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1.（前不见古人 ），后不见来者
2.（采菊东篱下 ），悠然见南山
3.（大漠沙如雪 ），燕山月似钩
4.（夕阳无限好 ），只是近黄昏
5、（ 会当凌绝顶 ），一览众山小。
6、明月几时有，（把酒问青天 ）。
7、随风潜入夜，（ 润物细无声 ）。
8、生当作人杰，（ 死亦为鬼雄 ）。
9、 海内存知己， （ 天涯若比邻 ）。
10、少壮不努力， （ 老大徒伤悲 ）。
11、本是同根生，（相煎何太急 ）。
12、谁知盘中餐，（ 粒粒皆辛苦 ）。
13、野火烧不尽，（春风吹又生 ）。
14、谁言寸草心，（ 报得三春晖 ）。
15、青山遮不住，（ 毕竟东流去 ）。
16、欲穷千里目，（ 更上一层楼 ）。
17、但愿人长久，（ 千里共婵娟 ）。
18、十指不沾泥，（ 鳞鳞居大厦 ）。
19、国破山河在，（ 城春草木深 ）。
20、百川东到海，（ 何时复西归 ）。
21、感时花溅泪，（ 恨别鸟惊心 ）。
22、大江东去，（ 浪淘尽，千古风流人物 ）。
23、人有悲欢离合，（ 月有阴晴圆缺 ）。
24、山重水复疑无路，（ 柳暗花明又一村 ）。
25、春花秋月何时了，（往事知多少 ）！
26、问君能有几多愁？（ 恰似一江春水向东流 ）。
27、黄沙百战穿金甲，（不破楼兰终不还 ）。
28、劝君更尽一杯酒，（西出阳关无故人 ）。
29、粉身碎骨全不怕，（ 要留清白在人间 ）。
30、南朝四百八十寺，（ 多少楼台烟雨中 ）。
31、独在异乡为异客，（ 每逢佳节倍思亲 ）。
32、桃花潭水深千尺，（ 不及汪伦送我情 ）。
33、不知细叶谁裁出，（ 二月春风似剪刀 ）。
34、莫愁前路无知己，（ 天下谁人不识君 ）。
35、天苍苍，野茫茫，（风吹草低见牛羊 ）。
36、青箬笠，绿蓑衣， （ 斜风细雨不须归 ）。
37、横看成岭侧成峰，（远近高低各不同 ）。
38、毕竟西湖六月中，（ 风光不与四时同 ）。
39、等闲识得东风面，（ 万紫千红总是春 ）。
40、遗民泪尽胡尘里，（ 南望王师又一年 ）。
41、问渠那得清如许，（ 为有源头活水来 ）。
42、竹外桃花三两枝，（ 春江水暖鸭先知 ）。
43、欲把西湖比西子，（ 淡妆浓抹总相宜 ）。
44、东边日出西边雨，（ 道是无晴却有晴 ）。
45、路人借问遥招手，( 怕得鱼惊不应人 )。
46、洛阳亲友如相问，（ 一片冰心在玉壶 ）。
47、绿阴不减来时路，（ 添得黄鹂四五声 ）。
48、蒌蒿满地芦芽短，（ 正是河豚欲上时 ）。
49、（ 此曲只应天上有 ），人间能有几回闻。
50、（ 山外青山楼外楼 ），西湖歌舞几时休。
51、（ 君问归期未有期 ），巴山夜雨涨秋池。
52、（ 三十功名尘与土 ），八千里路云和月。
53、（ 人生自古谁无死 ），留取丹心照汗青。
54、（ 春色满园关不住 ），一枝红杏出墙来。
55、（ 咬定青山不放松 ），立根原在破岩中。
56、（ 清明时节雨纷纷 ），路上行人欲断魂。
57、（ 两个黄鹂鸣翠柳 ），一行白鹭上青天。
58、（ 不识庐山真面目 ），只缘身在此山中。
59、（ 故人西辞黄鹤楼 ），烟花三月下扬州。
60、（ 小荷才露尖尖角 ），早有蜻蜓立上头。
61、（ 劝君更尽一杯酒 ），西出阳关无故人。
