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文体
文体，是指独立成篇的文本体栽（或样式、体制），是文本构成的规格和模式，一种独特的文化现象，是某种历史内容长期积淀的产物。它反映了文本从内容到形式的整体特点，属于形式范畴。文体的构成包括表层的文本因素，如表达手法、题材性质、结构类型、语言体式、形态格式，以及深层的社会因素，如时代精神、民族传统、阶级印记、作家风格、交际境域、读者经验等。文体的特征及其划分，往往取决于其层面结构中某些因素的强化、突出或变异。
文体是内容和形式的统一。文本内容决定体裁形式，选择、运用哪种文体，取决于表现对象的特点以及作者反映的具体方式。任何文体都同其一定的表达内容相适应，新文体的产生依赖于新的历史环境，然而文体一经形成和确定，又会反作用于表达内容，对它具有一定的制约和要求。同时，文体形式本身就具有内容的牲质。没有不与内容相联系的形式，外在形式的性质完全取决于借助它们得以表现的内容性质。内在的东西无一不溢于其表。从根本上来说，审美形式就是起源于现实内容，并是它长期沉淀、风化的结果。前苏联莫?卡冈《艺术形态学》：“种类和体栽不是学究们臆想出来的，已经衰亡的，‘裸露的’，‘空洞的’形式结构，而是其中历史地发生着‘内容的凝固和稳定’的形式。”而德国西奥多·阿多尔诺在《论艺术与社会的关系》中所说的话则更为深刻：“艺术与现实世界的对立存在于形式领域；但是一般说来，这只会以诸如审美形式是内容的积淀这样一种经由中介的方式发生。”
文体又是历史性和稳定性的统一，每种文体都具有独特的历史形态和表达内容，既同一定的社会文化背景、生产力状况以及人们的表达需求相适应，又有某种在历史上比较稳定的结构方式。这种统一，反映了发展和继承的关系，稳定性保证了文体自身的优良传统被继承下去，是文体发展的一种方向性“罗盘”。而历史性则使文体不断发展、创新，逐渐走向成孰和完善。随着历史文化积淀层的加厚，文体的内涵会不断更新，有时也能相对独立于产生它的社会根源，“获得它们自身的生命与自足性，超越历史的命运”，（ 克劳斯：《论文学类型》）会具有“重新获得功能”的可能性，从而被开掘出新的表达功能、社会功能和审美功能。
文体界定的理论极其重要，没有它文体世界将不可思议，与经验也不相符合，理论上的文体同“历史的”或“实际的”，即从文本写作这－事实中产生的文体，其差异是不断变化、相互影响的。关于文体的定义不可能固定不变，它总是在事实的描述和理论的抽象之间不停地徘徊。
文体分类
[编辑本段]
一、 诗歌
我国最早出现的一种文学体裁，源于原始人的劳动呼声，是一种有声韵、有歌咏的文学。
古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代有古体和近体之分，"五四"有了新诗。
我国古代将合乐的诗歌称为歌，将不合乐的诗歌称为诗。无论合乐与否，都具有很强的音乐美。
诗歌按时代分为古体诗、近体诗和新诗；按表达方式分为叙事诗和抒情诗；按内容分为田园诗、山水诗、科学诗和咏物诗四类。
1、古体诗
又称"古诗""古风"，指唐以前（主要是汉魏）的诗歌和模仿唐以前的诗歌创作的作品。它由民歌发展而来，不求对仗、平仄，用韵自由。中唐的白居易、元稹用乐府的形式创新题，称新乐府，仍属古体诗的范围。
2、近体诗
与古体诗相对的一种诗歌样式，又称"今体诗""格律诗"，句数、字数、平仄、用韵都有严格的规定。分律诗和绝句两类。
3、律诗
近体诗的一种体式，分五律和七律。它在音韵、平仄、句式、对仗上都有一定规格和要求。全诗八句，分为首联、颔联、颈联和尾联。
4、绝句
近体诗的一种体式，分五绝和七绝，四句一首，一般认为是"截律诗之半"而成。
5、楚辞
诗歌的一种体式，因产生于战国时期南方楚地而得名，以屈原《离骚》为代表，又称"骚体"。
特点：熔汇大量神话故事，富于幻想和浪漫气息；除抒情外，大用铺陈的方法；句式比较散文化，大量用"兮"字。
6、新诗
又称"现代诗"，指中国"五四"运动以来产生的新体诗歌。它在形式上打破了旧体诗歌格律的限制，采用了较为自由的形式和接近口语的白话，便于反映社会生活和表达思想感情。
新诗要求做到精练、押韵，大体整齐。
7、歌行体
乐府民歌的一种体式。歌是总名，铺张本事而歌称行，与"吟""曲""引""叹""篇""调"等均称"乐府歌行体"，其间无严格区别。
特点①
有固定的词调，而大多篇无定句，句无定字，以杂言为主，语多口语化，通俗生动；②音韵节奏上押韵比较自由，不讲平仄、对仗；③表现手法：除比兴外，多用排比铺陈，叙事曲折淋漓，长于对话和细节描写来刻划人物，塑造形象。
二、赋
本为一种文学的表现手法，为《诗经》"六义"之一，汉代形成一种特定的体制。成为一种介于诗和散文之间的讲究铺陈，重视词藻、对偶、押韵的文体。以铺叙事物为主的是"大赋"，以抒情为主的叫"小赋"，接近于散文的称"文赋"。
它有别于今天的散文标题的"赋"，已不是铺陈的字眼，而是"赞""颂"意。
古人"辞""赋"合称，是因二者都体形灵活，篇幅长短不限，句子以四、六言为主，且允许有错落参差；从风格上看，都讲究文采，多用铺张手法。二者的区别是："辞"在句中或结尾多用"兮"以调节音节，而"赋"则较多的使用散文句式，甚至整篇韵文中夹杂完全不押韵的散文语句。
三、骈体文
是以双句（即俪偶句、偶句）为主，讲究对仗和声律，与散文相对的一种韵文。最大特点是，全文用对偶句组成，构成字数相等的上下联，句法结构对称，词性、词义相互合对。而偶句通常用四字和六字组成，互相交替（四六文），如"腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库"。
起于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。唐初仍沿习此，到韩、柳继起后，这种文体才衰落。
和韩、柳倡导的古文相比，古文讲"气势"，骈文讲"气韵"；古文讲通畅，骈文讲含蓄；古文讲古朴，骈文讲典丽。
四、词
古代适合合乐歌唱而产生的一种新诗体，（即"倚声填词"）。又叫"曲子词""长短句""乐府"等。
每首词都有一个表示音乐的曲调名（曲牌），它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为歌词的"词"的字数、句数、韵数、韵位等。大部分都分为片（段），"片"也叫"遍"或"阕"，是音乐唱完一遍的意思。
词概括乐调长短，分为小令、中调、长调（慢词）。
词远在梁代时已有雏形，晚唐定型，盛于宋朝。
五、小说
文学作品的一大样式。通过描写完整的故事情节和具体的环境，塑造多种多样的人物形象，广泛地多方面地反映社会生活。
