外国诗歌有哪些？？？
美好的一天 文/ 米沃什（美国）
多美好的一天啊！
花园里干活儿，晨雾已消散，
蜂鸟飞上忍冬天的花瓣。
世界上没有任何东西我想占为己有，
也没有任何人值得我深深地怨；
那身受的种种的不幸我早已忘却，
依然故我的思想也纵使我难堪，
不再考虑身上的创痛，
我挺起身来，前面是蓝色的大海，点点白帆。
一朵红红的玫瑰 文/ 彭斯（英国）
啊，我爱人象红红的玫瑰，
在六月里苞放；
啊，我爱人象一支乐曲，
乐声美妙、悠扬。
你那么美，漂亮的姑娘，
我爱你那么深切；
我会永远爱你，亲爱的，
一直到四海涸竭。
直到四海涸竭，亲爱的，
直到太阳把岩石消熔！
我会永远爱你，亲爱的，
只要生命无穷。
再见吧，我唯一的爱人，
再见吧，小别片刻！
我会回来的，我的爱人，
即使万里相隔！
你的长夏永远不会凋谢 文/ 莎士比亚（英国）
我怎能够把你来比拟作夏天？
你不独比他可爱也比他温婉；
狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，
夏天出赁的期限又未免太短；
天上的眼睛有时照得太酷烈，
他那炳耀的金颜又常遭掩蔽；
给机缘或无偿的天道所摧残，
没有芳颜不终于凋残或销毁。
但你的长夏将永远不会凋落，
也不会损失你这皎洁的红芳；
或死神夸口你在他影里漂泊，
当你在不朽的诗里与时同长。
只要一天有人类，或人有眼睛，
这诗将长在，并且赐给你生命。
横越大海 文/ 丁尼生（英国）
夕阳西下，金星高照，
好一声清脆的召唤！
但愿海浪不呜呜咽咽，
我将越大海而远行；
流动的海水仿佛睡了，
再没有涛声和浪花，
海水从无底的深渊涌来，
却又转回了老家。
黄昏的光芒，晚祷的钟声，
随后是一片漆黑！
但愿没有道别的悲哀，
在我上船的时刻；
虽说洪水会把我带走，
远离时空的范围，
我盼望见到我的舵手，
当我横越了大海。
当你老了 文/ 叶芝（爱尔兰）
当你老了 头白了 睡思昏沉
炉火旁打盹 请取下这部诗歌
慢慢读 回想你过去眼神的柔和
回想它们昔日浓重的阴影
多少人爱你青春欢畅的时辰
爱慕你的美丽 假意或真心
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹
垂下头来 在红光闪耀的炉子旁
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝
在头顶的山上它缓缓踱着步子
在一群星星中间隐藏着脸庞
黄昏的和谐 文/ 波德莱尔（法国）
时辰到了，在枝头颤抖著，
每朵花吐出芬芳像香炉一样，
声音和香气在黄昏的天空回荡，
忧郁无力的圆舞曲令人昏眩。
每朵花吐出芬芳像香炉一样，
小提琴幽咽如一颗受创的心;
忧郁无力的圆舞曲令人昏眩，
天空又愁惨又美好像个大祭坛！
小提琴幽咽如一颗受创的心;
一颗温柔的心，他憎恶大而黑的空虚，
天空又愁惨又美好像个大祭坛！
太阳沉没在自己浓厚的血液里。
一颗温柔的心，他憎恶大而黑的空虚，
从光辉的过去采集一切的迹印！
天空又愁惨又美好像个大祭坛！
你的记忆照耀我，像神座一样的灿烂！
欢乐颂 文/ 席勒（德国）
欢乐啊，群神的美丽的火花，
来自极乐世界的姑娘，
天仙啊，我们意气风发，
走出你的神圣的殿堂。
无情的时尚隔开了大家，
靠你的魔力重新聚齐；
在你温柔的羽翼之下，
人人都彼此称为兄弟。
合唱
大家拥抱吧，千万生民！
把这飞吻送给全世界！
弟兄们，在那星空上界，
一定住着个慈爱的父亲。
谁有这种极大的幸运，
能有个朋友友好相处，
能获得一个温柔的女性，
就让他来一同欢呼！
确实，在这扰嚷的世界，
总是能够得一知己，
如果不能，就让他离开，
这个同盟去向隅暗泣。
合唱
聚居寰宇的芸芸众生，
你们对同情要知道尊重，
她引导你们升向星空，
那儿坐着不可知的神。
众生都要吮吸自然的乳房，
从那儿吸取欢乐的乳汁；
人不论邪恶，不论善良，
都尾随她的蔷薇足迹。
她赐给我们亲吻和酒宴，
一个刎颈之交的知己；
赐与虫豸的乃是快感，
