找出最佳的平衡位置。
底鼓
如果底鼓外鼓皮有一个洞，把话筒放在这将是控制底鼓拾音的一条捷径，当你这么做的时候，试试将d:dicate™ 2011C放在开口的里面或侧边，并尝试不同的位置，角度和距离，这将会得到不同的声音效果。按一定角度摆位能减轻风噪问题(底鼓会导致大量气流)，距离可以调节总体的低频响应，所以尽量利用近讲效应。具体使用何种方式来拾音还要根据您究竟想要获得什么样的声音来决定。
有时候将话筒放在底鼓的外面拾音会得到更强的冲击力。对于爵士乐或民谣来说，在鼓外能找到最佳位置，如果底鼓的外鼓皮没有开洞，您可以尝试去拾取底鼓击打面鼓皮的声音。
军鼓
军鼓通常会设置两只话筒来进行拾音，一支放在鼓的上面，另一支在下面;上面的话筒会集中应对军鼓“迎面而来”的冲击力，而下面的话筒会从鼓的下方获得军鼓的高频以及鼓簧的声音。将它们其中一支话筒的极性反转，并做好两只话筒的比例平衡混合来获取您最终想得到的军鼓的声音。
若只用一只话筒其实也是可以做军鼓的拾音的，放一支像d:dicate™ 2011C这样优质的话筒到上方鼓皮的边缘，仔细留意并小心地处理话筒的放置，您可能发现并不需要在鼓的底部放一支话筒来做军鼓效果的增强也同样可以获得优质的军鼓声音。由于该话筒具有令人难以置信的清晰度，它可以在上面的位置拾取所有军鼓的声音，而不会产生像前面所讲的上下各放置一支话筒这种拾音技术会出现的极性偏移问题。
对鼓组拾音时话筒角度的选择非常重要。这正是DPA话筒超出其它大部分话筒的地方。DPA话筒离轴的声音非常的平滑和清晰，这就是为什么调整话筒的角度可以当作带指向的均衡器使用。在鼓边缘的.位置，将它指向鼓的中间，以获得最多的击打的声音，将它向下指多一些，将获得更多的低频。
如果您想话筒不在您的视线范围内出现并做好最大限度的隐藏，如果您厌倦了在一堆鼓架里放置话筒架，您应该试一试 d:vote™ 4099D适用于鼓组拾音的超心型夹式话筒，它在可以承受152dB声压级的同时还能精确的拾取声音的瞬态与完整的声波特性。
通鼓
通鼓可以采用于与军鼓相同的方法拾音，只是将话筒放在下方拾音的做法很少见，通常用单只话筒进行拾音。通鼓在不同的音乐类型里扮演不同的角色，需要考虑音乐的风格来选择通鼓拾音的方式。对于爵士乐来说比较常见而且可能是正确的做法是完全不用设置通鼓拾音话筒，只通过位置精确的overhead话筒来获得鼓声的平衡。但对于流行音乐和摇滚乐来说，则需使用近距离拾音的方法来获得隔离度非常高的通鼓信号以便进行单独处理。
与军鼓一样，d:vote™ 4099D也非常适用于通鼓的拾音，能够高质量地拾取通鼓的声音。它的低调易隐藏的设计使得视觉上非常优雅，独一无二且灵活的话筒夹可以快速，稳定的安装，通过灵活的鹅颈可以自由的调整角度，适应不同的鼓组的需要，充分展现不同的声音细节。
;答：6 电容乐器话筒 E614 适用于打击乐器，木管乐器和弦乐器的拾音。德国2080元 800系列话筒（人声）动圈声乐话筒 E835 心型指向。德国1080元 动圈声乐话筒 E835S 心型指向。 带开关。 德国1080元 动圈声乐话筒 E845 超心型指向。 德国1250元 900系列话筒（综合）电容乐器话筒 E901 适用于脚踏鼓，钢琴，...
答：声谷SG5K 乐器麦克风 打击鼓、爵士鼓等乐器 乐器专用 东西包装的相当好，也非常合适，谢谢店主的小礼物。 卖家的服务也不错，发货顺丰还是蛮快的，最近还在打折，超赞
答：森海塞尔E906乐器话筒是特别为吉他功放设计的。森海塞尔E906也是打击乐器和铜管乐器的绝佳选择 森海塞尔牌子和质量和效果一直以来都不错的
答：打击板！俗称鼓盘 鼓一般分三种， 机械鼓，也就是平常见的爵士鼓。还有电子鼓，和机械鼓体型差不多，只不过通电。就像钢琴和电子琴的区别。电子鼓也有很多种音色。还有就是这种，打击板，特点就是小巧，一般小型演出现场比普通机械鼓方便，而且没有专业拾音的话，还不如打击板。当然不排除可能是其他...
答：①扬声器在声音特性中存在某一个频率上的峰值，话筒就会不停的接收这个峰值，音响就不停的回放这个峰值，一秒钟很多次，这个峰值就会被无限放大，直到设备损坏为止。②输入信号过大，使放出去的声音失真导致啸叫。归根结底还是第一种原因。怎么解决这个问题呢？①使用良好的话筒和音响。因为好的音响和话筒在...
答：故而,二胡弦乐器的最理想的传声器平衡“点”是在琴筒后面或者侧后面。 在为合奏的二胡弦乐器拾音时,麦克风的位置要离得较远,一般说来要在最高频率辐射以外。常用直接比较试验法来进行平衡试验,把两个或更多同样的麦克风放在试用平衡“点”上,依次替代把平衡较好的保留下来,其它的再改变位置,继续作比较试验。 二胡...
答：故而,二胡弦乐器的最理想的传声器平衡“点”是在琴筒后面或者侧后面。 在为合奏的二胡弦乐器拾音时,麦克风的位置要离得较远,一般说来要在最高频率辐射以外。常用直接比较试验法来进行平衡试验,把两个或更多同样的麦克风放在试用平衡“点”上,依次替代把平衡较好的保留下来,其它的再改变位置,继续作比较试验。 二胡...
答：本人钟爱SHURE，德国的扩音设备绝对最棒
答：可以通过现场院实际上的操作,将背景噪声电平和其它乐器(不需要进入话筒的声音)电平控制在门限值以下,而将所需拾音的乐器信号电平控制在门限以上,如想校听一下通过噪声门处理后的声音效果,可通过旁路键进行切换,核定一下通过噪声门和切换掉噪声门的不同声音效果。噪声门还有释放时间的选择,选择合适的时间会使音频...