62、（ 葡萄美酒夜光杯 ），欲饮琵琶马上催。
63、（ 但使龙城飞将在 ），不教湖马度阴山。
64、（ 飞流直下三千尺 ），疑是银河落九天。
65、（ 三万里河东入海 ），五千仞岳上摩天。
66、（ 儿童急走追黄蝶 ），飞入菜花无处寻。
67、（ 爆竹声中一岁除 ），春风送暖入屠苏。
68、（ 商女不知亡国恨 ），隔江犹唱后庭花。
69、（ 念天地之悠悠 ），独怆然而涕下。
70、古道西风瘦马，夕阳西下，（ 断肠人在天涯 ）。
（两）（一）
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽南朝梁·王籍《入若邪溪》
〔今译〕蝉噪阵阵，林间愈见寂静；鸟鸣声声，山中更觉幽深。
〔赏析〕动与静在生活中是相对立的，但在艺术作品中有时却相辅相成。这里是远离尘世、人迹罕至之地，对厌烦了尘世纷扰的人来说，显然有着无比的幽静。但是，山林如果真的沉寂无声，那只会使人觉得死气沉沉。而这两句写山林之幽静，却不失大自然生动活泼的情趣。因而，当时成为传诵一时的名句。据载，梁简文帝、梁元帝曾反复讽咏此联，认为不可复得。宋人王安石也爱此诗，但却有意做了反而文章，说是“一鸟不鸣山更幽”，真是见仁见智。
〔原作〕舱舶何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远轴，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲远游。
诗人王籍（?～547后）
南朝梁诗人。字文海。琅邪临沂(今属山东)人。其
父王僧佑为南齐骁骑将军，晋安王文学。王籍自幼习文，
博涉有才,为任□、沈约所赏识。仕齐为冠军行参军,入
梁为安成王主簿，天监中为湘东王萧绎谘议参军，迁中
散大夫。太清元年(547)引为安西府谘议参军,带作塘令，
不理县事，不久逝世。
王籍诗歌学谢灵运，《南史·王籍传》称“时人咸
谓康乐之有王籍，如仲尼之有丘明，老聃之有庄周”。
他在会稽所作《入若邪溪》一诗尤为人们所称道。其中
“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”二句，南方文人击节赞赏，
叹为“文外独绝”；北朝卢询祖、魏收则不以为然。颜
之推《颜氏家训·文章篇》举出《诗经·小雅·车攻》
“萧萧马鸣，悠悠旆旌”句，以为“籍诗生于此意尔”。
颜氏此说，恐失之穿凿，但此诗这种“动中有静”的表
现手法对后世颇有影响。
蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽
出自南朝梁·王籍《入若邪溪》
〔今译〕蝉噪阵阵，林间愈见寂静；鸟鸣声声，山中更觉幽深。
〔赏析〕动与静在生活中是相对立的，但在艺术作品中有时却相辅相成。这里是远离尘世、人迹罕至之地，对厌烦了尘世纷扰的人来说，显然有着无比的幽静。但是，山林如果真的沉寂无声，那只会使人觉得死气沉沉。而这两句写山林之幽静，却不失大自然生动活泼的情趣。因而，当时成为传诵一时的名句。据载，梁简文帝、梁元帝曾反复讽咏此联，认为不可复得。宋人王安石也爱此诗，但却有意做了反而文章，说是“一鸟不鸣山更幽”，真是见仁见智。