而天使则是接近上帝。
合唱
你们下跪了，千万生民！
世人啊，是预感到造物主？
他一定在星空上居住，
去星空上界将他找寻！
在那永恒的大自然之中，
欢乐是强有力的发条；
把世界大钟的齿轮推动，
欢乐、欢乐也不可缺少。
她从幼芽里催发花枝，
她吸引太阳照耀太空，
望远镜也看不到的天体，
她也使它们在空间转动。
合 唱
就象在那壮丽的太空，
她的天体在飞舞，弟兄们，
高高兴兴地奔赴前程，
象一个欣获胜利的英雄。
她对探索者笑脸相迎，
从真理的辉煌的镜中。
她给受苦者指点迷津，
引向道德的陡峭的高峰。
在阳光闪烁的信仰山头，
可看到她的大旗在飘动，
就是透过裂开的棺柩，
也见她站在天使之中。
合唱
毅然忍耐吧，千万生民！
为更好的世界忍耐！
在上面的星空世界，
伟大的主会酬报我们。
我们对神灵无以为报，
只要能肖似神灵就行。
即使有困苦忧伤来到，
要跟快活人一起高兴。
应当忘记怨恨和复仇，
对于死敌要加以宽恕。
不要逼得他眼泪长流，
不要让他尝后悔之苦。
合 唱
把我们的帐篷烧光！
跟全世界进行和解！
弟兄们一在那星空上界，
神在审判，象世间一样。
欢乐在酒杯里面起泡；
喝了金色的葡萄美酒，
绝望者变成勇敢的英豪，
吃的人也变得温柔－－
当你们传递满满的酒盅，
弟兄们，从坐位上起身，
要让酒泡飞溅上天空，
要把这杯献给善良的神！
合唱
星辰的颤音将他颂扬，
还有天使的赞美歌声，
把这杯献给善良的神，
他在那边星空之上！
遇到重忧要坚持勇敢，
要帮助流泪的无辜之人，
要永远信守立下的誓言，
对友与敌都待以真诚。
在国王驾前也意气昂昂，
弟兄们，别吝惜生命财产，
让有功者把花冠戴上，
让骗子们彻底完蛋！
合唱
巩固这个神圣的团体，
凭这金色的美酒起誓，
对于盟约要矢志不移，
凭星空的审判者起誓！
假如生活欺骗了你 文/ 普希金（俄）
假如生活欺骗了你，
不要悲伤，也不要气愤！
在愁苦的日子， 要心平气和，
心儿把希望寄托给未来，
眼前的事情虽叫人苦恼，
但一切转眼就会过去，
一过去，生活又充满欢笑。
假如生活欺骗了你，
不要悲伤，不要心急，
阴郁的日子需要镇静，
相信吗？
那愉快的日子即将来临，
心永远憧憬未来，
现在却常是阴沉，
一切都是瞬间，一切都是过去，
而那过去了的，
就会变成亲切的怀念。
假如生活欺骗了你，
不要忧郁，也不要愤慨！
不顺心时暂且克制自己，
相信吧，快乐之日就会到来。
我们的心儿憧憬着未来，
现今总是令人悲哀：
一切都是暂时的，转瞬既逝，
而那逝去的将变为可爱。
假如生活欺骗了你
不要心焦 不要烦恼
阴郁的日子里要心平气和
想念吧 那快乐的日子就会来到
心儿会在未来变得活跃
尽管现在那么无聊
一切都如云烟 一切都会过去
那过去了的又使你感到美好
假如生活欺骗了你，
不要悲伤、也不要气愤！
在愁苦的日子里要心平气和，
相信吧，快乐的日子会来临。
心儿为将来而热烈地跳动，
眼前的事情虽叫人悲威·
但一切转眼就会消逝，
事情一过去便成为欢愉。
我愿意是急流 文/ 裴多菲（匈牙利）
我愿意是急流，
山里的小河，
在崎岖的路上、
岩石上经过……
只要我的爱人
是一条小鱼，
在我的浪花中
快乐的游来游去。
我愿意是荒林，
在河流的两岸，
对一阵阵的狂风，
勇敢的作战……
只要我的爱人
是一只小鸟，
在我的稠密的
树枝间做窠，鸣叫。
我愿意是废墟，
在峻峭的山岩上，
这静默的毁灭
并不使我懊丧……
只要我的爱人
是青青的常春藤，
沿着我荒凉的额，
亲密的攀援上升。
我愿意是草屋，
在深深的山谷底，
草屋的顶上
饱受风雨的打击……
只要我的爱人
是可爱的火焰，
在我的炉子里
愉快的缓缓闪现。
我愿意是云朵，
是灰色的破旗，
在广漠的空中，
懒懒的飘来荡去，
只要我的爱人，
是珊瑚似的夕阳，
傍着我苍白的脸，
显出鲜艳的辉煌。
醉歌 文/ 岛崎藤村（日本）
你我相逢在异域的旅途
权作一双阔别的知音
我满眼醉意，将袖中的诗稿
呈给你这清醒的人儿
青春的生命是未逝的一瞬
快乐的春天更容易老尽
谁不珍惜自身之宝?
