谍战剧里的两个标杆:《潜伏》与《风筝》,这两部剧谁才是谍战剧巅峰之作?
谢邀~这个问题我之前已经回答过很多次了
首先来说电影投资肯定是有靠谱的,也肯定是有不靠谱的。首先我们要学会区分,正规的电影投资需要考虑哪些因素?
1.项目的真实性。如果项目都不是真实的,那你投入的钱肯定就是打水漂了,比如说众筹,连演员成本,开机时间都不确定,你觉得后期电影能拍完吗?拍完能上映吗?不确定因素太多了。
2.公司是否是该电影的出品方或联合出品方。作为一名投资者,我们要明白,无论我们投资什么电影,我们都应该是跟电影的出品方或联合出品方联系的,除此之外,根本不可能再有别的出售份额。
3.资金是否直接打入至出品方的对公账户。所有投资者的资金都应当是直接打入出品方的对公账户,因为对公和私人是不一样的,是需要有营业执照,法人等等条件的,退一万步说,如果款项出现任何问题,你可以根据银行流水明细到公安局追踪回来的。
4.是否签订纸质版合同。所有投资者成功认购电影份额后,都是直接签订纸质版合同,合同白纸黑字,一式两份,盖有公司公章,具有法律效应的,保障所有投资者的资金安全。
5.演员阵容是否强大。一部好的电影除了要有一个好题材之外,演员也是至关重要的。比如说《流浪地球》,要是请鹿晗,不一定会有高的票房。6.宣发商团队实力如何。市场上面的影视公司很多,宣发公司也有很多。有的影视公司是有自己专门的宣发团队,无论是媒体还是平台传播都比宣发公司更专业些,因为这就是再给自己做事。
7.该电影是否在广电总局有备案。但是电影没有再广电总局备案的,都不可信。连备案都没有通过,都拍摄不了,何来上映这一说?没有上映你的钱会钱生钱吗?
影视是电影和电视艺术二者的合称或简称,影视艺术是运用画面构图、镜头、蒙太奇、光影、色彩、声音等手段塑造艺术形象、表象审美情感的艺术样式。影视是一门全新的艺术,虽诞生较晚,但却后来居上,具有囊括与整合所有艺术形式的优势。
谍战剧怎么拍?这两部剧是两个难以逾越的标杆。对于这两部剧(本文用前者和后者表示),网友在心中大概都会有一个自己的排名,本文尝试从多个层面解析一下,到底谁才是谍战剧的巅峰之作。
01前者先拿一分《潜伏》的传播面:首播优酷、乐视、爱奇艺、黑龙江、东方、北京、重庆卫视,之后潜伏又在天津、广西、香港有线娱乐台、香港有线第一台等电视台播出,影响力更大。评分高达9.3分。
后者的传播面:播放平台为四个,分别是爱奇艺、腾讯视频、北京卫视、东方卫视。风筝在豆瓣上评分为8.8分。
02获奖情况前者:中国电视剧飞天奖(5个)、中国电视金鹰奖(6个)、上海电视节白玉兰奖(4个)、五个一工程奖(1个)四大奖项。涵盖了最佳电视、最佳男女演员、最佳编剧、最佳导演等诸多重量级奖项。值得一提的是,当时击败的是另外一部经典电视剧某某团。
后者:第24届华鼎奖 “中国近代题材电视剧最佳女演员”(罗海琼)、第29届中国电视金鹰奖提名(2个),剧耀东方2018电视剧品质盛典年度实力演技剧星(柳云龙),剧耀东方2018电视剧品质盛典年度突出表演剧星(罗海琼)。
在获奖情况上,风筝全面落败,如果仅从以上方面对比,后者明显不如前者。
导演、演员和剧本《潜伏》出现的主要角色有26人,除了男女主角,祖峰饰演的李涯、朱杰饰演的穆晚秋、曹炳琨饰演的谢若林等人也令人印象深刻。