中国小说渊源于古代神话传说，经历了六朝志怪、唐代传奇、宋元话本、明清章回小说和"五四"现代小说的发展过程。
按篇长短可分为长篇、中篇、短篇；按内容不同分为社会小说、神话小说、历史小说、科学小说和侦探小说。
1、志怪小说
指我国汉魏六朝的谈鬼神怪异的一种旧小说。起源于古代神话和传说。如《搜神记》。
2、轶事小说
用于记叙魏晋以来崇尚清谈的知识分子的狂放传闻和轶事是一种小说。
3、传奇小说
是一种情节多奇、神异的古典小说。一般指唐、宋人创作的文言短篇小说。是元、明、清三代小说、戏剧作家吸取题材的宝库。其源出于六朝"志怪"。
4、话本小说
指宋元说话艺人所用的底本。用通俗的语言把小说、讲史的内容记录下来自己备忘或为传授别人。后成为小说的一种样式，即话本小说。它标志着我国古典小说的成熟。
（拟话本小说）
5、章回小说
我国古代长篇小说的一种样式。是在讲史、话本的基础上发展起来的一种分章叙事的小说。
特点是概括故事情节的发展和矛盾冲突的段落，划分为若干回，并多用对偶句式作回目，揭示本回内容。每回开头常有诗词。最先一段重提上回内容，以便衔接本回内容；每回结尾，多在情节高潮时戛然而止留下悬念。
6、谴责小说
以揭露社会弊病，并对封建官场和社会的种种病态进行鞭笞与谴责的一类小说的总称。产生于辛亥革命前后。
7、演义小说
旧体长篇小说的一种，。概括史书、传说，用近代口语铺叙成文。是由讲史话本发展而来的。
六、散文
古代，凡不押韵，不重排偶的散体文章，包括经传史书在内，概称散文。现代散文是指与诗歌、小说、戏剧并称的文学体裁。
散文的特点是取材广泛，"形散神聚"；形式自由，写法灵活；语言不受韵律限制，表达含蓄，意味深长。
按内容的差异和表达方式的不同，可分为：
记叙散文--以记人、事叙、状物、写景为主的散文。
抒情散文--通过对人物、事件或景物的记叙描写，达到托物咏志、寓情于物的目的。常用象征手法表达作者含蓄的激情，引导人们去追思和联想。
议论散文--说理往往借助于事例的简述，形象的描绘和感情的抒发来进行。不需要逻辑推理，和严密的论证。
1、古文
指以文言所写的散体文，别于骈文而言。唐韩愈反对魏晋以来骈俪的文风，提倡先秦汉代所普遍使用的散体文，并称散体文为古文，后用为散文的专称。
2、记
①碑记：古代一种刻在石碑上记叙人物生平事迹的文体。
②游记：是一种描写旅行见闻的散文体裁。
③杂记：是古代因事见义，杂写所见所闻不多加议论的散 文体裁。
④记……事：是古代记载人物生平事迹的文体。
⑤笔记：古代以记事为主的篇幅短小，内容丰富的文体。《梦溪笔谈》。
3、古议论文体
①原：古代探源究理的议论文体。《原君》（黄宗羲）
②辨；是古代明辨是非的议论文体。
③说：是古代用以记叙、议论或说明等方式来阐述事理的文体。《马说》《师说》
④论：古代析理推论的议论文体。《六国论》
4、古代臣属进呈帝王的奏章--属议论文体
①疏：是臣下向皇帝分条陈述意见的一种文体。又称奏章、奏议。《论积贮疏》（贾谊）
②表：陈述某种意见或事情的文体。《陈情表》（李密）
③策：科举考试问之于策而令应举者作答被称之为策问的文体。
④讽谏：古代用比喻暗示一类的方式委婉规劝别人接受下级意见的文体。《邹忌讽齐王纳谏》
5、序、跋
6、赠序
古代文体之一，是为赠别而写的。《送东阳马生序》
7、史传
①本纪：传记的一种，专门记述帝王事迹。
②世家：主要叙述诸侯和特殊人物的事迹。
③列传：用于记述一般人臣和庶民的事迹，也有用来记载少数民族和其他国家历史的。
8、报告文学
散文中的一种新兴样式，是特写、文艺通讯等的总称。运用文学的表现手法，迅速及时的报道社会生活中人们关心的事物，具有新闻性、形象性和政论性的特点。被称为文艺战线上的"轻骑兵"。
中国报告文学的三部里程碑作品《包身工》、《谁是最可爱的人》、《哥德巴赫猜想》。
七、戏剧
综合性舞台艺术，是借助文学、音乐、舞蹈、美术、雕塑、建筑等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧的总称。也常专指话剧。在西方指话剧。
戏剧的基本要素是矛盾冲突。
戏剧的语言包括对白、独白；舞台说明。
戏剧的结构：独幕、多幕。
分类：按作品类型分有悲剧、喜剧、正剧；按题材分有历史剧、现代剧、童话剧；按结构分有独幕剧、多幕剧。
1、元杂剧
包括散曲和杂剧。
1）散曲
元代兴起的一种新形式的韵文，是在金"俗谣俚曲"的基础上发展成长起来的。分小令、套数二种。
小令是一支单调的曲，简短精练，在格律上不像词那样严格，常用以抒情写景，如元马致远〔天净沙〕《秋思》。
套数是由两支以上的曲子按照一定的规则联缀起来的组曲，又叫"散套""套曲"。全套必须属于同一宫调。套数可用于叙述较完整的情节、事迹或夹议论，如元睢景臣〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》。
2）杂剧
是包括音乐、歌舞的综合艺术。分曲词、宾白、科迅三部分。
曲词由散曲中的套曲组成，供演员歌唱之用。每折由一人独唱，其他演员只有对白。科迅是动作、表情。
结构："四折一楔子"，"楔子"是说明或介绍人物，联系情节的。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。
元杂剧的角色："末""旦"等。
文学体裁的分类 各种文学体裁在产生和发展的过程中，逐步地形成了各自的特点，这些特点具体地表现在形象塑造、组织结构和语言运用等方面。各种文学体裁由于在反映社会生活、表达思想感情方面，具有各自不同的特点和效能，因而使得它们彼此相互区别开来。历来的作家、文学评论家，为了研究、掌握各种文学体裁的规律、特点，以推动文学创作和文学评论的发展，不断地对各种文学作品进行归纳分类，于是出现了一些文体分类的理论、著作。历来对文学体裁的分类，有各种不同的标准，因而也有各种不同的分类法。我国最早的分类法是两分法，即把文学体裁按有韵无韵分为韵文与散文两大类。但是，“五四”以来国内最常见的分类法则是两种：一种是“三分法”，一种是“四分法”。