一如你脸上那健康的红润
你眉梢郁结着忧愁
你眼眶泪珠儿盈盈
那紧紧钳闭的嘴角
只无声地叹气唉声
不要提起荒寂的道途
不要赴往陌生的旅程
与其作无谓的叹息
来呀，何不对着美酒洒泪叙情
混沌的春日无一丝光辉
孤寂的心绪也片刻不宁
在这人世悲哀的智慧中
我俩是衰老的旅途之人
啊，快在心中点燃春天的烛火
照亮那青春的生命
不要等韶华虚度，百花飘零
不要悲伤呀，珍重你身
你目不旁视，踽踽独行
可哪儿有你去往的前程
对着这琴花美酒
停下吧，旅途之人！
1.诗人对海边花园的描写，表达了喜悦之情和对幸福的渴望
2.诗人在诗中歌颂了恋人的美丽，表达了诗人的炽热感情和对爱情的坚定决心。
3.总体上表现了一个思想：爱征服一切。他的诗充分肯定了人的价值，赞颂人的尊严、个人的理性作用。诗人将抽象的概念转化成具体的形象，用可感可见的物质世界，形象生动地阐释了人文主义的命题。
4.诗人想借这首诗表达自己对逝去挚友的怀念和那种怀念的痛苦。诗人在沉痛的怀念中，意欲乘船横越大海，去寻找挚友。但诗人又并不局限于此，而是超越了平常的思念之情，在诗中写出了对人类心灵的思考。
5.以“当你老了”这一假定的时间为开始,用“一部诗作”召回、昭示爱情,继而哀叹爱情的消逝,最后,在“头顶的山上”,“星星之间”,让爱重生并且升华,具有感人的力量。
6.诗人借用黄昏的意象来表达自己与情人在一起的美好时光里的快乐、痛苦和圣洁的感情。
7.气势磅礴、意境恢宏，席勒在诗中所表达出来的对自由、平等生活的渴望。
8.这首诗使用浅显的语言，表达了生活的真谛，因而得到广泛的流传。尤其是当生活遇到挫折时，它可以使你走出困境，看到光明。爱情也不例外，虽然爱情是那么的幸福、迷人，但并不是每一个人的爱情和爱情生活的每一个片段都没有缺陷。（是作者写给前女友的）
9.诗中这些叠加在一起的意象，处处透着苍凉和悲壮。苍凉和悲壮的背后是一种崇高和执着。心灵的崇高、爱情的执着。恋人的形象一方面是诗人眼中的恋人形象：美丽、欢快、热情而鲜艳；另一方面，也代表了诗人追求的理想。
10.诗歌有着浓重的浪漫主义色彩。意象似乎都蒙上了薄薄的轻纱，朦胧但蕴含着诗人深沉的感情；奇特的想象中隐藏着诗人浓重的主观色彩——对人生无常的感叹、对青春易逝的感伤、他乡遇知音的短暂欢乐。在艺术形式上，诗歌韵律和谐悦耳，诗句随着悠悠的节奏流淌；语言凝练典雅，承袭日本诗歌的优秀传统
1.米沃什 当代
2.彭斯 近代
3.莎士比亚 文艺复兴时期（可以说是近代）
4.丁尼生 现代
5.叶芝 当代
6.波德莱尔 现代
7.席勒 近代
8.普希金 近代
9.裴多菲 近代
10.岛崎藤村 现代
保罗·策兰诗歌10首
1．《雾角》
隐匿之镜中的嘴，
屈向自尊的柱石，
手抓囚笼的栅栏：
把你自己献给黑暗，
说出我的名字，把我领向他。
2．《水晶》
不要在我的唇上找你的嘴
不要在门前等陌生人
不要早眼里觅泪水
七个夜晚更高了红色朝向红色
七颗心脏更深了手在敲击大门
七朵玫瑰更迟了夜晚泼溅着泉水
3．《你曾是》
你曾是我的死亡
你，我可以握住
当一切从我这里失去的时候
4．《在河流里》
在北方未来的河流里
我撒下这张网，那是你犹豫而沉重的
被石头写下的阴影
5．《我仍可以看你》
我仍可以看你：一个反响
在那些可以昆虫的触角暗中摸索朝向的
词语，在分开的山脊。
你的脸相当惊怯
当突然地
那里一个灯一般闪亮
容纳我，正好在某一点上
那里，一个最痛苦的在说，永不
6．《苍白声部》
苍白声部，从 深处剥取 无言，无物
而它们共用一个名字
你可以坠落，你可以飞翔
一个世界的 疼痛收获
7．《你可以》
你可以充满信心地
用雪来款待我：
每当我与桑树并肩
缓缓穿过夏季，
它最嫩的叶片 尖叫。
8．《时间的眼睛》
这是时间的眼睛：
它向外斜睨
从七彩的眉毛下。
它的帘睑被火焰清洗，
它的泪水是热蒸流。
朝向它，盲目的星子在飞
并熔化在更灼热的睫毛上：
世界日益变热，
而死者们萌芽，并且开花。
9．《站着》
站着，在伤痕的
阴影里，在空中。
站着，不为任何事物任何人。
不可辨认，
只是为你。
带着那拥有藏身之处的一切，
也勿需 语言。
10.《死亡》
死亡是花，只开放一次
它就这样绽放，开得不像自己 。
它开放，一想就开，它不在时间里开放
它来了，一只硕大的蝴蝶
装饰细长的苇茎
让我作一根苇茎，如此健壮，让它喜欢
叶芝诗歌精选
1.湖心岛茵尼斯弗利岛
我就要起身走了，到茵尼斯弗利岛，
造座小茅屋在那里，枝条编墙糊上泥；
我要养上一箱蜜蜂，种上九行豆角，
独住在蜂声嗡嗡的林间草地。
那儿安宁会降临我，安宁慢慢儿滴下来，
从晨的面纱滴落到蛐蛐歇唱的地方；
那儿半夜闪着微光，中午染着紫红光彩，
而黄昏织满了红雀的翅膀。
我就要起身走了，因为从早到晚从夜到朝
