豫剧的唱腔板式知识「」
豫剧的唱腔板式知识「推荐」
豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。下面，我为大家讲讲豫剧的唱腔板式知识，希望对大家有所帮助!
豫剧的声腔板式，按其板眼形式可分为四大类：
一、“一板三眼”，4/4节拍形式的『慢板』类;
二、一板一眼，2/4节拍形式的『二八板』类;
三、每小节只有一板，1/4节拍形式的『流水板』类;
四、自由节拍形式的『非板』类。
每一类板式中，又有着可以代表该板式结构特征的基本板式，通常被称做是该板式的“正格板式”。这样，各类板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起来，被叫做豫剧的“四大正板”。不仅在艺术实践中运用最多，最为广泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和变化，因而被称做“变格板式”。
变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。变化板式，系由正格板式变化派生的，它们或是有着自已结构形式，或是有着较为稳定的声腔旋律，即可与其正格板式交织转接，又可不依附与正格板式单独构成唱段。
二八板类板式概述
“二八”名称的由来，说法不一。
一说是因为『二八板』的起腔门儿音乐长度为八小节，每小节为两拍而得名。我个人认为此说法未免太狭隘，不具说服力。二是说来源于河南梆子初期的基本段结构，由一个对仗的上、下句构成，即：上句八小节，下句八小节，故称作“二八”。虽然找不到初期的相关资料加以佐证，但从较早时期豫东调的音频资料上来听，确实有着相对对仗的痕迹。我个人还是倾向于第二种说法。
第一节：二八板的基本段式结构 一、单板式的唱段结构 『二八板』的唱段通常由若干个二八板的段式结构连接组成。开唱时由起腔过门儿引入，段式之间以音乐过门儿勾挂衔接，结束时要有送板过门儿表示唱段结束。 不同的流派，只是在唱腔、韵律上有稍有区别，但在基本段式结构上，还是遵循了一定的程式。
二、基本段式结构特征 二八板的基本段式结构特征，主要表现在以下几个方面。
1. 节奏归律;
①『二八板』为一板一眼，2/4节拍形式。挎板领奏时，“板”每小节击两次，“键”打音符，或辅助板指挥，梆子在每小节的强音位上击一次。
② 二八板的基本段式，上句句型为两腔式(第一腔较为稳定，第二腔变化较多，而且是句尾的自由伸展变化)，但不绝对，也有例外。下句句型为一腔式，但也有做变化的形式，较典型的就是被称作“加帽”形式的“单头韵”或“双头韵”。比如：下句“伍云召我上了马鞍桥。”这是最基本的一句腔形式。采用“加帽”的唱法就变了，如“伍呀伍云召(单头韵)，伍云召我上了马鞍桥”，很明显，是将第一词组“伍云召”重复了一遍，从而使下句一腔式变为两腔式结构。
再如“双头韵”：下句“伍呀伍云召(单头)，我伍呀我上了(又一单头)，伍云召我上了马鞍桥。两次单头韵的连续出现，即成了“双头韵”，这样一来，使下句腔有原来的一腔式结构变成了三腔式结构。
这说明，下句一腔式结构是二八板的典型特征，但由于演奏员的随意性，腔型也就会有多种变化。
③ 由于地域唱调和演员演唱习惯不同，乐句的起收常有多种变化，但基本句式均为：上句眼起板落，下句板起板落。
2. 旋律特征;
① 由于流派不同，唱调亦不同。豫东二八板声腔多为“bB”调。豫西二八板声腔则多用“bE”调。
② 在旋律发展上，二八板的声腔多用乐段重复或变化重复的手法，即通常说的变奏手法，它是以唱腔乐段为单位的变奏。
3. 唱词破字;
二八板的唱词多用七字句或十字句。所有的.句子都成双地组成上、下句的对仗格局。现代戏多打破了这种格局。
4. 乐段的句豆--终止式;
『二八板』基本段式中，旋律进行的句豆关系，一般情况下，上、下句都停落在调式主音上，这是板腔体音乐的一种特殊现象。
豫东『二八板』的上句常结束在“5”“6”“7”“2(高)”等音上。豫西『二八板』的上句，常结速在“1”“5”音上。上句，即是我们通常说的上韵。
二八板的下句，即下韵，一般都落在调式主音“5”上。这是该板式的基本原则。但艺人们在实践中却有许多生动的创造。有某些情况是下句落在“3”音上，有时还会在“6”“#4”和其它音位上。
三、二八板的起唱 『二八板』的起腔唱法，大致有以下几类情况;
1. 保持基本段式上句两腔式结构，或在些基础上作小的调整，作为起腔使用。
2.“三起腔”的形式。三起腔也叫三搭腔，这是在基本段式结构上，由一句唱词，经过摊破变化，发展为一个完整的乐段。
比如：《南阳关》一折：
上句：(a)“又听得韩伯父(上韵：过门+击乐两锣)”
(b)“韩伯父(短过门)”
下句：只把话来表(下韵：过门+击乐)，”
(c)“又听得韩伯父，只把话来表，伍云召在城楼我泪珠嚎啕”。
(a)为一起;(b)为二起;(c)为三起。
这是“三起腔”的基本形式。在其它流派的『二八板』中，“三起腔”还有着许多的变化形式，但大都遵循在这个基本起腔方式之列。只不过，在前两个上韵唱腔上作了变化，加了许多花腔而已。或在第三起的部分，进行了伸展变化 。
3. 叫板起腔。“叫板起腔”称作“叫板”，即通过口语化的叫板形式，由击乐或弦乐过门儿引入二八板唱腔。