〔原作〕舱舶何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远轴，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲远游。
上一句:蝉噪林愈静
作者:许信容
许信容的画与人都渗透了诗性的因素，他是画家里的诗人。那种诗的和谐、优美，透明、纯粹的诗性品质在他的人与画中都得到了充分的体现。
许信容有唯美的一面，但还不能称之为唯美主义，因为他的创作并不归于婉约阴柔一路，而是气韵相生，颇具风骨。生活中的许信容属于金陵那座阴暗、潮湿、暗香浮动的城市，在这样的城市里，总会有一些怀旧伤时的情绪在内心深处弥散，梦想的天空是低矮而灰黯的，心灵的底色当然也会染上一些夜半笙箫的清冷之气，但许信容似乎对那种小文人的情趣有种天然的拒斥，他要寻求一片更为广大、更为深远的心灵栖息之地。
他并不习惯在南京温柔的暖风中蜇居，而是以一位行吟诗人的姿态，在大大小小的山水林丘间漫游，感受山野的清逸幽远之气，体悟自然造化的灵性。在他的眼中，青城山的幽远深邃，泰山的雄浑拙朴，都以一种更加本质的力量纯化着他的艺术感受，几棵无名山丘间的小树，一段清澈的山谷溪流，都会使他发现山水生命的律动，以及大自然神秘而幽微的神秘呼吸，他要在过去、现在、未来的时光河流中，捕捉到每一瞬灵魂的闪光。他一开始就不满足于对自然表象的传达，虽然工笔山水离不开自然的原型，但许信容已经深入了自然的内核，他用自己的画笔向深山更深处漫溯。因此，他的作品都有着很厚的深度，充满张力，而不流于浮泛。
学油画出身的许信容对中国画的感受出奇的好，他在现代城市中长大，学习、创作油画多年，但却最终选择了工笔山水，他在国画创作中真正求得了心灵的大和谐。
许信容虽是在传统山水画中找到了灵感，却并未拘泥于传统，他对工笔山水的理解是极为开放的，他在技法、色彩、构图等方面整合了中国工笔花鸟、人物及西方油画的优良传统，形成了个人的风格。中国传统工笔山水自文人画兴起后逐步没落，即使到了近代，也缺乏大的突破，当代更是缺少工笔山水画的既有样式，正是从这个意义上讲，许信容的创作已不仅仅是一种传承，且具有了为当代工笔山水新形态奠基的意味。近年来，他的笔墨语言与色彩体系都日臻成熟，他一方面深刻领悟传统绘画的精髓，把那些程式化、装饰性、符号性过强的东西驱出了画面，使作品具有鲜活的生命力，另一方面充分发挥自己在造型与色彩上的优势，创造出了新的属于许信容的艺术范式。
许信容以自己旺盛的创造力为当代工笔山水画做出了贡献，读他的作品，很容易就会被他独特的艺术魅力所折服。这些画仿佛都是秋日雨后的产物，明澈、纯粹，世界被笼罩在诗性的清辉中，在这里，你能感受到由静所带来的时空的张力，在他充满情韵的笔触下，无论青山雨雾、西山人家，还是早春山溪、冬日松雪，都远离了人生的喧嚣与躁动，世界沉寂了，我们感受到的是一个剔除了杂质的、纯粹的心灵世界。
达到这样的艺术境界并不容易，除了许信容良好的个人天赋外，我认为还应该归于他自由、放松的创作心态，生活中的许信容充满了浪漫的诗人气质，他住往自甘于沉寂，经常形容懒散地四处漫游，但这并没有销蚀诗人的艺术感受，反而使他的创造更加自由、更加纯粹，且具有了更为活跃的创造力。
余皇何泛泛，空水共悠悠.
阴霞生远岫，阳景逐回流.
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽.
此地动归念，长年悲倦游.