我听得湖水在不断地轻轻拍岸；
不论我站在马路上还是在灰色人行道，
总听得它在我心灵深处呼唤。
现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。
堂皇的太阳展开金翎，
在公正仁慈的天空中央
居高临下，
提供热量！
这真实的时刻，一派美妙景象。
海浪在陡岸攀缘——
依附 岩的蜘蛛——叫人眼花缭乱；
峭壁的创伤露出紫色；
几头山羊仿佛一堆乱石；
太阳下了金蛋，海面金光四溅。
一切那么神奇。
破碎的雕像
光亮侵蚀的石柱，
死寂世界的废墟栩栩如生！
夜幕在特奥蒂瓦坎降下。
青年们在金字塔顶抽吸大麻，吉他琴声呜咽嘶哑。
生活将给我们什么生命之水？
哪里才能挖掘语言？
找到可以支配颂歌、讲演，
舞蹈、城市与平衡的和谐？
墨西哥的歌声突然迸发，
彩色星辰洇然熄灭，
石块阻断我们交往的门径。
大地散发出腐土的气息。
放眼望去，伸手触摸。
这里的一些事物已经足够：
多刺的仙人掌有珊瑚，
无花果戴着兜帽，
葡萄带有复活的味道，
蛤蜊离群索居、洁身自好
还有盐、奶酪、红酒和面包。
一位黝黑窈窕的鸟上少女瞅着我，
仿佛阳光下修长的教堂
岸边苍翠的松林
衬出船只的白帆。
好像海上的庙宇，光怪陆离。
纽约、伦敦、莫斯科。
笼罩平原的是一片阴影
蔓藤有如幽灵，
树木凋零，耗子成群。
苍白的太阳索索发抖。
在昨天还是城市的荒山上，波吕斐摩斯打着呵欠，
下面的洞穴里，人群在蠕动。
（驯顺的两足动物，
尽管教会新近颁布了禁令，
有钱的仍把他们当作佳肴。
前不久，他们还被认为是不洁的动物。）
每天见到、碰到的都是美丽的形状。
光线呼呼有声，像翅翼，像投枪。
桌布上的红酒污迹带有血腥。
在这生动的时刻，我的感觉在展伸，
仿佛水中珊瑚的枝丫：
这一瞬间达到了金黄的和谐，
啊，正午，充满分秒的谷穗，
永恒的酒杯！
我的思想走上了岔道，蜿蜒盘绕，
回到原地，重新开始，
像河水断流，终于停滞，
在无升无落的太阳下成了血的三角洲。
莫非一切都得在这潭死水中止歇？
太阳，浑圆的太阳，二十四瓣发亮的柑桔，
全部贯穿金黄色的甜蜜！
理智终于形成，
敌对的两半取得妥协，
意识的镜子冰消雪融，
重新成为神话的源泉：
人：形象的根本
语言开花结果，化为行动。
（王永年 译）
【导读】《废墟间的颂歌》是一曲人的颂歌，是怕斯试图通过神话和想象，达到宇宙、历史、社会和个人的协调的一次艺术性的革命和实践。此诗写于1948年。二次大战所造成的物质和精神创伤使得整个欧洲文明散发出一种荒原和“腐土气息”。置身此间的帕斯，在美好的理想和丑恶的现实的紧张挤压下，逐渐开始摆脱单纯的超现实主义语言和情感试验，自觉地朝向民族化和现代主义相互融合的道路大踏步迈进。此诗便可视作此种迈进过程中坚实的一步。
同帕斯的代表作——长达584行的《太阳石》一样，《废墟间的颂歌》所选择的是帕斯创作中一以贯之的墨西文化和传统这一题材与主题。在这首“令人眼花缭乱”的现代诗中，“废墟”作为核心性意象贯穿始终。无论表层还是深层，“废墟”所指的意义均与文化和传统、创造与毁灭、生命和社会有关。因而，当“废墟”被植置于诗的整体语境中，它为读者展开的无疑是一个宏阔、深邃、繁复的审美发展域。确认和把握这一期待视野，是理解、品味此诗最关键的开端。
深入这首诗，我们发现，围绕“废墟”这一核心，诗中出现两类对立的意象：一是在公正堂皇的太阳下的“废墟”；一是阴影下“散发腐土气息”的特奥蒂瓦坎——墨西哥古城遗址，以及现实的大地。全诗共七节，一、三、五节，诗人选择了健康旺盛、色彩鲜明、充满创造力和再生力的生命性意象，并竭尽全力地予以赞美和歌唱。太阳充满热情，海水金光四溅，松林苍翠欲滴，一切都栩栩如生，一切都神奇和穆，这一切，为“我”的感觉自由伸展提供了可能。从而使外在的自然和内存的心灵达到“金黄的和谐”。而二、四、六节，诗人将意象选择点倾斜在病态、衰败、阴森可怖、想象力涸竭、生命力衰竭的一端。在象征着传统和历史的“金字塔”上，青年人醉生梦死，没有希望，没有热情，更没有未来。“生命之水”已涸竭，平衡与“和谐”已不可再建。墨西哥如此，纽约、伦敦、莫斯科，整个西方文明都无不如此：心灵和心灵的“交往的门径”被人为地阻隔，人已堕落为“驯顺的两足动物”，无知而且麻木，根本无法认识、驾御那居高临下的恶魔——“打着哈欠的波吕斐摩斯”——它显然是命运和罪恶的象征。至此可见，“死寂世界”的栩栩如生的“废墟”并非真正的废墟，而是人类生生不息生命和创造的胎盘与产床；真正的废墟是丧失理智的生存现状，是摧残人性、毁灭精神、阻隔交流的社会制度。
接着，诗人让“想象力变成以感受力为一方，以理论上和实践上的理智为一方的媒介，并在这种官能协调中引导社会的重建”（马尔库赛语），使理智终于形成，敌对的两半取得妥协，形成了人类新的生存峰顶，“诗意地栖居”的至善、至美的和谐境界：