“三分法”就是把各种各样的文学体裁依据塑造形象的不同方式划分为三个大类：叙事类，抒情类，戏剧类。这种分类标准在外国相当流行，从亚理斯多德到别林斯基都是采取这种分类法。亚理斯多德（公元前384一前322年）早就明确地指出：文学模仿现实有三种方式，“既可以像荷马那样，时而用叙述手法，时而叫人物出场〔或化身为人物〕，也可以始终不变，用自己的口吻来叙述，还可以使摹仿者用动作来摹仿”①。这是“三分法”最早的说明，所谓“像荷马那样”指的就是叙事（史诗）类；“用自己的口吻来叙述”指的是抒情类；“使摹仿者用动作来模仿”指的就是戏剧类。亚理斯多德以后，西欧一些著名的文学评论家，都沿用这种分类标准。例如，贺拉斯（公元前65一前8年）虽然没有专门讨论文学体裁的分类，但当他说到“用什么诗格来写”时，实质上也是按亚理斯多德的说法分成三大类。②波瓦洛（1636一1711年）就谈得更加明确，他在《诗的艺术》中，专章地讨论了被他看成是“次要的诗类”的抒情作品的写作，文专章地讨论了所谓“主要的诗体”悲剧、喜剧同史诗作品的写作③，同样是采取了“三分法”。到了别林斯基（1811一1848年），“三分法”这种分类标准就得到更详尽、更充分的说明。别林斯基不但明确地把文学体裁划分成史诗类、抒情类和戏剧类，而且研究它们的各种具体样式及其演变，认为“诗只有三类，再多就没有，而且也不可能有了”④。
依据“三分法”，叙事类指的是通过事件的描述来刻划人物性格，借以反映现实、表达作者思想感情的作品。在这类作品中，作者的思想观点渗透在对具体事件的描述中，“一切内在因素深刻地渗入外在因素，以致这两方面——内在的和外在的——彼此不分，在直接的融和中呈现为一确定的、自成一体的现实——事件。这儿看不见诗人；一个造型明确的世界自己发展着，诗人仿佛只单纯他讲述那自动完成的一切”①。由于这类作品的作者是从旁叙述的，同时它又可以让人物作自我展示，不受什么限制，因此，它对现实生活的反映可以达到很广阔、很充分的程度。这类作品包括叙事诗、小说、寓言等。
抒情类指的是那些通过作者抒发某种思想感情来反映现实的作品。在这类作品中，作者直抒胸臆地表达了他对现实生活的感受及其爱憎的感情，并透过它去反映现实，感染读者。“在这儿，诗停留在内在因素、感觉和思索阶段的思想中；精神从外在现实退居为其自身，并且把自己内在生活（它把一切外在的东西转变为自身）之无尽纷繁的色彩赋予了诗。在这儿，诗人的个性是占主要地位，我们只有通过诗人的个性去感受和理解一切。”②这类作品一般都没有什么完整的情节，篇幅往往比较短小。它包括抒情诗和抒情散文等。
戏剧类指的是那些把人物安置在舞台上，让人物通过行动来表现性格的作品。在这类作品中，“和在史诗类中一样，也有由各种主观和客观力量所促成的某种现实事件在发展；不过，这种事件不是纯外在性的。在这儿，事件不是突然对我们呈现，而是有所准备：它从对我们隐秘的主动力出发，经历自己一段自由的行程，然后回落于其自身中，——是的，在这儿，我们看到了发自个人意志及性格的事件之起源和发生的过程。从另一方面说，这些性格并不停留在自身里，而是不断地外显，并且要在实际利害中不断地暴露自己精神的内在一面的内容”①就是说，这类作品既具有叙事类作品的特点——有完整的情节，又具有抒情类作品的因素一一可以通过人物来抒情；但是它既不同于抒情类，也不同于叙事类，亦不是两者简单的凑合。它具有自身的特点，正因为这样，它才可以独立存在。这类作品，包括悲剧、喜剧、正剧等。
“以上是“三分法”的基本理论。至于“四分法”，就是把一切文学作品，根据它在形象塑造、体制结构、语言运用和表现方法等方面的不同的基本点，进行归纳分类，分别归人四个大类，诗歌、小说、散文、戏剧文学。这种分类法在我国比较普遍地被采用。由于在我国的文学发展过程中，诗歌、散文这两种体裁出现得最早，小说、戏剧是以后才逐步成熟起来的（世界各国文学的发展大体也是如此），因此，我国最早的文学体裁分类只有诗歌和散文西大类，不过，历代的文学批评家往往又把它们细分为若干类。曹丕在《典论·论文》中说：“夫文本同而未异：盖奏议宜雅，书论宜理，铭讳尚实，诗赋欲丽”②这说明，曹丕根据他对文章的“本同”和“未异”的认识，把文章（当时人们还没有把一般文章和文学作品区别开来）分成四类：奏议、书论、铭诔、诗赋。从现在的观点来看，这四类归并起来，其实也只有诗歌和散文两类而已。曹丕之后，随着创作成果的进一步丰富和创作经验的逐步积累，随着人们对文学本质、特征的进一步认识，文学体裁的分类也就有了某些发展。例如，陆机的《文赋》、挚虞的《文章流别志论》、萧统的《文选序》、刘勰的《文心雕龙》等等，都对文学体裁分类提出了见解。只是由于人们没有能够很好地从实质上去掌握文学体裁的分类标准，因而有些分类仍不免流于形式，有的人甚至把它们分成一、二百类，弄得十分繁琐。宋元以后，小说、戏剧文学有了发展，但在文学分类上却没有引起人们足够的注意，因为在那时，无论是小说还是戏剧，都是被封建统治阶级的文人排斥在文学之外的。晚清时期，由于资产阶级改良派和革命民主派对小说、戏剧的重视与倡导，外国的小说、戏剧作品翻译渐多，同时本国创作的小说、戏剧作品也逐渐引起社会的重视，当时各杂志和文学论著中对文学体裁的分类，实际上已开始采取了四分法。五四运动以后，随着文学革命运动的开展，新诗歌、新小说、新剧本以及散文小品的创作，都得到了很大的发展。那时国外关于文学体裁分类的理论也被介绍过来，于是，“四分法”就在继承过去文学分类法的优点和吸取外来分类法的长处的基础上明确地确定下来。鲁迅在论小品文时说，“五四”以来“散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上”①。这就是采用“四分法”的分类标准。三十年代鲁迅、茅盾等所编的《新文学大系》，也是按小说、诗、散文、戏剧四类来编的。
在“四分法”中，诗歌一类包括着“三分法”抒情类中的抒情诗和叙事类中的叙事诗，其所以把这两者合在一类称为“诗歌”，乃是因为两者在塑造形象、组织结构和语言运用上都有着很多共同点。小说一类，在“三分法”中是属于叙事类中的一部分。由于它是以人物形象的塑造为中心，在性格刻划、情节叙述、环境描写、结构安排和语言运用等方面，都具有突出的特点，与诗歌、散文比较起来有明显的区别，加以这种体裁在现代最为流行，因此，在“四分法”中就把它独立出来作为一个大类。散文一类，是指小说、诗歌、戏剧文学之外的一切文学体裁。它的范围很广，属于抒情类的抒情散文可以归人这一类，属于叙事类中的游记、杂记、报告文学、传记等也可以归入这一类，甚至还包括夹叙夹议的杂文、小品等。耙散文作为独立的一个大类，是因为这类体裁的作品题材广阔，风格多样，它既不同于诗歌、小说和戏剧文学等类的作品，又确具文学的基本特征。同时，这也可以纠正某些对于文学的狭隘理解，防止把一些富有文学价值、具有文学特点的作品排斥于文学之外。至于戏剧文学一类，同“三分法”中的戏剧类完全一样。