南朝梁诗人。字文海。琅邪临沂(今属山东)人。其
父王僧佑为南齐骁骑将军，晋安王文学。王籍自幼习文，
博涉有才,为任□、沈约所赏识。仕齐为冠军行参军,入
梁为安成王主簿，天监中为湘东王萧绎谘议参军，迁中
散大夫。太清元年(547)引为安西府谘议参军,带作塘令，
不理县事，不久逝世。
王籍诗歌学谢灵运，《南史·王籍传》称“时人咸
谓康乐之有王籍，如仲尼之有丘明，老聃之有庄周”。
他在会稽所作《入若邪溪》一诗尤为人们所称道。其中
“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”二句，南方文人击节赞赏，
叹为“文外独绝”；北朝卢询祖、魏收则不以为然。颜
之推《颜氏家训·文章篇》举出《诗经·小雅·车攻》
“萧萧马鸣，悠悠旆旌”句，以为“籍诗生于此意尔”。
颜氏此说，恐失之穿凿，但此诗这种“动中有静”的表
现手法对后世颇有影响
（唐）王维
人闲桂花落，①夜静春山空。②
月出惊山鸟，③时鸣春涧中。④
【注释】
①闲：悠闲，寂静。这里含有人声静寂的意思。
桂花：木犀的通称。
有的春天开花，有的秋天开花。
②空：空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。
③惊：惊动，惊扰。
④时鸣：不时地鸣叫。
【解析】
鸟鸣涧，是一处风景极优美的地方。涧，是山涧，夹在两山间的溪沟。
这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在寂静没有人声的环境里，桂花自开自落，好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了树上宿的小鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。
这诗主要写春山夜静。花落，月出，鸟鸣，都是动的，作者用的是以动衬静的手法，收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。
答：1、浮云游子意，落日故人情。2、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。3、大漠孤烟直，长河落日圆。4、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。5、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。6、大漠沙如雪，燕山月似钩。7、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。8、谁言寸草心，报得三春晖。
答：13、故人西辞黄鹤楼 ，烟花三月下扬州 。八、补充诗句，并将诗句中隐藏的成语写在横线上（10分）1、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。（淡妆浓抹 ）2、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才 。（不拘一格 ）3、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。 （草长莺飞）4、千锤万击出深山，要留青白在人...
答：1.洛阳亲友如相问，（一片冰心在玉壶）。2.（醉卧沙场君莫笑），古来征战几人回。3.商女不知亡国恨，（ 隔江犹唱后庭花）。4.（千里莺啼绿映红），水村山郭酒旗风。5.人面不知何处去，（桃花依旧笑春风）。6.（何当共剪西窗烛），却话巴山夜雨时。7.竹外桃花三两枝，（春江水暖鸭先知）。
答：1.大漠孤烟直，长河落日圆 2.春风又绿江南岸，明月何时照我还 3.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 4.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 5.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 6.无可奈何花落去，似曾相识燕归来 7.粉骨碎身浑不怕，要留青白在人间 8.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 ...
答：4、朱门酒肉臭，（ 路有冻死骨）。出自 杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》5、（大漠孤烟直），长河落日圆。出自 《使至塞上 》。6、（野火烧不尽 ），春风吹又生。出自白居易 《赋得古原草送别》。7、春蚕到死丝方尽，（蜡炬成灰泪始干 ）。出自 李商隐《无题 》。8、但愿人长久，（千里共婵娟...
答：几处早莺争暖树
答：1.江碧鸟逾白，（山青花欲燃）2.（问渠哪得清如许）为有源头活水来。3.故人西辞黄鹤楼，（烟花三月下扬州）4.孤帆远影碧空尽，（唯见长江天际流）5.十年树木，（百年树人）6.天下兴亡，（匹夫有责）7.千里之行，（始于足下）8.（人无远虑）必有近忧。
答：随风潜入夜，（润物细无声）。（天生我材必有用），千金散尽还复来。问渠哪得清如许，（为有源头活水来）。无可奈何花落去，（似曾相识燕归来）。竹外桃花三两枝，（春江水暖鸭先知）。
答：山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休.诗题是<题临安邸〉不识庐山真面目,只缘身在此山中. 作者是（苏轼 )感时花溅泪，恨别鸟惊心。 诗题是《春望〉，作者是：杜甫 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲. 诗题(九月九日忆山东兄弟 )
答：泥融飞（燕子 ），沙暖睡（鸳鸯 ）．枯藤老树昏（鸭 ），小桥流水人家．江晚正愁子，山深闻（鹧鸪 ）请在写一句含有”鸟”的古诗句．朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