人，形象的根本，
语言开花结果，化为行动。
可见，《废墟间的颂歌》既是对现实废墟的挽歌，又是呼唤其再生的祭歌，是一曲二重奏，是有着黑白木刻性质的油画。语言意象上，重暗示、重隐喻、重语义的非常规组合。而二类尖锐对立的意象群撞击所迸发的张力，形成了此诗奥妙无比的召唤结构，它不仅契合了本诗主题传达的需要，而且激发读者深入此诗的兴趣与渴求。作为从超现实主义向东方文化意象主义自觉融合时期的重要作品，《废墟间的颂歌》的确显现了帕斯天才独运的艺术匠心。
冬天的早晨
普希金 （俄 1799——1837）
冰霜和阳光，多美妙的白天！
妩媚的朋友，你却在安眠。
是时候了，美人儿，醒来吧！
快睁开被安乐闭上的睡眼。
请出来吧，作为北方的晨星，
来会见北国的朝霞女神！
昨夜，你记得，风雪在飞旋，
险恶的天空笼罩一层幽暗。
遮在乌云后发黄的月亮
像是夜空里苍白的斑点。
而你闷坐着，百无聊赖——
可是现在……啊，请看看窗外：
在蔚蓝的天空下，像绒毯
灿烂耀目地在原野上铺展。
茫茫一片白雪闪着阳光，
只有透明的树林在发暗。
还有枞树枝子透过白霜
泛出绿色：冻结的小河晶亮。
整个居室被琥珀的光辉
照得通明。刚生的炉火内
发出愉快的劈啪的声响。
这时，躺在床上遐想可真够美。
然而，你是否该叫人及早
把棕色的马套上雪橇！
亲爱的朋友，一路轻捷
让我们滑过清晨的雪。
任着烈性的马儿奔跑，
让我们访问那空旷的田野。
那不久以前葳蕤的树林，
那河岸，对我是多么可亲。
1829 年
查良铮 译
【老人曹树厚赏析】 普希金是19世纪伟大的俄国诗人，他的诗形式多样，韵律丰富，具有优美、细腻、轻快、明朗的风格。
水仙
华兹华斯 （英 1770——1850）
我独自漫游！像山谷上空
悠悠飘过的一朵云儿，
蓦然举目，我望见一丛
金黄色的水仙，缤纷茂密；
在湖水之滨，树荫之下，
在随风摇弋，舞姿潇洒。
连绵密布似繁星万点
在银河上下闪烁明灭，
这一片水仙，沿着湖湾
排成延续无尽的行列；
一眼便瞥见万朵千株，
摇颤着花冠，轻盈飘舞。
湖面的涟漪也迎风起舞，
水仙的欢悦却胜似涟漪；
有了这样愉快的伴侣，
诗人怎能不心旷神怡！
我凝望多时，却未曾想到
这美景给了我怎样的珍奇。
从此，每当我倚榻而卧，
或情怀抑郁，或心境茫然，
水仙呵，便在心目中闪烁——
那是我孤寂时分的乐园；
我的心灵便欢情洋溢 ，
和水仙一道舞蹈不息。
（杨德豫 译）
【老人曹树厚赏析】 ：华兹华斯是英国“湖畔派”浪漫主义诗歌的主要代表。他的诗感情醇厚，诗语平易。这首《水仙》浅显易懂，但诗情洋溢。
（2001年2月6日 星期二 ）
稠李树
叶赛宁 （苏 1895——1925）
馥郁的稠李树，
和春天一起开放，
金灿灿的树枝，
像卷发一样生长。
蜜甜的露珠，
顺着树皮往下淌；
留下辛香的绿痕，
在银色中闪光。
缎子般的花穗
在露珠下发亮，
就像璀璨的耳环，
戴在美丽姑娘的耳上。
在残雪消融的地方，
在树根近旁的草上，
一条银色的小溪，
一路欢快地流淌。
稠李树伸开了枝丫，
发散着迷人的芬芳，
金灿灿的绿痕，
映着太阳的光芒。
小溪扬起碎玉的浪花，
飞溅到稠李树的枝杈上，
并在峭壁下弹着琴弦，
为她深情地歌唱。
1915年
（刘湛秋、茹香雪 译）
【老人曹树厚赏析】 ：苏联俄罗斯著名诗人。他的诗主要以农村自然景色为题材，具有强烈感染力。
窗边的树
弗罗斯特 （美 1874——1963）
我窗边的树呵，窗边的树，
夜幕降临时我把窗关闭；
但永远不要拉上窗帘吧，
以免将你我隔离。
你是地上崛起的朦胧梦影，
你像浮云一样飘忽不定，
你轻巧的叶舌高声宣讲的一切，
并非一切都情理至深。
但树呵，我曾见狂风将你摇撼。
假如你窥见我在这屋中睡眠，
你会看到我也曾猛烈地被激荡，
几乎被暴风席卷。
那天命运出于它的儿戏，
把我们两个联系在一起：
你受的是外界气候的影响，
而我是内心风雨的荡激。
（顺子欣 译）
【老人曹树厚赏析】 ：罗伯特.弗罗斯特，20世纪美国最负盛名的诗人。他的诗主要以牧场和农村事物为题材，语言清晰、质朴、细腻而含蓄。这首诗写窗边树，主题落在内心的荡激。
（2001年2月20日 星期二 ）
聪明的星
海涅 （德 1797——1856）
花儿容易碰到人的脚，
大多数都会被人践踏；
不管它是羞怯或者是胆大，
人们走过时总会踩碎它。
珍珠藏在大海宝箱里，
可是也会被人们发现，
给它们钻孔，把它们扣住，
牢牢地扣在丝绳上面。
星星很聪明，它们有理由
远远地避开我们人寰；
星星挂在天幕上面，
像世界之灯，永远安全。
（钱春绮 译）