《潜伏》之所以成功,也源于对配角人物的刻画。导演姜伟功不可没,说起来,姜伟也是一名优秀的编剧,《潜伏》的成功还在于,剧情的推进完全有一种小说的感觉,各个人物的出现,时机恰到好处,而且非常有戏剧性,比如李涯这个人物的现身,就是如此。
李涯在出场前,导演和编剧已经给足了悬念和渲染,一是通过照片画像,二是通过他人台词凸显人物的重要性,三是剧情推动完成人物登场,这是非常典型的小说中“画家三染”的出场方式。从这一点,就可以看出导演和编剧的功底。
除了《潜伏》,姜伟还出品了《借枪》(也是一部非常另类的谍战剧,由张嘉译主演,拖家带口干敌后工作,饭都吃不上了,还想着如何完成任务,革命意志显露无疑。)《北京爱上西雅图》,编剧了《不要和陌生人说话》等经典作品。执导《潜伏》的时候,姜伟的编剧水平已经到达了炉火纯青的地步。
况且《潜伏》中还有那么多优秀的演员,孙红雷、姚晨、祖峰、冯恩鹤、曹炳琨、吴刚等,无论是当时,还是之后的发展,他们都是影视圈里当之无愧的实力派演员。
实力演员+优秀导演+优秀剧本,是《潜伏》成功的最主要基石。《风筝》的成功,同样如此,在《风筝》里,出现的大小角色,共计有上百个,《风筝》的主角虽然是郑耀先和韩冰,但确切的说更像是一幅群像画,剧中的几个人物,除了男女主角外,基本都可以独立成一个完整的故事。
举几个例子:
宫庶:一个年轻人,妄图通过个人的努力与奋斗,改变人生命运的故事。有着《红与黑》里于连式的命运。为了飞黄腾达,宫庶不择手段,但最终死于个人追求的信仰。
延娥:一个卧底特工,九死一生,默默潜伏,为了爱情,最后献出了生命,其实最后的延娥和宫庶,都十分可怜,有着些许与时俱进的思想,但沉浸在没落的J家王朝的复兴梦里,无法自拔,死亡是他们最好的归宿。
马小五:和宫庶一样,一个农村长大的年轻人逆袭的故事,马小五的前后变化其实是蛮大的,从农村出来,接连遇到了韩冰、郑耀先,不断的在战斗中成长,虽然一直败给宫庶,但屡败屡战,从来没有为此一蹶不振。
高君宝:更简单了,一个孩子,是如何成长,如何复仇,又如何放下的悲剧故事。
能将这么多的人物串成完整的故事线,柳云龙的执导能力不可谓不强悍。
柳云龙被称为“谍战教父”不是白叫的。
柳云龙拍摄了数部谍战片,打造了自己比较固定的合作班底,徐程、刘明洋、高明、李小冉、孙丽军等,都跟柳云龙合作过多次。
柳云龙中配角演员的特点非常明显:知名度低,但是绝对好用,特别符合剧中的人物特点比如《风筝》里的几个小配角,且不说演技,光形象造型,就赢了!这种有内而外、由外而内散发出来的贴近人物的气息,在柳云龙的剧中,可谓是点睛之笔。上面两个小兵和下面这位大婶,是不是有一种深入骨髓里的年代感?仅从配角的刻画上来看,《风筝》更加的鲜活和有血有肉,比《潜伏》又高了一个档次。
《风筝》的闪光点柳云龙在2005年拍摄了《暗算》,被称为开谍战剧之先河,这算是非常高的评价了,第一是因为谍战剧在此之前,已经有非常上乘的佳作。
比如:1995年的《无悔追踪》,豆瓣评分高达9.3分,2002年的《誓言无声》,豆瓣评分8.6分,只是因为拍摄时间早,而没有得到广泛关注。
《暗算》得到如此高的评价,主要还是柳云龙开创了谍战剧的另外一种形式:在谍战剧的外衣下,探讨人性与命运的核。
所以,你会发现在柳云龙的谍战剧里,会有大量的貌似与剧情无瓜的台词。
比如《暗算》中,王宝强饰演的阿炳跟柳云龙饰演的安在天之间的一段对话:
阿炳:安同志,我跟水说句话,水能把我的话带给我妈吗?
