艺术巨匠徐悲鸿
kuaidi.ping-jia.net 作者：佚名 更新日期：2024-07-10
画坛巨匠徐悲鸿的中西合璧之路
记得小学课本中曾收录过徐悲鸿画马的励志故事，很是感人，也影响深远。
徐悲鸿先生是著名的画家、美术教育家、文化学者、社会活动家，对中国现代美术发展、革新起到了至关重要的作用。
一、生平：
徐悲鸿1895年7月19日生于江苏宜兴，原名寿康，17岁时更名“悲鸿”。自幼即喜爱绘画，在乡间小有名气。
1915年，徐悲鸿凭借自己的绘画才能，只身闯荡上海滩，为书馆、出版社画插图、月份牌等，因稿费微薄，生活甚为窘迫。
1916年2月，徐悲鸿考人震旦大学法文系，并决意赴法留学。1919年3月，在蔡元培等先生的帮助下，公派赴法，考入巴黎国立美术学校，刻苦学习，博览群书。后旅居德、英、瑞、意等国8年，因经济极其拮据而归国。
1928年，徐悲鸿受聘中央大学艺术专修科教授，抗战爆发后，徐悲鸿随中央大学迁至重庆。
1938年至1942年间，徐悲鸿携带自己的作品在南洋诸国、新加坡、吉隆坡、槟榔屿、怡保、印度等地举办画展，并把卖画的收入全部捐献于抗战事业。
1949年，新中国成立后，徐悲鸿任全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长。
1953年9月23日夜，徐悲鸿突发脑溢血病逝，享年58岁。
二、艺术成就：
徐悲鸿是一代艺术巨匠，在素描、油画、国画、诗文、书法上均有卓越的历史贡献。
1、素描：
徐悲鸿的素描成就之高，可与西方任何一个美术大师比肩。
“致广大而尽精微，极高明而道中庸碌”是徐悲鸿素描作品的真实写照。
2、油画：
徐悲鸿油画提倡写实主义，并把中国画中的线条造型带到了油画中去，开创了油画民族化的新风尚。
3、国画：
徐悲鸿主张国画要“学之独立”，反对国画中的程式化的保守，锐意改革，把西方美术中的写实技法，运用到国画的创作中去。虽有些生硬，但更具时代的崭新风貌。
4、写意马
徐悲鸿画马，是其标志性的伟大艺术成就。因其巧妙地把西方美术中的透视原理，转化为中国画的线条、墨色，天然合一，妙趣天成。尤其是徐悲鸿高超的线条造型能力，轻重缓急、浓淡干湿、抑扬顿挫、恰到好处。
4、书法：
徐悲鸿的绘画作品中线条造型能力完全得益于他的深厚的书法功力，而其书法也独树一帜，极金石气息和笔墨韵致。
三，对后世的启迪：
徐悲鸿取西技而行中道，相得益彰，成就一代宗师。
回想现代中国画坛，堪称大师者，无论沉浸于传统而出新意者：如齐白石、张大千、傅抱石、潘天寿等，亦或学西方美术而入国画之道者，如徐悲鸿等，皆以精研书法为根基（而齐、张、傅、潘还精通篆刻），何也？
莫再抱怨当代无大师，非时代不与，实画家不努力。
———曾子承（国艺文丛）
记得小学课本中曾收录过徐悲鸿画马的励志故事，很是感人，也影响深远。
徐悲鸿先生是著名的画家、美术教育家、文化学者、社会活动家，对中国现代美术发展、革新起到了至关重要的作用。
一、生平：
徐悲鸿1895年7月19日生于江苏宜兴，原名寿康，17岁时更名“悲鸿”。自幼即喜爱绘画，在乡间小有名气。
1915年，徐悲鸿凭借自己的绘画才能，只身闯荡上海滩，为书馆、出版社画插图、月份牌等，因稿费微薄，生活甚为窘迫。
1916年2月，徐悲鸿考人震旦大学法文系，并决意赴法留学。1919年3月，在蔡元培等先生的帮助下，公派赴法，考入巴黎国立美术学校，刻苦学习，博览群书。后旅居德、英、瑞、意等国8年，因经济极其拮据而归国。
1928年，徐悲鸿受聘中央大学艺术专修科教授，抗战爆发后，徐悲鸿随中央大学迁至重庆。
1938年至1942年间，徐悲鸿携带自己的作品在南洋诸国、新加坡、吉隆坡、槟榔屿、怡保、印度等地举办画展，并把卖画的收入全部捐献于抗战事业。
1949年，新中国成立后，徐悲鸿任全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长。
1953年9月23日夜，徐悲鸿突发脑溢血病逝，享年58岁。
二、艺术成就：
徐悲鸿是一代艺术巨匠，在素描、油画、国画、诗文、书法上均有卓越的历史贡献。
1、素描：
徐悲鸿的素描成就之高，可与西方任何一个美术大师比肩。
“致广大而尽精微，极高明而道中庸碌”是徐悲鸿素描作品的真实写照。
2、油画：
徐悲鸿油画提倡写实主义，并把中国画中的线条造型带到了油画中去，开创了油画民族化的新风尚。
3、国画：
徐悲鸿主张国画要“学之独立”，反对国画中的程式化的保守，锐意改革，把西方美术中的写实技法，运用到国画的创作中去。虽有些生硬，但更具时代的崭新风貌。
4、写意马
徐悲鸿画马，是其标志性的伟大艺术成就。因其巧妙地把西方美术中的透视原理，转化为中国画的线条、墨色，天然合一，妙趣天成。尤其是徐悲鸿高超的线条造型能力，轻重缓急、浓淡干湿、抑扬顿挫、恰到好处。
4、书法：
徐悲鸿的绘画作品中线条造型能力完全得益于他的深厚的书法功力，而其书法也独树一帜，极金石气息和笔墨韵致。
三，对后世的启迪：
徐悲鸿取西技而行中道，相得益彰，成就一代宗师。
回想现代中国画坛，堪称大师者，无论沉浸于传统而出新意者：如齐白石、张大千、傅抱石、潘天寿等，亦或学西方美术而入国画之道者，如徐悲鸿等，皆以精研书法为根基（而齐、张、傅、潘还精通篆刻），何也？
莫再抱怨当代无大师，非时代不与，实画家不努力。
———曾子承（国艺文丛）
