问一个关于诗词平仄的问题
很简单的了
四 声
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
（3）去声。这个声调到后代仍是去声。
（4）入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，就读平声（阳平）；用作介词的时候解作“因为”，“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“叹”，“看”都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语里，除“看守”的看读平声以外，“看”字总是读去声了。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词时有平去两读，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。
古诗中的平仄介绍：
平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。这两类声调在诗词中交错着，使声调多样化，而不至于单调。
扩展资料：
古诗中平仄的辨别：
在普通话四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
一、平
古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
二、仄
1、古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
2、古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
3、古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
参考资料来源：百度百科-平仄
因此：
一声：属平
二声：属平
三声：属仄
四声：属仄
注意！这是现代汉语的发音
古代汉语与这个不同，确实跟楼上说的，不能直接拿来套。
另外，“平”和“仄”并不是你理解的“上扬”或者“下顿”
而是语调的“长”和“短”
平就是长，是指发音可以延长吟唱
仄就是短，是指发音短促，发完之后不能延长
用你的例子解释：你把“妈”这个音延长，可以发现它是这样的：“MAAAAAAA。。。。。。”只要你气足，可以无限延长（所以诗歌要压平声韵，这样就方便了阅读朗诵时的长音吟唱）
而“骂”这个音就不能延长，很短促，一下子就发完了，如果硬要延长，那就和“妈”一样，变成平音了（所以仄声不适合放在压韵句的句脚，句子语气很冲，没有了诗歌吟唱的美感）
所以汉语里格律诗所遵循的平仄规律（格律）属于“长短律”，而非英文诗的“重轻律”等。。
参见：王力《汉语诗律学》
简单来说，如果押韵押新韵的话，
一声为平、二声为上扬 ——诗词中押平韵。
三声为拐弯、四声为下顿 ——诗词中押仄韵。
准确来说应是阴平、阳平为平（即你说的一二声），上声、去声为仄（即三四声）。
但旧体诗创作一般押平水韵，即是用古韵，不是依据现代汉语的四声分的。今天所讲的四声是阴平、阳平、上声、去声，即你说的一二三四声，而旧体诗所说的四声，为平、上、去、入。大致来说，古今变化如下（左边为古音，右边为分化成今音）
平————阴平，阳平（即古代的平声分化为现在的阴平，阳平二者，下同）
上————上声，去声
去————去声
入————阴平，阳平，上声，去声
学古诗词，只要辨别出现在阴平、阳平里的古入声便可以分辨平仄了。
平仄 píngzè
[level and oblique tones] 平声和仄声，泛指诗文的韵律。
要区别平仄，先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
在现代汉语四声中，分为阴平、阳平、上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
现在写旧诗的要不用传统的“平水韵”，即古韵！要不就是“新韵”，就是今韵！今韵的一声和二声现在定为“平”，三声四声为“仄”！
古韵分：平 上 去 入。演化到今天（普通话为准），入声分散到其他三个声调中，消失了。所以今韵没有“入声”！古平声演化为现在“阴平”和“阳平”两个声调！部分古“去声”变成了“上声”！
平————阴平，阳平（即古代的平声分化为现在的阴平，阳平二者，下同）
上————上声，去声
去————去声
入————阴平，阳平，上声，去声
如果你用平水韵写诗，不用理会“仄声”，今韵只有“上，去”两声，全部在古仄声的范围里，今仄基本都是古仄！
要注意“平声”，因为部分今韵的平声可是是古“入声”，属于仄。这些字帖子里有个列表，基本都列出来了，经常看基本都能记住！
一声为阴平，二声为阳平。都属于平声。
三声为上声，四声为去声。都属于仄声。
所以
一声为平 -- 诗词中压平韵.
二声为上扬 / 诗词中压平韵
三声为拐弯 \/诗词中压仄韵
四声为下顿 \ 诗词中压仄韵
答：一声为阴平，二声为阳平。都属于平声。三声为上声，四声为去声。都属于仄声。所以 一声为平 -- 诗词中压平韵.二声为上扬 / 诗词中压平韵 三声为拐弯 \/诗词中压仄韵 四声为下顿 \ 诗词中压仄韵
答：第二，“一三五不论，二四六分明”一联之间平仄相对。就是对句的二四六字的平仄必须跟出句句的平仄相对。比如“旧国经年别，关河万里思”的平仄就为“仄仄 平平 仄，平平 仄仄 平”。第三，就是要注意押韵的问题啦，押韵是要押韵腹韵尾和声调。总之是比较有讲究的，还是得自己多读多感多写。
答：2.诗词的具体实践中，如：一枕黄粱梦、即此流高殿。即仄平平平仄；3.平仄句法总则一般是：一三五不论，二四六分明。 以七言为例：A、平起仄收句：平平|仄仄|平平|仄：盘飨市远无兼味〔杜甫《客至》〕B、仄起平收句：仄仄|平平|仄仄|平：但见群鸥日日来〔杜甫《客至》〕C、仄起仄...
答：古人写诗遵照的音律和我们现代口音有区别，写诗一般是按照平水韵写的，在平水韵中不字是入声字，仄声，而在现代语音中是平声。看字在平水韵中是平仄两读，现代是仄声，独字也是入声字，仄声，所以敬亭山一首诗是符合格律的。古人规定的格律规则不是随便定的，是有着自己的美学追求，格律的精神其实是...
答：诗词平仄还有押韵有些什么规则?解析: 诗词的平仄 诗词是依照中古音系统作的,为了保持音乐性,要依照中古音的系统读。(仿作是否也要照猫画虎,问题复杂,以后谈。)这是原则,或理想;真去读,就不能不顾事实的一面。事实是我们不能完全照办。理由很多,其中最有力的一项是,以普通话为标准,我们已经没有入声。笼而统...
答：诗词格律很严谨，但绝不是一成不变。传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明，这也是吟诵的基本原则。也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。如果是五言，则是一、三两字。由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。但是，一三五不论、二四六分明这句口诀...
答：因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛,符合上述原则的诗词联句便是对仗的;否则就是不对仗或对仗不工稳,这是诗词创作所不允许的。 了解了对偶与对仗的特点,就能一般地区别什么是对偶,什么是对仗了。例如 先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》) 这两个句子各方面都符合对偶的要求,但由于其平仄不...
答：仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。这就是交替。就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。这就是对立。 关于诗词的平仄规则,下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细...
答：“拍”、“说”都是入声字，算仄。例如上海话读phak、sek，短促且有入声韵尾。北方话、普通话入声消失，音调都变了，所以比较难区分平仄。
答：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。第二种格式：首句平起仄收式 为第一种格式后半首的重叠。平平仄仄平平仄，仄仄...