在文学体裁的分类上，不论是“三分法”还是“四分法”，都只是相对的。因为，有些文学体裁在它的形成和发展过程中，往往吸收了其他文学体裁的某些因素，因而形成了这一体裁和那一体裁互相交叉的情况。例如，散文诗这种体裁，按它所表现的内容来说，它具有诗的素质，饱含着作者强烈的感情和想象，但它又是以散文的形式出现的，在体裁上同诗歌颇有区别，不如说更接近于散文。这种体裁，如果用“四分法”来划分的话，是既可以归人散文也可以归人诗歌的。这是一种情况。其次，有些文学体裁，作者在运用的时候，为了更好地表现生活和吸引读者，往往吸收和运用了别的文学体裁的特点。例如，诗剧就是明显的例证，就整体看，诗剧是属于戏剧类的，但它中间的唱词却是用诗的形式写的，独立出来也就是诗歌。此外，有些体裁，由于大家对它的内涵解释不一，因而在涉及到具体作品的归类时就有些困难。例如，寓言可归入小说，也可归人散文；而报告文学和短蔚小说有时就不那么容易分得清楚。至于在同一类中的具体名称或界限不易划清（如长篇小说和中篇小说的界限），那就更是司空见惯的事了。别林斯基在谈到“三分法”时说：史诗、行情诗、戏剧“彼此有别地存在着，但是，当它们呈现在个别诗作里的时候，它们并不总是明确地划分着的。相反地，它们常常混合在一起，以至有的在形式上是史诗类的作品，却具备戏剧的特性，或者相反”①。这种情况在“四分法”中也是同样存在的。这就充分他说明了文学体裁分类的相对性，说明分类只能是大体的，而不是绝对的。
文学体裁的分类不但是相对的，而且也是随着文学创作实践经验的丰富发展而不断地发展的。前面已经说过，文学体裁在历史上是有它的形成、发展过程的，当创作实践中某种文学体裁还没有产生或者还没有成熟的时候，它在体裁分类的理论上也就不可能反映出来。例如，在我国的文学史上，由于小说、戏剧成熟较晚，所以在文学体裁的分类理论上，相当长的一段时期内只分为诗歌、散文两大类。其次，某一种文学体裁产生之后，仍然处在不断的发展变化之中，因此，研究文学体裁的分类，也需要注意它们在不同时期的不同情况。例如，我国的小说这一体裁，就经过了六朝志怪、唐宋传奇、宋元话本到明清章回小说和“五四”以后的新小说等不同的发展阶段，而各个阶段都有着不同的特点。现在人们对文学体裁进行分类，普遍地采用“三分法”或“四分法”，这除了有历史原因以外，主要是从当前实际情况出发的。随着社会生活的发展和创作经验的积累，为了表现新的生活，新的文学体裁必定会不断地产生，因而文学体裁的分类法，也就不可能是固定不变的。比如，随着近代科学技术的高度发展，特别是摄影技术与录音技术的发展，在戏剧艺术的基础上，产生了电影艺术这一综合艺术的新形式，因而又相应地诞生了电影文学这一新体裁。其他如广播小说、电视剧、科学幻想小说等等，都是近代以至现代才出现与发展起来的新体裁。因此，倘若凝固不变地看待“三分法”、“四分法”，则无法适应新体裁不断涌现的形势。
表达方式
有五种
1、记叙 2、说明 3、议论 4、描写 5、抒情
委琐亦作“ 委璅 ”，有六义：
1.细碎，琐屑。 汉 王充 《论衡·自纪》：“谓之论道，实事委璅，文给甘酸，谐于经不验，集于传不合，稽之 子长 不当，内之 子云 不入。” 宋 司马光 《进五规状》：“言其小者近者，则丛脞委琐，徒足以烦浼圣听，失於苛细。” 瞿秋白 《饿乡纪程》九：“那天料理一切，交旅费，买食粮，委琐不堪的事情使人烦恼。”
2.指细碎琐屑之事物。 唐 韩愈 《咏雪赠张籍》：“隐匿瑕疵尽，包罗委琐该。” 清 李慈铭 《越缦堂读书记·唐摭言》：“ 王定保 虽世家，而识趣甚卑，所载多委琐，亦有谬误。”
3.谓拘泥于小节，注重琐碎之事。《三国志·吴志·凌统传》“ 封 （ 凌封 ）袭爵领兵” 裴松之 注引 三国 吴 孙盛 曰：“霸王之道，期於大者远者，岂委璅近务，邀利於当年哉？” 明 何景明 《冯宗武墓志铭》：“以故学益有蓄，为郡学生，厉志超远，不欲委琐循格。”
4.谓品格才智卑下。 宋 范成大 《次诸葛伯山瞻军赠别韵》：“嗟余独委琐，无用等木屑。” 王闿运 《罗熙赞传》：“常患诸军多轻佻委琐之将，以战事为儿戏。”
5.谓容止鄙俗。《红楼梦》第二三回：“又看看 贾环 人物委琐，举止粗糙。” 茅盾 《虹》七：“她对于左右前后那些委琐的俗物不胜其憎恨。”
6.委顿，委靡不振。《红楼梦》第二六回：“ 袭人 道：‘你出去了就好了。只管这么委琐，越发心里腻烦了。’” 沙汀 《困兽记》十：“每当他一下丧失掉所有的元气，显出一副委琐沮丧的神情的时候，一不经心，便会一连抑郁很久。”
猥琐亦作“ 猥璅 ”，有四义：
1.鄙陋卑劣；庸俗卑下。 元 李治 《敬斋古今黈补遗》卷五：“猥琐者，鄙猥琐屑云耳，故至今谓人蹇浅卑污而不能自立者，皆谓之猥琐。” 明 高攀龙 《身心说》：“终日营营扰扰，一个身心弄得猥琐龌龊，不觉醉生梦死过了一生，岂不可哀！” 鲁迅 《且介亭杂文二集·非有复译不可》：“但在这唠叨里，他不也活活的画出了自己的猥琐的嘴脸了么？” 欧阳山 《三家巷》三三：“使一些猥琐的东西变成高贵和幸福，使一些美好的东西化为眼泪和悲伤。”
2.(形态)卑小或(容貌举止)庸俗不大方。《初刻拍案惊奇》卷三：“那国使抱在手里来献， 武帝 见他生得猥琐，笑道：‘此小物，何谓猛兽？’” 王闿运 《嘲哈密瓜赋》：“物而已尔，其为状则猥琐宛转，拥尰卷曲，堕似败絮，重赘多肉。” 巴金 《寒夜》二三：“恍惚间他觉得那个人身材魁梧，意态轩昂，比起来，自己太猥琐了。” 罗广斌 杨益言 《红岩》第十章：“ 许云峰 又一次打量眼前这身材矮胖、相貌猥琐的特务头子。”
3.卑贱微末。用作谦词。 宋 苏舜钦 《上范希文书》：“而阁下误有听采，将引猥琐，置于左右。”
4.琐细；繁杂琐碎。 明 徐渭 《女状元》第三出：“这个官虽是簿书猥琐，却到得展我惠民束吏之才。” 清 李斗 《扬州画舫录·桥东录》：“纂组异闻，网罗轶事，猥璅赘余，纷纷栉比。” 刘师培 《南北文学不同论》：“大抵北人之文，猥琐铺敍，以为平通，故朴而不文；南人之文，诘屈雕琢，以为奇丽，故华而不实。”
由此看来，猥琐的第一义与委琐的各义均不相同，用于评价人，如用猥琐则道德品质俱坏，较重；如用委琐仅仅是个性格问题，较轻。
什么是议论文：
议论文亦称说理文、论说文，就是讲道理、论是非。作者通过事实
材料和逻辑推理来阐明自己的观点，表明赞成什么或反对什么。一段
完整的论文必须含有论点、论据和论证三个要素。论点是作者对议论
的问题所持的看法或主张。有的议论文只有一个论点，叫中心论点；
有的议论文除中心论点外，还有几个从属的分论点。论据是作者用来
证明论点的理由和根据。它可以是事例，也可以是理论，也可以是数
据。论证是用论据证明论点的推理过程和方法。论点必须正确、鲜
明；论据必须确凿、典型、恰当，有说服力，必须与论点之间有本质的、
必然的联系。
附：如何写议论文
最常见的议论文结构是纵贯式，就是按提出问题、分析问题、解决