【老人曹树厚赏析】 海涅的这首诗，写的特别有趣：大自然被人类破坏很多了，连小草、珍珠都没有了安全，只有星星高高挂在天幕上，人类想破坏它也无能为力。诗写的非常幽默，对人类破坏大自然，是一个警告。这个诗的主题，诗中没有直接讲出来，让读者自己体会。像这样的诗，让读者好似是自己的发现，特别觉得有诗味。
（2001年2月20日 星期二 ）
聪明的星
海涅 （德 1797——1856）
花儿容易碰到人的脚，
大多数都会被人践踏；
不管它是羞怯或者是胆大，
人们走过时总会踩碎它。
珍珠藏在大海宝箱里，
可是也会被人们发现，
给它们钻孔，把它们扣住，
牢牢地扣在丝绳上面。
星星很聪明，它们有理由
远远地避开我们人寰；
星星挂在天幕上面，
像世界之灯，永远安全。
（钱春绮 译）
【老人曹树厚赏析】 海涅的这首诗，写的特别有趣：大自然被人类破坏很多了，连小草、珍珠都没有了安全，只有星星高高挂在天幕上，人类想破坏它也无能为力。诗写的非常幽默，对人类破坏大自然，是一个警告。这个诗的主题，诗中没有直接讲出来，让读者自己体会。像这样的诗，让读者好似是自己的发现，特别觉得有诗味。
森 林
赖 特 （澳大利亚 1915---）
当我刚认识这一座森林，
它那些花朵真使我惊诧。
它们不同的形体和面孔，
随着季候的变化而变化。
镶上紫色的白色紫罗兰，
野生生姜的小小的花枝，
地上又小又孤独的兰花，
使得我整个白天都入迷。
还有厚实的紫红色百合，
凤凰树上面鲜红的花瓣，
和小溪浅浅流过的地方，
孔杰沃伊的碧绿的树冠。
当我刚认识这一座森林，
有的是可以消磨的时候。
而时间重新带来的收获，
永远也不会有一个尽头。
现在它那些藤蔓和花朵，
都被人命名被人知道了，
就像早已实现了的愿望，
当初神奇的欢乐消失了。
但是我还要进一步寻觅，
除了我采集的这些鲜花，
还有尚待命名和知道的，
那一朵永不调谢的鲜花----
那产生所有鲜花的真实。
（邹 绛 译）
【老人曹树厚赏析】 全诗的重点在最后面一段，诗人还要进一步寻觅那产生所有鲜花的真实。那“所有鲜花的真实”是什么？诗人没有明说，这就让读者有余地去分析，去想像---帮助诗人想像。诗人对森林的描写，也达到了一定的艺术水平，使读者对森林有一种美的感觉，从而喜欢这首诗。
给爱恩丝
雪 莱
你可爱极了，婴孩，我这么爱你！
你那微带笑靥的面颊 ，蓝眼睛，
你那亲热的、柔软动人的躯体，
教充满憎恨的的铁心都生出爱心；
有时候，你要睡就马上睡着了，你母亲
俯身把你抱紧在她清醒的心上，
你默默的眼睛所感到的一切动静
就把她喜悦的爱怜传到你身上；
有时候，她把你抱在洁白的胸口，
我深情注视你的脸，她的面貌
就在你脸上隐现----这样的时候，
你更可爱了，美丽纤弱的花苞；
你母亲的美影借你温柔的神态
充分呈现后，你就最最可爱！
（屠 岸 译）
晚 秋 漫 步
弗洛斯特 （美 1874-1963)
当我漫步穿过收割后的田野，
看不见庄稼，一片空旷，
它宁静地躺着，象带露的茅屋，
通向花园的路也已荒凉。
当我沿着小径走进了花园，
听见枯草断蓬丛间
传来一阵阵凄清的鸟鸣，
比任何哀歌动人心弦。
花园墙边有一棵光秃的树，
弥留的孤叶早已枯黄，
它准是被我的意念所惊扰，
轻轻飘落发出摩擦的声响。
我没有在花园中走得很远，
我在残花败叶里面
采来一束淡蓝色的翠菊，
把它重新向你奉献。
（顾子欣 译）
【老人曹树厚赏析】弗洛斯特是二十世纪美国的著名诗人，这首诗是写秋天肃杀之气，什么生命都没有了，诗人看到了一束淡蓝色的翠菊，便连忙采来奉献给他要奉献的人。这里，诗人歌颂了生命，歌颂了光明。
人 的 季 节
济 慈 （英 1795-1821)
一年之中，有四季来而复往，
人的心灵中，也有春夏秋冬：
他有蓬勃的春天，让天真的幻想
把天下美好的事物全部抓到手中；
到了夏天，他喜欢对那初春
年华的甜蜜思想仔细的追念，
沉湎在其中，这种梦使他紧紧
靠近了天国；他的灵魂在秋天
有宁静的小湾，这时候他把翅膀
收拢了起来，他十分满足、自在，
醉眼朦胧，尽让美丽的景象
象门前小河般流过，不去理睬；
他也有冬天，苍白，变了面形；
不然，他就超越了人的本性。
（屠 岸 译）
【老人曹树厚赏析】济慈是英国著名的浪漫主义诗人，此首诗是十四行体的诗。在这首诗中，他把人的一生同一年四季相比，浪漫地说明了人一生的哲理：年轻时，朝气蓬勃，精力旺盛，也有天真的幻想；人到壮年，事业顺利，他的梦靠近了理想；到了中年，想休息了，把翅膀收拢了起来；到了老年，自然规律要老要死。济慈讲的人一生的哲理，是他的想法和体会，这是19世纪的观念。到了当前的21世纪，我们要注意两点：第一、到了中年不能想休息，中年正是干事的时候，正是实现理想的时候；第二、年轻的时候，不能光是天真的幻想，还要脚踏国情、社情，努力实干方能有成。