安在天:水不是电话,它不能把你的话带给你妈,但是水可以把你的心带给你妈,因为水是相同的。
阿炳:那我妈一定要在乌镇水那边等着,要不我的心就流到别的水里面了。安同志,我想我妈,我不愿我和她分开。
安在天:阿炳,其实你妈和你从来没有分开过,只是你妈住在那一片水,你住在这一片水。此水中来,彼水中来。我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君,共饮一江水。
阿炳:安同志,你在说什么?
初看,你觉得非常无聊,无非就是体现阿炳思念他自己的妈妈,安在天开导他。但纵观全剧,你会发现,安在天除了开导安抚阿炳,还在感叹自己的人生,毕竟这个时期的安在天跟妻子也是离别的。
更重要的是,对于阿炳这样一个有生理缺陷的天才,安在天的所作所为,其实是带着浓浓的人性关怀的。
阿炳和之后的黄依依都是天才,都有着生理和心理上的缺陷,对于这样的天才,尊重与关怀是至关重要的,一旦缺失,两人的命运就会殊途同归:都死于普通人的外在打击。
《风筝》里关于胡杨的台词
马小五在找到师父郑耀先后,在回来的路上,两人有一段对话:
周志乾:小五啊,你知道这是什么树吗?
马小五摇摇头
周志乾继续讲到:这种树的名字,叫胡杨。它能在零上四十度活,也能在零下四十度活。不怕盐碱,不怕风沙。当地人都叫他不死树。生而千年不死,死而千年不倒,倒而千年不烂。
马小五笑笑:这么神?
周志乾:它不是神,只不过呢,它有自己的生存诀窍,在与恶劣环境的抗争中,为了不脱离给它能量的土地,它就把自己的根系紧紧的抓进沙土,使树的底部拱起一个很大的包,形成了自己的高地。
一棵胡杨,牢固一亩沙呀。
马小五:周志乾同志,你流落到青海这么多年,是靠什么活下来的?
你看,这段台词似乎有些突兀,其实稍微思考一下,就知道柳云龙讲的当然不仅仅是胡杨,而是党、信仰和人民的关系。
《暗算》拍摄后,柳云龙一直在谍战剧的世界里耕耘,一直到《风筝》的出现。
在2005年到2014年,先后出现了多部经典谍战剧,《暗算》(2005年)《潜伏》(2009年)《黎明之前》(2010年)《悬崖》(2012年)《红色》(2014年)。
2014年的《红色》评分高达9.2,但同时带有明显的争议,可以看出,谍战剧的类型,已经到了一个瓶颈。
《风筝》的出现,其实已经是谍战剧的巅峰时期了。
柳云龙也差不多将关于人性和命运的思考,全部灌输到了这部作品中。
06《风筝》的闪光点《风筝》的主角是六哥郑耀先和罗海琼饰演的韩冰,两人斗了一辈子,对于彼此,堪称是伟大的对手,对于结局而言,无疑是悲剧。
前面也说过了,《风筝》的主线漫长,出现的人物众多,但每个角色都有着自己的支线,宫庶、延娥、马小五、高君宝这些人其实都是自己故事里的主角。
柳云龙在《风筝》里想要表达的很多
以六哥郑耀先为例,前半生他是郑耀先,后半生他变成了周志乾、吴焕,但没人知道他的本名叫什么。
前半生的郑耀先光彩夺目,魅力四射,身边围绕了许多的兄弟,但在身份转换后,一个个的兄弟被他设计抓住,有人还为他作出了牺牲,这种凌驾于感情之上的剧情,让很多人难以接受。
尤其是周志乾在十年动荡的日子里,遭受巨大的压迫甚至是侮辱,但心里依然没有忘记自己的身份,时时刻刻想着抓捕影子。
这是一种什么精神?信仰让人变得坚实,也变得似乎不近人情,甚至是“可怕”。
在有的人眼中:周志乾变成了一把尖刀、工具人。
但别忘了,现在回看《风筝》,你就会发现发自心底的、一以贯之的信仰,是人类最崇高最伟大最无私的品质。
信仰已经超出了人类身上具有的其他品质,站在山顶,孤傲的活在少数人的内心深处。
周志乾至死还要在红旗下敬礼的一幕,就是对信仰最好的诠释了。
郑耀先的对手影子,何尝不是?