问题的逻辑顺序来安排层次，即开头(引论)——正文(本论)——结
尾(结论)。由引言(introduction)、解释(explanation Of the case un-
der discussion)、摘要(outline Of the points Or steps in the argu-
ment)、论证(proof Of the case)、反驳(refutation Of opposing argu-
ment)以及结论(conclusion)等项组成。议论主要特别注意主题句
(topic sentence)的使用。
议论文的论证方法有归纳法(induction)、演绎法(deduction)、对
照法(comparison)等。归纳法就是通过一些个别事例，归纳它们的共
同属性，综合它们的共同本质，得出一个带有普遍性的结论。归纳法
又叫例证法，亦即以事实为依据，证明自己观点的正确性。演绎法就
是引用一些经典著作的原话，或用公认的、众所周知的科学原理和道
理推断出一个新论点。演绎法又叫引证法，即以理论为依据，证明自
己观点的正确性。对照法是把两种相似或相同的事物放在一起加以比较，
从而得出与之有关的结论。在一篇议论文中，也可以兼用上述三种方法。
议论文所用的时态较广，被动语态和虚拟语气也较常运用。
http://zhidao.baidu.com/question/17845961.html?si=1
什么是说明文：读懂说明文——基础篇
说明文和记叙文有很大的不同，记叙文经常需要揣摩作者的感情，了解文章的主旨，结合主旨来答题，具有较强的主观性。说明文的考察常常是客观的，具体考察学生对于句子的正确理解，是否忠实于原文。说明文中更常出现的是对说明文基础知识的考察。说明文的基础知识有哪些？我们需要了解什么，怎样去答题？此篇文章将一一揭晓答案。
关于说明文的基础知识我们需要了解哪些，在考试的时候常常以什么样的形式出现的呢？
一、说明顺序。
【考察方式】
1）准确理解局部或整体的说明顺序；2）能够按照一定的说明顺序排列句序。
【详解】说明文顺序主要有三种：时间顺序、空间顺序和逻辑顺序。
1．时间顺序：即以事物发生、发展的时间先后来安排说明顺序，从而写出事物的发展变化情况。这种顺序一般用于人物的生平介绍、科学观察记录，说明事物或事理发生、发展或制作过程一类的说明文。如：《从甲骨文到缩微图书》一文是按从古到今的时间顺序写的。《活板》一文是按活板制作的程序写的。
2．空间顺序：即按照事物的空间存在形式，或从外到内，或从上到下，或从前到后，或由远及近依次进行说明。这种说明顺序，一般用于说明事物的形状、构造特征。如《人民英雄永垂不朽》一文，按照瞻仰的路线由远及近、由低到高，先四周后正中，先台阶后碑身、碑座等依次进行介绍。
3．逻辑顺序；即按照事物或事理的内部联系或人们认识事物的过程来安排说明顺序。事物的内部联系包括因果关系、层递关系、主次关系、总分关系、并列关系等；认识事物或事理的过程则指由浅人深、由具体到抽象等等。如《死海不死》一文，由现象到本质(成因)揭示了死海的特征，并介绍了死海的现状和未来，层层深入，逻辑条理十分清楚。
解答第一种问题比较简单，熟记这三种顺序，根据文意判断其顺序；第二种问题把几个句子打乱，要求按照一定的顺序将其排列起来，那么要注意了，首先要看和前后句的衔接，哪一句的关系更加紧密，然后判断几个句子之间的顺序是什么，然后按照这个顺序排列起来。
【超级体验】
正因为指纹的这些特性，它很早就引起人们的兴趣。（A）现在，随着科学技术的发展，指纹在医学上又有了新的用途，有的医生发现，通过检查人的指纹、掌纹，能够查出某些疾病。（B）在古代，人们把指纹当作“图章”，印在公文上。（C）近年来，指纹又和电子计算机成了好朋友。（D）据说，在一百多年前，警察就开始利用指纹破案。科学家已研制出一种“指纹锁”，这种锁的钥匙就是人的指纹。当人们开门时，只要用手按一下设在门上的计算机，计算机就能迅速准确地识别开门的人是不是主人，如果是的话，门马上就自动打开了。
以上这个段落的句首标有（A）（B）（C）（D）的四个句子，句子的顺序不合理，将正确顺序的字母写出。
【参考答案】BDAC
这段话有很明显的时间状语词，因此我们可以依照时间来判断顺序，从古到今依次应该是BDAC。
二、说明结构。
【考察方式】
1）准确理解全文的结构特点；
2）掌握过渡句段、照应句段、总括句段的作用；
3）对局部内容在全文中的地位及作用做出阐述，并说明是否删掉的理由。
【详解】说明文常用的结构模式有两种。
1．总分式：包括总--分、分--总、总--分--总等，事物说明文多用总分式，其“分”的部分又常按并列方式安排。
2．递进式：事理说明文多用递进式结构，一层一层地剖析事理。
文章的结构有上面的两种，因此第一类的题目不难懂。
第二类题目，
过渡句段的作用：承上启下，总结上文，引出下文，一般可以成为中心句；
照应句段的作用：前后呼应，突出强调某一个特点或者作者的某种观点。
总括句段的作用：总结上文，通常是对全篇的一个总结和概括。
第三类题目：局部内容的作用通常考察的就是上面的三种句段，因此参考第二类。
三、说明方法。
【考察方式】
能够快速判断文中所用的说明方法，并阐述其作用。
【详解】
为了把事物特征说清楚，或者把事理阐释明白，就要使用恰当的说明方法。常用的说明方法有如下9种：举例子、列数字、分类别、作比较、下定义、打比方、作诠释、摹状貌。可能同学们对“作诠释”和“摹状貌”有点陌生，考试对这两种说明方法要求不高，我们在这里大概解说一下：
1）作诠释是对事物进行解释的一种说明方法。下定义与作诠释的区别是：定义要求完整，即定义的对象与所下定义的外延要相等，并且要从一个方面完整地揭示概念的全部内涵；而诠释并不要求完整，只要揭示概念的一部分内涵就可以了，并且解释的对象与做出的解释外延也可以不相等。如《死海不死》一文"这大概就是'死海 '得名的原因吧。"用的便是作诠释的说明方法，这里的"死"指的是鱼虾草木的死，因为死海咸度很高，生物不能生长，所以叫"死海"，这就部分地揭示了死海的特征。
2） 摹状貌：就是通过具体的描写揭示事物的特征，有助于把被说明的对象说得更具体、生动。如《中国石拱桥》中"这些石刻的狮子，有的母子相抱，有的交头接耳，有的像倾听水声，千态万状，惟妙惟肖"。这样的说明显得十分生动、活泼。
作者使用某种说明方法的目的，都是为了说明它的“说明对象”，我们要注意几种说明方法的特点。比如说：举例子和列数字给人更直观的感觉；作比较可以突出某一方；打比方使说明更加生动。总之，说明方法的作用常常是化抽象为具体，化复杂为简单，或平板为生动。