水 中 天
汉斯·卡罗萨 （英 1795-1821)
牧场有个黑森森的水塘，
只有一棵小赤杨投荫到岸上；
我正在童年时光。
这是闷热的春日，草被晒黄，意狂
睁目的蜻蜓把草叶咬，
我喜欢躺下俯身塘底瞧瞧。
水塘深深如碧霄。
云样物飘过水中天，灰灰的，雕镂分明如橡树叶片，
一面边缘发着蓝光！
美丽的太阳常从塘底涌出，
不刺眼，看去几乎如温柔
团团的月亮。
我忽然想，用绿色的赤杨条
抽碎水中天，----
又大又白的日头四处迸散，
溅出无数的亮银光点，
直溅到岸边。
我吓得心怦怦跳；那些点点，
无数的亮银光点，晃漾而上，
越往上，力越弱，
终究又变了个大太阳。
（张 厚 仁 译）
未选择的路
罗伯特·弗洛斯特 （美 1874--1963)
黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，
我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林深处。
但我却选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
显得更诱人、更美丽；
虽然在这两条小路上，
都很少留下旅人的足迹；
虽然那天清晨落叶满地，
两条路都未经脚印污染。
呵，留下一条路等改日再见！
但我知道路径延绵无尽头，
恐怕我难以再回返。
也许多少年后在某个地方，
我将轻声叹息把往事回顾：
一片树林里分出两条路，
而我选了人迹更少的一条，
从而决定了我一生的道路。
(顾子欣 译)
明澈的溪流
胡安·拉蒙·希梅内斯 （西班牙 1981--1958）
明澈的溪流，宁静
而妩媚；峡谷清幽，
两岸风光秀美，
白的是杨，绿的是柳。
----峡谷宛如幻境，
还有心脏在搏动，
梦寐中犹闻妙曲，
笛音中伴着歌声。----
溪流妩媚：柳枝
好似未醒贪睡，
倒挂在平静的溪面，
亲吻着明澈的流水。
天空恬静而晴和，
苍穹低垂、浮游飘舞，
薄雾团团色如银，
拂弄着水上波、岸边树。
----我的心梦见了
秀美的溪岸、清幽的峡谷，
一直飞到那静谧的浅滩，
准备登上轻舟赴远途。
可是，刚刚踏上山径，
止不住留恋的热泪涌流：
尽管不知道谁是吟唱的歌手。
(王国荣)
【老人曹树厚赏析】《明澈的溪流》是一首有景有情的诗，情是留恋将要离去的美丽故地。
音乐
胡安·拉蒙·希梅内斯 （西班牙 1981--1958）
有宁静的夜里，
悦耳的乐曲啊，你是一汪清水。
凉爽宜人-----仿佛那夜来香，
开在一个深不可测的花瓶里-----繁星满天际。
风逃进了自己的洞穴，
恐怖回到它居住的茅舍里，
在松林的绿色丛中，
一片生机正蓬勃地升起。
星儿渐渐隐退，
群山色如玫瑰，
远方，果园的水井旁，
燕子在歌唱。
(王国荣)
【老人曹树厚赏析】风逃走了，恐怖也躲藏起来了，一片生机在松林的绿色丛中蓬勃升起，这就是本诗的主调。写得多么生动啊！
何 处
海涅（德 1797--1856）
何处将是疲倦的旅人
获得最后安息的住家？
是在南国的棕榈树荫？
是莱茵河畔的菩提树下？
我将被那陌生人的手
葬在某处的荒漠之中？
或者我将永远休憩在
一片大海之滨的沙中？
不管怎样！围绕着我的，
处处总是上帝的穹苍，
夜间，挂在我头上的星，
就像灵前的油灯一样。
(钱春绮)
【老人曹树厚赏析】海涅去世后，朋友们将他写的这首诗，作为他的墓志铭，刻在他的墓碑上。
柯尔庄园的野天鹅
叶芝（英 1865----1939）
树林里一片秋天的美景，
林中的小径很干燥，
十月的黄昏笼罩的流水
把寂静的天空映照；
盈盈的流水间隔着石头，
五十九只天鹅浮游。
自从我最初为它们计数，
这是第十九个秋天，
我发现，计数还不曾结束，
猛一下飞上了天边，
大声地拍打着翅膀盘旋，
勾划出大而碎的圆圈。
我见过这群光辉的天鹅，
如今却叫我真痛心，
全变了，自从第一次在池边，
也是个黄昏的时分，
我听见头上翅膀拍打声，
我那时脚步还轻盈。
还没有厌倦，一对对情侣，
在冷水中友好行进，
或者向天空奋力的飞升，
它们的心灵还算年轻，
也不管它们上哪儿浮行，
总有着激情和雄心。
它们在静寂的水上浮游，
何等的神秘和美丽！
有一天醒来，它们已飞去，
在哪个芦苇丛筑居？
哪一个池边，哪一个湖滨，
取悦于人们的眼睛？
1916年
(袁可嘉 译)
【老人曹树厚赏析】叶芝是英国著名诗人和剧作家，1923年获诺贝尔文学奖。他的这首诗有如轻歌细语，讲着天鹅的美丽和自由。诗人发现这群天鹅走了：“有一天醒来，它们已飞去”。飞到哪里去了？为什么要飞去？请读者们去咏味吧！
忧虑
加夫列拉.采斯特拉尔（智利 1889--1957）
我可不希望
我的女儿变成飞燕。
她会在天空翩跹
不再回到我身边；