四、二八板的送板 戏曲的声腔结构，不仅注重起腔，还要有一个好的结束。同起腔一样，二八板的送板也是丰富多样。 常见的二八送板形式有如下几种：
1. 保持基本段式下句一腔式结构的规范，或在些基础上做小的调整以作收腔使用。
2. 改下句结构一腔式为两腔式。
3. 以花腔的唱法送板。
五、二八板的过门儿音乐 “过门儿”一词是术语。即唱腔中的音乐间奏或引奏。每种板式，都有其相对应的过门弦乐。板式不同，其过门则不同，然无论什么板式，其过门形式也无非是以下几种：
1、起板过门儿：每种正格板式都有属于自己的起板大过门，也就是“前奏”，它在整段唱腔的开始前。也有称之为“起腔过门儿”或“大过门儿”。
2、衔接过门儿：包括腔节之间，乐句之间，用以勾挂连接的各种模拟性和填充性的过门音乐。它比较灵活，常随着声腔的变化而变化。
5、压板过门儿：唱腔进行中需要作表演动作，如思考、行路、上马、开门等等，或者加入较长的对白时，这就需要把唱腔暂时压住，把过门延长，留给演员以表演或念白的空间，这时演奏的过门就叫“压板过门”。
6、托腔过门儿：托腔的意思是衬托唱腔。戏曲中某段唱腔完以后，乐队需要把演员的唱腔重复一遍，以加深观众的印象，这时用的过门就叫“托腔”(托腔过门)。
7、送板过门儿：每段唱腔结束处所用，一般都不长。大多落腔过门儿是重复唱腔最后一句的旋律。
以上这几种形式的起板过门儿，在『二八板』的运用是较为普遍的。根据剧情，合理运用过门音乐，也是音乐伴奏的关键要素之一。
;答：豫剧的唱腔特点是铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称。凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。据文化部统计，除河南省外，湖北、安徽、江苏、...
答：戏曲音乐中的板式丰富多样，以昆曲为例，有1/4拍的流水板（叙事），2/4拍的原板（叙事）、慢板（抒情）和摇板（情绪变化）。板眼表示强弱，如迎头板、腰板等。昆曲板式结构遵循“散-慢-中-快-散”原则，如《王焕传奇》中的节奏布局。秦腔唱腔则以徵调式为主，欢音和苦音情绪分明，以二六板为例...
答：自清朝末期至今，豫剧已经形成了四大声腔：祥符调、豫东调、豫西调和沙河调。豫剧以其激昂的唱腔、清晰的吐字、丰富的情感表达而闻名，深受观众喜爱。豫剧已经被列入国家级非物质文化遗产名录，并且拥有大量的专业团体和从业人员。豫剧的唱腔音乐结构属于板式变化体，主要包括二八板、慢板、流水板和散板四种...
答：1. 豫剧的唱腔特点是铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅，这种独特的表演风格使其在众多戏曲剧种中脱颖而出。2. 豫剧的唱腔不仅铿锵有力，而且抑扬顿挫，行腔婉转流畅，吐字清晰，韵味醇厚，能够生动地表达人物内心的情感。3. 豫剧以其高度的艺术表现力，赢得了广泛的赞誉和认可，成为深受人们喜爱的一种戏曲...
答：豫剧秦香莲三江水是慢板的变异体——迎风板式唱段。《秦香莲》中三江水唱段用迎风板来表现人物的悲愤。迎风最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过门也相应减短为5517的小过门。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。
答：豫剧在声腔上属梆子腔系，唱腔分为慢板、二八板、流水板和飞板。唱腔吐字清晰、行腔酣畅、节奏鲜明，加之极具口语化的唱词，深为观众喜闻乐见。其伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，后以板胡代替二弦。武场乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣、手镲、梆子、手板等。豫剧的角色行当为“四生四旦四...
答：[拐头钉]、[倒脱靴]等;二八板类除[二八板]、[慢二八板]、[中二八板]、[二八连板]、[快二八板]、[紧二八板]、[紧打慢唱]之外,还有派生的[二八乱弹]、[垛子板]、[勾丝咬]、[呱嗒咀]、[踢脚靠]、[搬板凳]等;流水板类的派生板式有[两锣钻子]、[倒送饭]等(请参阅王基笑著《豫剧唱腔音乐概论...
答：豫剧的唱腔特点是什么？1. 铿锵大气：豫剧的唱腔以铿锵有力、气势磅礴而著称，表现出强烈的节奏感和音乐感染力。2. 抑扬有度：唱腔在起伏中展现抑扬顿挫，使情感的表达更加细腻且层次分明。3. 行腔酣畅：豫剧的行腔流畅自如，旋律优美，听来令人畅快淋漓。4. 吐字清晰：演员在演唱时注重字正腔圆，吐字...
答：豫剧与京剧在唱腔上的不同主要体现在以下几个方面：1. 语言表达：豫剧使用河南方言，语言通俗易懂，贴近民众生活，使得观众能够轻松理解剧情和唱词。而京剧则使用北京话，语言较为文雅，含蓄，听京剧需要一定的语言和文化背景知识。2. 唱腔风格：豫剧的唱腔铿锵有力，行腔自如，吐字清晰，韵味醇厚，更加注重...
答：豫剧音乐丰富多采，唱腔属板腔体。唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、...