在本文中我们从说明顺序、说明结构和说明方法三个方面来讨论说明文的基础知识，以及这些基础知识的考点、答题方向和答题技巧。基础知识的积累和一些小小的技巧一定可以帮助大家在说明文阅读中越行越远。
读懂说明文——理解篇
说明文最重要也是最难的一点就是对于文意的理解，包括对词语的理解和句子的理解。初中说明文基本选取的是最新科技成果、自然生态、人类环境等方面的文章。这些文章一般都要求语言的严密精确，在设题的时候，出题者常常故意设置一些障碍，故意曲解原文的意思，阻碍我们对文章的正确理解，面对这种问题，怎么解决呢？这篇文章将为大家指点迷津。
（一）理解词语在具体语境中的含义
理解词语在具体语境中的含义是说明文考察的一个重要部分，经常考察的词语有三种：
1.阅读材料中常常出现一些科学术语、科学概念需要大家解释它的具体含义和作用；
2.要求能够具体解释一些重要代词，如“这个”、“那些”等所指代的内容；
3.修饰限制性的词语，能对其作用阐释清楚。常常是副词，程度副词或者否定副词等等。
【考察题型】
1. 从原文中择取某一个词，“请谈谈这个词的含义/作用”。
2. 这个词可以不可以删去/替换成另一个词，请说明原因。
【详解】
针对第一种题型，谈谈词语的含义和作用，我们要针对三种词语分别进行分析。
第一种词语一般在原文中是关键性的词语，或者要求我们对其定义，因为其定义是分散的，我们要做的是一个提取信息，对其归纳总结的作用；或者要求我们针对一个定义，指出指称的具体内容。
第二种词语当上文中已经出现过一个词语，后文为了避免重复而用一个代词来代替，这种情况常常考察你代词指代物是什么。
第三种词语常考察的方式是问你是否可以删除或者去掉，这种词语经常是程度副词，对整个句子有重要的限定作用，一般来说，去掉之后句子的意思会发生改变，甚至完全改变，曲解原意，影响了语言的严密性。
【范例分析】
芝加哥目前拥世界上三座最高的建筑——西尔斯塔，阿莫科塔和约翰•汉考克心。但它们将很快成为“矮子”。去年底，芝加哥一位名叫李•洛林和一位名叫保罗•贝特勒的著名房地产拥有者宣布，他们将在一百零五层高的西尔斯塔附近，建一座一百二十层的摩天大楼从而打破西尔斯塔在世界建筑史上的最高建筑艺术的代表，“他们要站在我们的建筑上俯视西尔斯塔的塔顶。”
目前，这一高层筑的筹备工作已基本就绪，已于今年第二季度开工，预计三年完工，整个工程费用预计达三四亿美元。
该建筑总高为一千九百一十四英尺，尽管它比西尔斯塔高出十五层，但占地面积为一百五十万平方英尺。西尔斯塔高一千五百五十二英尺，占面积四百二十万平方英尺，每层的建筑面积为五万平方英尺，将要建筑的这座摩天大楼每层的建筑面积只有六千五百——八千平方英尺。整个建筑呈火箭形。用户可根据自己的需要租用层次。
1.“芝加哥目前有三座世界上最高的建筑”中“目前”是不能去掉的，理由是 。（提示：这种题目的答题方式是分析有这个词和没有这个词的区别，然后从说明文语言的严密性来说）
2.“但它们将很成为'矮子”句中“将”说明 。“矮子”是指 。
3．贝特勒的话中两次出现“建筑”。 第一个“建筑”是指 ； 第二个“建筑”是指 。
【参考答案】：1．“目前”表示时间，强调在新楼建成之前只有三座最高的建筑，建成后就会有四座。去掉就不准确。2．不久就会有新的高楼诞生 有更高的大楼超过它们，使它们成为矮子3．建筑事业 建筑物
【深度解析】这三道题都属于对词语的理解的考察，第一道题和第二道题的前半部分，都是关于第三种词语，即程度副词；第二道题的后半部分在原文中可以定位，属于某种意义上的“代词”，第三道题就是在于对实词的理解了，只能落实到原文去检验。
（二）理解说明文中的句子
在说明文对句子的考察通常以下面几种方式呈现：
（1）这个句子是从原文中摘取出来的，应该放到文章的哪一个位置？
（2）这个句子在文章中有什么特殊的意义和作用。
（3）本文或者本段的中心句是什么？
（4）下面几个选项中对原文理解正确的一项是？
第一种题目是随机出现的，同学们应该注意每句话之间的衔接和关系；第三种题型，我们已经在主旨篇讲过，如何去原文中寻找中心句。
第二种题型，句子的意义和作用，在说明文考察不多，如果出现这样的题目，一般来说，这个句子是一个比喻句，作者为了说明一样事物怕表达不清楚，因此用比喻的方式帮助大家理解。
【实例分析】
问：如何理解“人体就像是一台设置精妙的电脑，大脑就是CPU，如果CPU出现问题，整台电脑都会陷入瘫痪。”
答：这句话用比喻的手法（第一步，指出特殊手法）强调了大脑对于人体的重要性（第二步，指出比喻的特殊含义），用比喻的方式使读者的感觉更加直观，帮助理解文意。（第三步，说明好处）。
第四种题型，经常以选择题的情况出现，列出四个句子，让你寻找对原文理解正确或错误的一项。
如何去做这样的题目呢？分三步走：第一步，到原文定位，从文中找出选项中的每一个句子，逐字逐句去对着看，是否有不同；第二步，找出不同点，如果和原文不同，要看看是什么不同，也许只是两个近义词的区别，那么这样和原文意思就相符，如果有以下几种不同，就要警惕
A.是不是颠倒了逻辑因果？ B.是不是夸大或者缩小、提前或者推迟了原文的内容？
C.是不是原文没有给出？ D.是不是绝对化了
说明文语言最重要的特点就是准确性和严密性。表示时间、空间、数量、范围、程度、特征、性质、程序等，都要求准确无误。因此我们在理解文章词语和句子的意思的时候，一定要从严密性和准确性去判断。
读懂说明文——主旨篇
初二年级我们开始比较大规模地接触说明文，说明文不仅在我们的课文中占了比较大的比重，同时也在考试中频繁出现，因此，我们要开始学会读懂说明文，怎样才算是读懂了说明文呢，从整体来说，需要了解说明文的说明对象、整体结构；从局部来说，我们需要理解说明文的重点词句、说明文的说明方法等。在这个章节中，我们将要进入读懂说明文的第一步——明确文章主旨，如何提取说明文的中心，以帮助我们找准做题的入手点。
首先我们可以明确的是科技说明文的阅读答案几乎都是可以从直接原文中找到答案的，包括文章的主旨。学过说明文的同学们应该知道，什么叫做事物说明文，什么叫做事理说明文。简单地说，说明文可以被分为两种：
1. 事物说明文，说明对象是事物，包括事物的特征、外形、功能、性质、状态等。
2. 事理说明文，说明对象是抽象的事理，包括事物的本质、事物内部或者事物之间的关系。
尽管我们明确了概念，还是常常被一些表象所迷惑，因为大部分的说明文都是事物和事理相结合的，在这种情况之下，我们有几个锦囊妙计
【锦囊妙计】