她在屋檐下筑巢，
我不能替她梳小辫。
我可不希望
我的女儿变成飞燕。
我可不希望
我的女儿成为公主。
她穿上金子的小鞋子，
怎么能在草地上玩耍追逐？
到了晚上，
她不能睡在我身旁……
我可不希望
我的女儿变成小公主。
我更不希望
有朝一日她成了女王。
人们把她拥上宝座，
是我不能去的地方。
到了夜晚，
我不能把她摇晃……
我可不希望
我的女儿成为女王！
(王国荣 编)
【老人曹树厚赏析】这位著名的智利女诗人，她的诗歌抒情性极强，感情真挚，有“抒情女王”之称。1945年，她成为拉丁美洲第一位荣获诺贝尔文学奖的作家。这首《忧虑》写她的希望，希望“不希望”：不希望女儿变成飞燕，不希望女儿成为公主，不希望女儿成为女王，诗里抒着诗人的不同于常人的希望！
在生活的广场上
维森特.阿莱克桑德雷.梅洛（西班牙 1898--1983）
阳光之下，置身于人群之中，
是那么美好、和谐、信赖、朝气而且深沉，
被人们裹进队伍里，受大家鼓舞，
随人潮欢乐前进。
独自留在岸边，
不是上策，太孤苦零丁，
像堰堤或软体动物以石灰去模仿岩石。
还是纯洁与宁静地投进
沸腾的幸福里吧，去沉浸、沉浸。
他像居住在高楼里， 却忘掉自己居住何层，
我望着他踏梯而下
勇敢地投入人群，淹没其中。
人群在移动，可那颗受伤的心仍清晰可认。
在那里，谁还把这些区分？只是充满着
希望、坚定、赤诚、坦率和信心，
他仍是那么默然、温顺。
广场多么宽阔，带有万物的气息，
这气息迎着旭日东升，裹着强风。
这风儿的手掠过我们的头顶，
它抚摸着人们的前额，鼓舞着他们。
人群在蠕动，盘绕收缩，
紧密地，像是一个人，不能肯定它是坚强或懦弱，
但它是存在的，可以感知，覆盖大地。
其中，人们可以看到自己、点燃自己和认识自己。
灼热的午时，你却独自躲在阁楼里，
以好奇的目光，嘴角挂着疑问，
顾影自怜，寻找自己的倩影。
不必在镜里寻找自己，
过去不堪回首。
从阁楼里走下来吧，到人群中去觅寻。
那里会有一切，你也溶合其中。
去吧，把自己去赤裸裸地熔炼，去重新认识自己。
像初学游泳那样恐惧和犹豫，
但又满怀希望地走近水边，
先伸出一个脚踢踢泡沫
会觉得水在上升，勇气也在上升，
最后才会下定决心。
可是，现在水还不及腰部，信心还未坚定。
把双臂张开吧，
去扑进水中，
显示坚强和勇敢
向前游去，掀起浪花，伴着欢乐和信心。
潜在水里，让心儿与浪花一起跳动，
边游，边唱，倍觉自己年轻。
是呵，把赤着的双脚，
插进沸腾的生活，伸进这片广场。
迈进召唤着你的激流。
这颗受了损伤的小小的心儿，
它搏动的节奏
希冀赶上人群那颗跳动一致的巨心！
--选自《毁灭或爱情》（1932）
(王国荣 编)
【老人曹树厚赏析】阿莱克桑德雷是西班牙的著名诗人，获得1977年诺贝尔文学奖。他写了几十年的诗，主要是写他对人生、宇宙的观感。抒情性很强，但也融合了超现实主义的创作方法。有些诗不好懂，但这首《在生活的广场上》好懂，充满热爱生活的激情。诗的最后三句“ 这颗受了损伤的小小的心儿，它搏动的节奏，希冀赶上人群那颗跳动一致的巨心！ ”明白的提出了诗的主题。
一棵老苹果树
伊凡.亚历克赛维奇.布宁（俄国 1870--1953）
满身雪花，蓬蓬松松，阵阵芳香，
厉害的、羡慕你的蜜蜂和黄蜂
围着你嗡嗡叫，发出怡然自得的声响……
亲爱的老朋友，你越来越衰老？
这不是不幸。请看，谁还能像你
有如此青春盎然的时光！
(乌兰汗 译)
【老人曹树厚赏析】诗人获1933年诺贝尔文学奖。他的这首诗，含有两个方面：一方面对人的年龄而言，老年人有他被“蜜蜂和黄蜂”羡慕的价值。另一方面对文化悠久的国家、民族而言，也会永褒青春，立于世界民族之林。这首诗，是一首寓意诗。
对星星的诺言
加夫列拉.米斯特拉尔（Gabriela mistral 1889---1957)
星星睁着小眼睛，
挂在黑丝绒上亮晶晶，
你们从上往下望，
看我可纯真？
星星睁着小眼睛，
嵌在宁谧的天空闪闪亮，
你们在高处，
说我可善良？
星星睁着小眼睛，
睫毛眨个不止，
你们为什么有这么多颜色，
有蓝、有红、还有紫？
好奇的小眼睛，
彻夜睁着不睡眠，
玫瑰色的黎明
为什么要抹掉你们？
星星的小眼睛，
洒下泪滴或露珠。
你们在上面抖个不停，
是不是因为寒冷？
星星的小眼睛，
我向你们保证：
你们瞅着我，
我永远、永远纯真。
(王永年 译)
【老人曹树厚赏析】向星星说话的诗，在中外很多很多。这首诗向星星保证“我永远、永远纯真”，这是诗人永远保持赤子之心的保证。诗的写作方法也很平近自然，这首诗的内容与形式颇为一致。
对不起 太多了 如果全部给你超过回答字数
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