站在韩冰的角度,你会发现,她本身也是一个极具信仰的人。
韩冰在某种意义上就是郑耀先的影子,郑耀先也是韩冰的影子。
两个互为影子的人,两个敌对身份的人,竟然在最困难的十年时间里,成了对方最值得依靠的人。
这其中五味杂陈的滋味,也只有两人才能知晓。
如果说《暗算》是对人性的关怀,那么《风筝》就是对人性的思考。
很多人难以理解,说什么六哥出卖了自己的兄弟,是没有人性的信仰。
提出这样的看法,说明还是没有看懂《风筝》的主旨,柳云龙不是要一味的歌颂或者贬低,通过展示剧中各个人物的命运,其实还是在反思人性。
有人在为兄弟牺牲,而更高尚更伟大更纯粹的人,在为国家做出牺牲。
毋庸置疑,反思,即是《风筝》的一大闪光点。
高君宝和周乔的对话、宫庶与周志乾的对话等等,都足以让人进行更多的反思。
当然,还是那句话,前提是,你看的是未删减版!
信仰和人性从来不是割裂的,也不是孤立存在的。
在时代的洪流中,个人的命运也许不会被自己掌握,它也许会被冲击的支离破碎,但心底里的人性,郑耀先也好、周志乾也好、韩冰也好,甚至是高君宝也好,其实从来没有放弃过。
比如高君宝的结局
在播出版中,画外音介绍,高君宝被击毙了。
在未删减版中,高君宝本来可以一枪杀掉周志乾,但他最终却选择了自杀。
这简直是神来一笔。
高君宝这个人物形象立刻丰满升华,悲剧性甚至是盖过了周志乾。
因为高君宝的选择,我们可以知道,时代的悲剧在高君宝的身上画上了句号,不会再延续下去。
整个时代的悲剧也随着高君宝的枪声戛然而止
新时代终于开启了。
谁才是谍战剧巅峰之作《风筝》文无第一,武无第二。
如果单论是谍战剧的话,《潜伏》有一个致命的缺陷:最后天津站只剩下了站长吴敬中和副站长余则成。
吴敬中:老余,你说咱俩谁是潜伏分子?
《风筝》因为删减的缘故,已经无法体现该剧的主旨和本意,评分低也是情理之中的事。
如果从传播影响力和获奖情况看,《潜伏》毫无疑问是赢家。
在剧情、演员的把控上,《风筝》也不落下风。
总体而言,《潜伏》的艺术性和立意的确完美和成熟,但《风筝》留下的反思更加的深刻。
你们说呢?
谁才是谍战剧巅峰之作?一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特?
感觉更喜欢《潜伏》,觉得这才是谍战剧的巅峰之作,让人眼前一亮,很有深意。让人看了还想去看。
评"最"其实最不职业。即使是质量比较好的作品,之所以好,也是因为有特色。各有特色,形成各具特色的作品,只有更好,不会有最好。
个人观点两部为谍战剧的巅峰之作。👍👍
《潜伏》。潜伏可以说是无人不知无人不晓,男女老少当初都看过这一经典之作,而孙红雷的形象也深受大家喜爱。
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