1. 判断事物说明文：当文章当中不断出现同样的一个名词（一种事物），每一个段落，或者是相邻的两三个小段都在说明这个事物的一个方面的内容，一个方面的属性，当你读完文章之后，你恍然大悟“（这个事物）是什么”，如我们学过的《活板》，说了活板的历史、制作方式、好处等。读过之后我们明白了“活板是什么”。
2. 判断事理说明文：当文章当中不断出现同样的一个或几个名词（一种事物或几种事物），这种或这些事物身上或之间有某一种现象，文章先告诉你这种现象怎样，然后引导你去解开现象的谜底，告知你现象之后的本质，几种事物之间的联系，看完文章之后，你知道“（这个/这些事物）怎么了，为什么会这样。”如我们学过的《沙漠里的奇怪现象》，文章首先告诉我们沙漠里有一些什么样的奇怪现象，然后引导我们用科学的依据解开谜底，告诉我们产生这种现象的根本原因。
【超级体验】
凭借这个我们可以轻而易举地了解一篇文章是事物说明文还是事理说明文，要判断这一条，要注意题目给我们的暗示。请同学们注意以下题目，判断一下哪些是事物说明文，哪些是事理说明文：
《花儿为什么这样红》、《温室效应》、《松鼠》、《载人宇宙飞船》
【点拨】
根据我们前面的锦囊妙计，其实同学们可以很容易看出，在标题中《花儿为什么这样红》是试图解释花儿红的原因；《松鼠》、《载人宇宙飞船》都是一种事物，通常事物说明文所说明的对象要么就是用很科学的方式描述出来的旧的事物，要么就是我们不熟悉的新的事物；那么《温室效应》也只是一个名词，到底是事物还是事理呢，那么我们就要考虑，温室效应是一种东西吗？还是一种现象，很显然，我们可以轻易得出《温室效应》是事理说明文。
除了判断我们的说明对象是事物还是事理之外，我们常常被要求找出文章当中的中心句，文章的中心句一般潜藏在哪里呢？
1）文章的开头。
说明文大部分都是开门见山，开篇点题，通常在第一段甚至是第一句就点明了本文要说明的中心。在大部分的事物说明文中，第一句就提出了说明对象，并且用下定义的方法告诉你，说明对象是什么。如“核能俗称原子能，它是原子核里的核子——中子或质子，重新分配和组合时释放出来的能量。”这篇文章探讨的是核能，第一句话就指出了文章的中心。
2）文章中的过渡句
这种情况常常出现在事理说明文中，因为事理说明文总是有现象和本质的衔接。常常在文中有过渡句，这个时候过渡句便是全文的中心。
3）文章中议论性的句子
说明文主要以说明为主，偶尔在文章中穿插的议论性的句子通常是比较特殊的，这时候，请同学们一定要注意了，议论性句子极有可能就是全文的中心。
4）在字里行间
这句话的意思是有的文章没有办法找到某一个特定的中心句，那么就在字里行间，需要我们自己去概括，甚至巧妙把原来说得比较间接的句子用直接一点的方式说出来，或者用一个特定的词语来归纳。
如“这段话/本文介绍了（说明对象）的（特征/功能/原理/发展历史/构造……）”
【超级体验】
用水来切削钢板，问题远比采煤复杂得多。因为薄钢板的极限强度可承受大约700兆帕的压强，将水压增加到如此高的压强时，再好的密封设备也很容易磨损而导致渗漏。为了解决密封问题，科学家们在水中加入了5％的可溶性乳化油，这样既起到润滑作用，又提高了密封效果。同时对密封的高压泵也作了特殊的处理，在双层密封环中注入油液，利用油液在高压下黏性变得很大的特点，保证高压水泵设备的密封性。
其次是水没有固定的形态，因此，当水从喷管喷出的时候，会立即散开。密集的水柱一散射，不仅降低了水的压力，而且也不能准确地进行切削。于是科学家们设法在水中加了一些长链聚合物，如聚乙烯氧化物。水分子依附在这种长链聚合物上使喷嘴射出的水流宛如黏起来的一条长线，在射出很长一段距离内不会散开，并保持着强大的压力。
遇到的第三个问题是，由于水流压力大，喷管上喷嘴的强度要高，同时孔径要小，使喷出的水流能准确无误地命中目标。现在高压水枪的喷嘴是用高级硬质合金、蓝宝石、金刚石等材料制成的，其孔径仅有0、05毫米，而且喷孔内壁光滑平整，能承受的水流压力可达1700兆帕。
问：上文中的中心句是？
答：
【解析】很显然，是第一句“用水来切削钢板，问题远比采煤复杂得多。”三段都在陈述为什么用水来切削钢板复杂。
http://baike.baidu.com/view/617800.html?wtp=tt
什么是记叙文：
记叙文,是以叙述为主要表达方式，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体。
记叙文是用来描述事物的文章.时间,人物,地点,事件（起因,经过,结果）是记叙文的6要素，（或者四要素）。.描写物体的就要从
运动状态,物体形态或变化上来说了。
记叙文写作，是把自己的亲身感受和经历，通过生动、形象的语言，描述给读者。
记叙文包括的范围很广，如记人记事,日记、游记、传说、新闻、通讯、小说等，都属于记叙文的范畴。
记叙文写的是生活中的见闻，要表达出作者对于生活的真切感受。
总的说，以记叙和描写为主要表达方式的文章叫记叙文。
但记叙文写作,伴随自然流漏的适当议论和抒情。
记叙文有广义与狭义之分。
广义的记叙文，包括记叙性的文学作品，如散文、小说等。
狭义的记叙文是指以记人、叙事、写景、状物为主，对社会生活中的人、事、景、物的情态变化和发展进行叙述和描写的一类
文章，常见的如消息、通讯、特写、报告文学、游记、日记、参观记、回忆录，以及一部分书信等。
正因为记叙文写的是生活中的见闻，所以一定要表达出作者对于生活的真切感受。
议论文亦称说理文、论说文，就是讲道理、论是非。作者通过事实
材料和逻辑推理来阐明自己的观点，表明赞成什么或反对什么。一段
完整的论文必须含有论点、论据和论证三个要素。论点是作者对议论
的问题所持的看法或主张。有的议论文只有一个论点，叫中心论点；
有的议论文除中心论点外，还有几个从属的分论点。论据是作者用来
证明论点的理由和根据。它可以是事例，也可以是理论，也可以是数
据。论证是用论据证明论点的推理过程和方法。论点必须正确、鲜
明；论据必须确凿、典型、恰当，有说服力，必须与论点之间有本质的、
必然的联系。
所谓说明文，就是以说明为主要表达方式来解说事物、阐明事理而给人以知识的文章，它通过对实体事物的解说，或对抽象整理的阐释，使人们对事物的形态、构造、性质、种类，成因、功能，关系或对事理的概念、特点、来源、演变、异同等有所认识，从而获得有关的知识。以说明为主是说明文与其他文体从表达方式上相区别的标志。
记叙文,是以叙述为主要表达方式，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体。
记叙文是用来描述事物的文章.时间,人物,地点,发展,经过,结果是记事文的6要素.描写物体的就要从运动状态,物体形态或变化上来说了。
记叙文写作，是把自己的亲身感受和经历，通过生动、形象的语言，描述给读者。
记叙文包括的范围很广，如记人记事,日记、游记、传说、新闻、通讯、小说等，都属于记叙文的范畴。
记叙文写的是生活中的见闻，要表达出作者对于生活的真切感受。
总的说，以记叙和描写为主要表达方式的文章叫记叙文。
但记叙文写作,伴随自然流漏的适当议论和抒情。
记叙文有广义与狭义之分。
广义的记叙文，包括记叙性的文学作品，如散文、小说等。
狭义的记叙文是指以记人、叙事、写景、状物为主，对社会生活中的人、事、景、物的情态变化和发展进行叙述和描写的一类文章，常见的如消息、通讯、特写、报告文学、游记、日记、参观记、回忆录，以及一部分书信等。
正因为记叙文写的是生活中的见闻，所以一定要表达出作者对于生活的真切感受。
什么是议论文
议论文亦称说理文、论说文，就是讲道理、论是非。作者通过事实
材料和逻辑推理来阐明自己的观点，表明赞成什么或反对什么。一段
完整的论文必须含有论点、论据和论证三个要素。论点是作者对议论
的问题所持的看法或主张。有的议论文只有一个论点，叫中心论点；
有的议论文除中心论点外，还有几个从属的分论点。论据是作者用来
证明论点的理由和根据。它可以是事例，也可以是理论，也可以是数
据。论证是用论据证明论点的推理过程和方法。论点必须正确、鲜
明；论据必须确凿、典型、恰当，有说服力，必须与论点之间有本质的必然的联系。
什么是说明文
说明文是以解说某个说明对象，使人们认识、了解它的一种文章说明文的基本特点是文章的解说性，即无论是对实体事物的说明,还是对抽象事理的说明，都应该解说清楚、使读者得到一个清晰的认识。从它的思维类型来说，它主要回答“怎么样”的问题.说明文与议论文的区别，主要在于说明文的目的主要是说明，议论文的目的则主要是说理；说明文要求把实体事物或抽象事理本身的情况说清楚，议论文则要求提出个人对议论对象的看法或主张。说明文的应用也是十分广泛的。机器、用具的使用说明，报刊、杂志的解说，字典、词典的注释，以及旅游介绍、影剧介绍等等，都需要说明文。此外，我们在写记叙文的时候，常常要对人物、景物及事理等做必要的说明，这也需要用到说明文的写作方法。
什么是记叙文
记叙文,是以叙述为主要表达方式，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体。记叙文是用来描述事物的文章.时间,人物,地点,发展,经过,结果是记事文的6要素.描写物体的就要从运动状态,物体形态或变化上来说了。记叙文写作，是把自己的亲身感受和经历，通过生动、形象的语言，描述给读者。记叙文包括的范围很广，如记人记事,日记、游记、传说、新闻、通讯、小说等，都属于记叙文的范畴。记叙文写的是生活中的见闻，要表达出作者对于生活的真切感受。总的说，以记叙和描写为主要表达方式的文章叫记叙文。但记叙文写作,伴随自然流漏的适当议论和抒情。记叙文有广义与狭义之分。广义的记叙文，包括记叙性的文学作品，如散文、小说等。狭义的记叙文是指以记人、叙事、写景、状物为主，对社会生活中的人、事、景、物的情态变化和发展进行叙述和描写的一类文章，常见的如消息、通讯、特写、报告文学、游记、日记、参观记、回忆录，以及一部分书信等。
议论文 就是作者表明自己的一个观点，围绕一个观点来展开文章。
这个观点可以是自己要说的，也可以是反驳别人的观点。
说明文 要说明一件物品他的形貌功能特性等等
记叙文 记叙一件事情，我们可以从中找出
议论文：有论据，论点
说明文：介绍某一事物
记叙文：记叙一件事
答：1.爷爷的话，让我明白了读书应该仔细品味，细细琢磨，学习古代文人“煮书”的精神，研究书，熟读书，热爱读书，并把书中的佳句好词摘抄记忆，一定会学好语文，写好文章！2.一本你喜爱的书就是一座桥梁，是一座连接你与知识的桥梁 3.《名人传》作者：罗曼罗兰 主要人物：贝多芬、米开朗琪罗、托尔斯泰 ...
答：我的语文成绩很不理想,每次都才考85分以上,其他还好,每次都是语文拖后腿,我就下定决心要学好,可还是没用,谁能告诉我该怎么学好语文能,我一定多给他加分,好的来200分,来吧... 我的语文成绩很不理想,每次都才考85分以上,其他还好,每次都是语文拖后腿,我就下定决心要学好,可还是没用,谁能告诉我该怎么学好...
答：（1）如果说（人生是一首优美的乐曲），那么（痛苦则是一个不可缺少的音符）；（2）如果说（人生是一望无际的大海），那么（挫折则是其中一朵小小的浪花）；（3）如果说（人生是湛蓝的天空），那么（失意则是天际漂浮的一朵白云）；（4）如果说（生活是一道美味的菜肴）,那么（眼泪则是其中一副不...
答：呵呵，还语文高手，告诉你个秘诀，你去找语文老师详谈下，我的老师告诉过我，这类题目是送分的题，往往是先结合文章分析，然后就是一堆套话，不过我记那一大堆套话的笔记丢了，否则告诉你，呵呵，想把语文考高分难，想考低分也难，这里是有技巧的。
答：1、潭中鱼可白许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。（《小石潭记》） 描写了水的动。2、游鱼细石，直视无碍，急湍甚箭，猛浪若奔。（《与朱元思书》）描写了水的静。
答：的话）。3、首屈一指：弯下手指计数，首先弯下大拇指，表示第一。4、川流不息 ：（行人、车马等）像水流一样连续不断。5、刻舟求剑：比喻拘泥成例，不知道跟着情势的变化而改变看法或办法。（《吕氏春秋。察今》中有这个故事的记载：楚国有个人过江时把剑掉到江里，他在船帮上剑落的地方刻上...
答：1.死重与泰山的人，古代有—岳飞。—文天祥。现代有—方志敏。—刘胡兰。2.死轻与鸿毛的人，古代有—秦侩。—。现代有—林彪。—成克文。3.“人固有一死，或重于泰山，或于鸿毛！”这句话出自司马迁的《—论语—》。还有什么不懂的就发个信息给我吧，我会慢慢告诉你的！！！
答：最重要的还是信心问题,千万不要因为平时语文成绩不稳定就对自己失去信心,放下一切的包袱,你一定会在高考考场上有一个新的突破。 回答者: fengtly - 大魔法师 九级 12-23 14:32 抠课本,把课本上的知识巩固就差不多了(整个小本子,机上难记的,每天看看),所谓“以本为本”,语文不可以快速提高的,要有耐心,...
答：1.军训苦也乐 20多天的军训生活匆匆过去了,却留给我许多难忘的回忆,回首走过的日子,真是苦,甜,酸,辣,样样皆有.我们的教官是一位玉树临风,英俊潇洒的二炮学生.从我看到他的第一眼起,就暗暗庆幸遇到一个好教官.可是好景不长,苦的日子还在后面呢.我们站军姿的时间越来越长,而教官却拿着手机发短信...
答：1.悬梁刺股 2.泯然众人（或默默无闻，但我觉得还是前一个保险一点）3.《童年》高尔基
